Vase

De tidiga åren och akademien

Michail Vrubel föddes i Omsk, Ryssland. Hans uppväxt präglades av en familj med adliga rötter och en far som tjänstgjorde inom militären. Trots att han år 1880 slutligen tog examen vid juridiska fakulteten vid St. Petersburgs universitet, förblev hans hjärta fäst vid duken. Han antogs till den kejserliga konstakademien för att studera under Pavel Chistyakov, där han började utveckla en stil som skilde sig markant från sina samtidas traditionella realism. Hans tidiga skolning kännetecknades av ett särpräglat sätt att se på världen, ett perspektiv som föredrog ett originellt och personligt förhållningssätt till form och linje.

År 1884 skedde ett avgörande skifte när han fick uppdraget att rekonstruera de 1100-talsmålningar och mosaiker som fanns i kyrkan Sretenskij (Sankt Cyril) i Kiev. Detta arbete krävde en djupdykning i den medeltida kristna konsten. Hans studier av dessa uråldriga verk, inklusive resor till Venedig, kom att förändra hans färgpalett fundamentalt. Han började använda starka, mättade toner som påminde betraktaren om ädelstenar, och rörde sig därmed bort från den akademiska traditionens dämpade färgskala.

Symbolismens språk

Vrubels konst rörde sig ofta i gränslandet mellan den fysiska verkligheten och mytens rike. Han drogs till texturerna i persiska mattor och mönstren i orientalisk konst, element som han översatte till sina målningar genom en teknik som efterliknade mosaikens tesserae. Genom att använda en palettkniv applicerade han djärva, platta penseldrag som skapade skarpa, facetterade kanter. Detta grepp gav hans ytor en kristallin kvalitet, som om oljefärgen i sig vore skapad av färgat glas eller ädelstenar.

Hans fascination för folklore och det övernaturliga är som tydligast i hans skildringar av mytologiska varelser. Hans målningar utforskade ofta teman som isolering och längtan. Bland hans mest diskuterade verk återfinns:

• Den sittande demonen (1890)
• Den Svanprinsessan (1904)
• Pan (1899)
• Syrener (1900)

I dessa verk strävade han inte efter strikt realism. Istället använde han dekorativa rumsligheter och ovanliga former för att fånga en känsla av andligt eller psykologiskt djup. Hans samarbete med operasångerskan Nadezhda Zabela-Vrubel påverkade också hans konstnärskap, då han fick designa scenografier och kostymer som utvidgade hans räckvidd in i teaterkonstens värld.

De sista åren och arvet

De senare åren i Vrubels liv präglades av personliga kamp. Ett svårt nervsammanbrott år 1906, förvärrat av sjukdom, tvingade honom att lägga ner sitt målande. Han tillbringade sina sista år på en psykiatrisk klinik innan han gick bort år 1910. Trots de svåra omständigheterna under hans sista decennium förblir hans inflytande på rysk symbolism och Art Nouveau en central del av den moderna konsthistorien. Han banade väg för de avantgardistiska rörelser som följde, och förflyttade det ryska måleriet mot ett mer expressivt och modernistiskt uttryckssätt.