Odysseus - Cycle

Život Fridriha Prelera Starijeg

Fridrih Preler Stariji bio je nemački pejzažni slikar i klesar koji je svojim životom bio duboko povezan sa kulturnim centrima svog vremena. Rođen 25. aprila 1804. godine u Ajzenahu, odrastao je u regionu koji će oblikovati veliki deo njegove umetničke perspektive. Njegovo prisustvo u svetu umetnosti obeleženo je stalnom posvećenošću zanatu, dok je putovao kroz različite gradove razvijajući svoju veštinu i uticaj. Na kraju se nastanio u Vajmaru, mestu koje će ostati centralni deo njegovog života sve do njegove smrti 23. aprila 1878. godine.

Umetnost je za Prelera bila i porodična stvar. Bio je otac umetnika Fridriha Prelera Mlađeg, čime je osigurao da njegovo kreativno nasleđe nastavi kroz sina. Ova povezanost naglašava koliko je praksa slikarstva bila duboko utkana u njegovo lično postojanje. Njegov rad kao slikara i klesara omogućio mu je da posmatra prirodni svet i te opservacije pretvori u trajna vizuelna zapisa.

Tokom svih svojih godina, Fridrih Preler Stariji kretao se između tišine proučavanja pejzaža i strukturiranog života profesionalnog umetnika. Njegov život su definisali ti pokreti, od njegovih početaka u Ajzenahu do poslednjih dana u Vajmaru. Živeo je kroz period značajnih promena u nemačkoj umetnosti, ostavljajući za sobom korpus dela koji odražava njegov specifičan način posmatranja sveta koji ga je okruživao.

Rani život i umetničko obrazovanje

Rođen u Ajzenahu, Fridrih Preler Stariji započeo je svoj put ka tome da postane slikar proučavajući crtež u Vajmaru. Njegove rane godine oblikovao je rad i vođstvo uticajnih ličnosti koje su prepoznale njegov potencijal. Godine 1821, prateći savet Getea, preselio je u Drezden kako bi nastavio svoj razvoj. Ovaj period studija pripremio ga je za naredne korake njegovog obrazovanja, koji će ga na kraju odvesti daleko izvan granica Nemačke.

Njegovo obezbeđivanje postalo je formalnije kako se kretao kroz Evropu. Putovao je u Belgiju, gde je postao učenik na akademiji u Antverpenu. Ovaj period studija pružio mu je temelj tehničkih veština neophodnih i za slikanje pejzaža i za akvatintu. Do 1827. godine, njegova interesovanja vodila su ga ka jugu, pa je proveo godine do 1831. godine studirajući u Italiji. Ove godine provedene u inostranstvu bile su od suštinskog značaja za njegov razvoj, omogućavajući mu da posmatra svetlost i pejzaže koji će kasnije definisati njegov profesionalni opus.

Profesionalna karijera u Vajmaru

Nakon vremena provedenog na studijama u Italiji, Fridrih Preler Stariji se vratio u Vajmar kako bi započeo jedno dugo i stabilno poglavlje svog života. Godine 1831. dobio je পদjenje u Vajmarskoj umetničkoj školi. Ova pozicija približila ga je samom centru kulturnog života grada, dok je preuzimao ulogu koju je prethodno obavljao Hajrih Majer. Preuzimanjem vođstva u Vajmarskoj školi crteža, on je postao ključna figura u obrazovanju lokalnih umetnika.

Njegov uticaj unutar ove institucije nastavio je da raste kako su godine prolazile. Od 1832. godine, služio je kao profesor u Fürstlichen freien Zeichenschule u Vajmaru. U tom kapacitetu, pomogao je u oblikovanju sledeće generacije slikara, uključujući i njegovog vlastitog sina, Fridriha Prelera Mlađeg. Njegovo prisustvo u školi bilo je konstanta tokom većeg dela njegovog odraslog doba, pružajući osećaj kontinuiteta lokalnoj umetničkoj sceni. Ostao je vezan za ovo mesto sve do svojih poslednjih dana, kada se na kraju vratio u Vajmar, gde je i preminuo.

Velika naručila i freske

Prellerova karijera bila je duboko isprepletena sa pokroviteljstvom vmarskog dvora u Vejmaru. Između 1836. i 1848. godine, proveo je veći deo svog vremena posvećenog radu na šest fresaka koje su se temeljile na turinginskim motivima, a koje je za njega naručila velika vojvoda. Ova dugotrajna posvećenost lokalnom pejzažu i istoriji zahtevala je neuzvraćenu ruku i nepokolebljivu predanost monumentalnom obimu zidnog slikarstva. Njegova sposobnost da duh Turingije prenese u ova velika dela pomogla je da učvrsti svoj položaj u kulturnom životu cele regije.

Njegovo interesovanje za klasične teme često je pronalazilo izraz kroz monumentalne cikluse. Od 1834. do 1836. godine, stvorio je šest slika iz tempera zasnovanih na scenama iz Odiseje, koje su nastale za Rimsku kuću u Lajpcigu. Ova fascinacija Homerovim epom nastavila se mnogo kasnije u njegovom životu. Nakon povratka sa putovanja iz Italije 1859. godine, ponovo je okrenuo pažnju ovom temi, završivši seriju fresaka koje ilustruju Odiseju za vojvodski muzej 1861. godine. Ova dela se često smatraju njegovim najznačajnijim doprinosom javnoj umetnosti Vejmara.

Pored ovih epskih narativa, Fridrih Preler Stariji je radio i na temama koje su bile bliže lokalnom, teatralnom duhu. U Vilandovoj sobi vojvodskog dvorca u Vejmaru, između 1836. i 1837. godine, izveo je pejzaže koji su prikazivali scene iz Oberona. Ova dela omogućila su mu da svoju veštinu slikarstva pejzaža stopi sa dramatičnim zahtevima ambijenta u kojem se soba nalazila.

Ključna dela i značajna onašenja

Prelerov četkica često je hvatala promenljiva raspoloženja Mediterana. Njegovo delo iz perioda 1828/1831, Italijanski obalski pejzaž sa olujom, odražava dramatične vremenske prilike na koje je nailazio tokom svog boravka u Italiji. Oko 1831. godine stvorio je Italijanski pejzaž sa pastirima, delo koje svedoči o njegovom interesovanju za miran, pastirski život na selu. Ovi pejzaži nisu bili samo proučavanja prirode, već su ih oblikovale njegove putovanja i uticaj umetnika koje je upoznao u Rimu.

Njegovo interesovanje za klasičnu književnost takođe je pronašlo izraz kroz boju i teksturu. Između 1832. i 1834. godine, izvršio je Odiseja i Nausikaa, scene iz Odiseje koristeći temperu. Ovaj izbor medijuma omogućio mu je da istražuje priče iz Odiseje na način koji je delovao povezano sa drevnim svetom. Ova dela bila su deo šireg truda da se mitološki narativi oživite kroz njegov jedinstveni pogled na pejzaž.

Čak i u njegovim intimnijim skicama, prisustvo porodice je opipljivo. Grafitna crtež iz oko 1848. godine, pod nazivom Umetnikova deca: Fridrih, Emil i Ernst, nudi uvid u njegov privatni život. On pruža tih kontrast njegovim monumentalnim freskama i prostranim pejzažima, otkrivajući čoveka koji stoji iza profesionalnog slikara.