The Olympus Hand-painted in oil, just for your walls

Andrea Appiani: Den nyklassicistiske mester fra Milano

Da Andrea Appiani blev født i Milano i 1754, trådte han ind på scenen som en skelsættende skikkelse i den italienske nyklassicistiske kunstverden i slutningen af det 18. og begyndelsen af det 19. århundrede. Selvom hans liv oprindeligt var tiltænkt en medicinsk karriere i fodsporene på sin far, ledte Appianis kunstneriske lyst ham mod studierne under Carlo Maria Giudici ved et privat akademi, hvilket lagde fundamentet for hans fremtidige bedrifter. Hans uddannelse blev yderligere beriget gennem vejledning fra Antonio de' Giorgi ved Ambrosiana-galleriet og af Martin Knoller, hvilket uddybede hans forståelse for oliemalingens teknikker. Denne alsidige dannelse, parret med en fascination for klassisk æstetik fremmet af digteren Giuseppe Parini, formede Appianis kunstneriske vision og drev ham mod at blive en berømt maler, kendt for sine elegante portrætter, monumentale freskoer og prestigefyldte bestillinger fra prominente skikkelser som Napoleon Bonaparte.

Appianis tidlige karriere var præget af en dedikation til at mestre forskellige teknikker. Han begyndte med freskoen af Sankt Gervasium og Protasium i 1776, efterfulgt af altertavler som dem til kollegiatkirken Santa Maria Nascente i Arona (1lag 1782) og Bebudelsen til Ospedale Maggiore i Milano (1784). Hans arkitektoniske designs til højalteret i Duomo di Monza (1786-1798) udstillede hans spirende talent, mens hans arbejde med scenografi i Firenze i perioden 1783-1784 demonstrerede hans alsidighed. Hans anatomiske studier ved Ospedale Maggiore, side om side med billedhuggeren Gaetano Monti, gav ham en afgørende forståelse for den menneskelige form – et element, der senere ville gennemsyre hans bemærkelsesværdigt livagtige portrætter og dynamiske kompositioner.

De napoleonske år: En hofmaler

Den franske besættelse af Milano i 1790'erne viste sig at være en transformativ periode for Appiani. Han vandt hurtigt gunst hos Napoleon Bonaparte, blev hofmaler og modtog bestillinger, der markant hævede hans status. I denne tid producerede han talrige portrætter af kejseren og andre nøglefigurer i regimet, herunder det ikoniske ”Napoleon ved Lodi” (et værk der nu er tabt, men dokumenteret), sammen med elegante skildringer som ”Venus og Kærligheden” og ”Rinaldo i Armidas have”. Hans kunstneriske evner blev også anvendt til officielle formål – design af medaljer og udarbejdelse af visuelt materiale til regeringsmeddelelser. Denne periode var vidne til en eksplosion i hans produktivitet, hvilket afspejlede både hans personlige ambition og den mæcenatvirksomhed, han nød godt af.

Appianis mest ambitiøse projekter i denne æra omfattede de detaljerige freskoer i Rotonda i den Kongelige Villa i Monza (1789-1790), inspireret af Rafaels arbejde i Villa Farnesina i Rom, samt den storslåede cyklus, der skildrer myterne om Apollo i Casa Sannazzende i Milano (1795-1796). Disse freskoer cementerede hans position som en førende figur inden for nyklassicistisk dekoration og fremviste hans mesterskab i perspektiv, farve og narrativ komposition. ”Parnassus”, der repræsenterer Apollo og muserne i loftet på spisestuen i den Kongelige Villa, står stadig som et særligt berømt eksempel på hans kunstneriske kunnen.

Fresko-mesterværker og kongelige bestillinger

Appianis eftermæle er dybt forankret i hans monumentale freskoer. Cyklussen, der skildrer de fire evangelister og kirkefædrene til kuplen og pendenterne i Santa Maria presso San Celso (1795), står som et vidnesbyrd om hans tekniske formåen og fortælleevne. På samme måde betragtes freskoen ”Parnassus” i den Kongelige Villas spisestue som et af hans mesterværker, da den indfanger essensen af klassisk mytologi med en bemærkelsesværdig detaljerigdom og dynamik. Hans arbejde i det Kongelige Palads i Milano – allegorier over dyder til ære for Napoleon samt skildringer af historiske begivenheder – styrkede yderligere hans ry som en hofmaler af ekstraordinær dygtighed.

Udover disse storslåede bestillinger strakte Appianis kunstneriske virke sig til mindre, men ligeså betydningsfulde værker. Hans portræt af Giulia Beccaria og hendes søn Alessandro Manzoni som barn (1790) er et rørende eksempel på hans evne til at indfange menneskelige følelser og familiære bånd. ”Mødet mellem Rakel og Jakob” til en kirke i Alzano (malet omkring 1798), som nu findes i Brera, demonstrerer hans kontrol over komposition og dramatisk historiefortælling. Hans arbejde omfattede også design af dekorative elementer til teatre og private residenser, hvilket understregede hans alsidighed som kunstner.

En falden kunstner: Eftermæle og erindring

Trods sin succes under den napoleonske æra faldt Appianis lykke dramatisk efter Napoleons fald i 1814. Hans understøttelse fra Kongeriget Italien blev inddraget, hvilket kastede ham ud i fattigdom. Denne periode markerede et betydeligt tilbageslag for kunstneren, der havde dedikeret det meste af sit liv til at tjene det kejserlige hof. Appiani fortsatte dog med at male og producerede portrætter og mindre værker, omend uden den samme grad af anerkendelse eller økonomisk støtte.

Andrea Appianis kunstneriske arv rækker ud over hans individuelle mesterværker. Han adskilles ofte fra sin grandnev, Andrea Appiani (en historiemaler i Rom), ved titlen ”den ældre”. Hans arbejde fortsætter med at blive studeret og beundret for sin elegance, tekniske dygtighed og legemliggørelse af nyklassicistiske idealer. Brera-galleriet i Milano huser en betydelig samling af hans malerier, herunder ”Olympus”-freskoen, som giver besøgende et indblik i livet og kunsten hos denne bemærkelsesværdige italienske maler. Hans indflydelse kan stadig ses i værkerne fra de efterfølgende generationer af kunstnere, der fulgte i hans fodspor.