Olive Field Håndmalet i olie, kun til dine vægge

Suleiman Mansour: En krønike om modstandskraft og palæstinensisk identitet

Født i 1947 i Birzeit, Palæstina – et år før den ødelæggende Nakba – har Suleiman Mansours liv været uadskilleligt forbundet med sin hjemlands igangværende fortælling. Mere end blot en kunstner er han en kulturel kronikør, en visuel historiefortæller dybt forankret i begrebet ”sumud” – arabisk for standhaftighed eller modstandskraft – som gennemtrænger alle aspekter af hans værk. Hans malerier og skulpturer er ikke blot afbildninger af landskaber; de er dybe meditationer over overlevelse, hukommelse og det palæstinensiske folks urokkelige ånd.

Mansours tidlige kunstneriske uddannelse ved Bezalel Academy of Arts and Design i Jerusalem førte ham indledningsvist mod en realistisk stil, som var en bevidst afvisning af den fremherskende abstrakte ekspressionisme. Han søgte at indfange de håndgribelige realiteter i dagligdagen i Palæstina – indbyggernes ansigter, miljøets teksturer og historiens ekkoer. Denne forpligtelse til at skildre autentiske oplevelser blev et definerende træk ved hans virke. Det var dog hans oplevelser under den første Intifada i 1987, der for alvor antændte hans kunstneriske formål. At være vidne til kampene og modstanden på tætteste hold gav ham en lyst til at bruge kunsten som et redskab til kulturel bevarelse og politisk kommentar.

Fødslen af ”New Visions” og materialernes politik

I 1987 var Mansour medstifter af det indflydelsesrige kollektiv ”New Visions” sammen med kunstnere som Vera Tamari, Tayseer Barakat og Nabil Anani. Denne gruppe repræsenterede et radikalt skift i palæstinensisk kunst ved at bevæge sig væk fra traditionelle gallerirum og indtage en dybt politisk holdning. Da de anerkendte de begrænsninger, som den israelske besættelse medførte – især afhængigheden af importerede kunstmaterialer – udtænkte de en genial strategi: at skabe deres egne materialer ved hjælp af ressourcer fundet i selve Palæstina. Ler blev et centralt element i deres arbejde, inspireret af Mansours barndomsminder om hans bedstemors fremstilling af bikuber og ovne med dette ydmyge, men alsidige stof.

Dette bevidste valg af materiale var dybt symbolsk. Revnerne og ufuldkommenhederne i leret spejlede sprækkerne i det palælemske samfund, arrene fra fordrivelsen og eksistensens skrøbelighed under besættelsen. Det repræsenterede en afvisning af ekstern indflydelse og en erklæring om selvforsyning – et kraftfuldt visuelt udsagn mod de påtvungne begrænsninger i konflikten. Som Mansour selv så talende udtrykte det: ”Efter et stykke tid, da jeg begyndte at lave figurer, indså jeg, at leret også afspejler menneskets skæbne med sine revner; mennesker, der venter på at forsvinde, falde sammen og gå bort.”

Landskaber af tab og erindring

Mansours mest ikoniske værker skildrer ofte ødelagte palæstinensiske landsbyer – Yibna, Yalo, Imwas og Bayt Dajan – fremstillet i en hjemsøgende smuk serie skabt i 1988. Disse malerier er ikke festlige monumenter; snarere fungerer de som rørende mindesmærker over tabte samfund og den fordrivelse, som konflikten har påført. De barske landskaber, ofte domineret af gold jord og smuldrende ruiner, fremkalder en følelse af dybt tab og vedvarende sorg. Alligevel findes der i disse scener af ødelæggelse også en ubestridelig styrke – et vidnesbyrd om ånden hos dem, der bliver tilbage, og deres beslutsomhed på at bevare deres arv.

Udover disse monumentale værker indeholder Mansours malerier ofte kvinder i traditionel palæstinensisk klædedragt, hvilket indfanger værdigheden og modstandskraften i den palæstinensiske femininitet. Han portrætterer også mesterligt det levantinske landskab – olivenlunde, terrasserede bjergsider og ældgamle træer – og skaber et visuelt gobelin, der fejrer skønheden og den vedvarende forbindelse til jorden. Hans arbejde er dybt præget af hans kulturelle arv og reflekterer kompleksiteten i livet i Palæstina.

Eftermæle og anerkendelse

Suleiman Mansours indflydelse rækker langt ud over lærredet. Han har været en dedikeret underviser ved talrige institutioner, herunder Al-Quds University, hvor han har formet generationer af palæstinensiske kunstnere. Han fungerede som leder af League of Palestinian Artists fra 1986 til 1990 og spillede en afgørende rolle i etableringen af en infrastruktur for billedkunst i Palæstina. Hans bidrag blev anerkendt internationalt med udstillinger på prestigefyldte steder som Tel Aviv Museum of Art.

Hans arbejde er blevet dokumenteret omfattende, herunder som medforfatter til ”Both Sides of Peace: Israeli and Palestinian Political Poster Art”, hvilket viser hans engagement i den politiske diskurs gennem kunsten. Mansours eftermæle er præget af en urokkelig forpligtelse til at dokumentere den palæstinensiske oplevelse og bruge sin kunstneriske stemme til at vidne om en kompleks og ofte smertefuld historie. Han er fortsat en aktiv kunstner i dag, der bliver ved med at udforske temaer som sumud og kulturel identitet.

Yderligere udforskning

• Vigtige værker: Serien ”Destroyed Palestinian Villages”, ”Jamal Al Mahamel III (Kamelen/Bæreren af modgang)”
• Bemærkelsesværdigt kollektiv: New Visions
• Temaer: Sumud, Modstandskraft, Fordrivelse, Kulturel arv, Palæstinensisk identitet

For at dykke dybere ned i Suleiman Mansours arbejde og kunstneriske rejse, kan du udforske de ressourcer, der er tilgængelige på ArtsDot.com: Jamal Al Mahamel III og Suleiman Mansours kunstnerside.