The Rising Path

Rani život, porodica i obuka

Alfred Sisley je rođen u Parizu 30. oktobra 1839. godine. Njegovo odrastanje oblikovao je preplit dve kulture, pošto su njegovi roditelji, William Sisley i Felicia Sell, bili britanski ekspat u Francuskoj. Njegov otac je radio kao trgovac uvezbenim luksuznim robama, pružajući mladom dečaku udobno, buržoasko okruženje. Ovaklo poreklo značilo je da je Alfred odrastao navigirajući dvojezičkim svetom, postajući podjednako nestrpljiv i prirodan i u francuskom i u engleskom jeziku.

Put koji mu je prvobitno bio namešten nije bio put četki i platna. Otac je nameravao da on nastupi u porodičnom biznisu, te je Alfred sa osamnaest godina otputovao u London kako bi se pripremio za život u trgovini. Međutim, privlačnost vizuelnih umetnosti pokazala se jačom od zahteva trgovine. Na kraju se vratio u Pariz 1861. godine kako bi započeo formalnu obuku, tražeći način da svoju interesovanja pretvori u profesiju.

Ušao je u studio švajcarskog umetnika Marc-Charles-Gabriel Gleyre u École des Beaux-Arts. U tom akademskom okruženju, počeo je da razvija tehničku osnovu koja će podupreti njegova kasnija istraživanja prirode. Upravo tokom tih formativnih godina u Parizu, on je počeo da se udaljava od rigidnih struktura tradicionalnog poučavanja ka direktnijem posmatranju sveta koji ga je okruživao.

Impresionistički krug u Parizu

U pariskim studijima, Alfred Sisley pronašao je zajednicu istomišljenika i buntovnika. Studirao je pod mentorstvom švajcarskog umetnika Marca-Charlesa-Gabriela Gleyre-a u École des Beaux-Arts, u okruženju koje će mu omogućiti da stekne duboka i trajna prijateljstva sa umetnicima kao što su Claude Monet, Pierre-Auguste Renoir i Frédéric Bazille. Ova četvorka mladih ljudi delila je zajednički cilj: odbacivanje rigidnih, formalnih pravila akademskog slikarstva. Umesto u zatvorenim prostorima, oni su svoje platna iznosili na otvoreno, težeći da uhvate trenutne, neprestano promenljive kvalitete svetlosti i atmosfere direktno iz prirodnog sveta.

Ovaj zajednički bunt na kraju ih je doveo do sukoba sa tadašnjim utemeljenim umetničkim svetom. Zvanični Salon Académie de Beaux-Arts, koji je u to vreme bio čuvar umetničkog legitimiteta, odbijao je da izloži njihove radove. Za društvo tog doba, njihov pristup bio je previše nov i previše drugačiji da bi se priznao kao prava umetnost. Umesto što su čekali odobrenje tradicionalnih institucija, grupa je preuzela stvar u svoje ruke. U aprilu 1874. godine, organizovali su i učestvovali u Prvoj impresionističkoj izložbi, što je bio odvažan potez koji je pomogao u definisanju potpuno novog umetničkog pokreta.

Život posvećen slikarstvu pejzaža

Dok su se mnogi njegovi savremenici prepadali između različitih žanrova, fokus Alfreda Sisleya ostao je izuzetno jedinstven. Čitav njegov opus sastoji se gotovo isključivo od pejzaža. Težio je da uhvati prirodni svet kroz nepokolebljivu posvećenost en plein air slikanju, često radeći na otvorenom kako bi zabeležio promenljivu svetlost u trenutku kada se ona dešavala. Ova odanost neposrednom, proživljenom iskustvu prirode učinila ga je možda najdoslednijim od svih impresionista u svojoj metodologiji.

Njegov život bio je duboko ukorenjen u francuskom seoskom ambijentu, iako je držao britansko državljanstvo. Kretao se kroz razne predele, pronalazeći inspiraciju u najtišim kutkovima Francuske. Njegov put vodio ga je kroz Pariz i Luvsijen, a značajan deo vremena proveo je u Marl-le-Rua, Sevru, Vene-le-Sablon i Moret-sur-Loing. Ove lokacije pružile su stabilnu pozadinu karijeri provedenoj u posmatranju suptilnih promena na nebu i vodi.

Ovo stalno prisustvo u pejzažu omogućilo mu je da razvije duboku bliskost sa terenom koji je slikao. On nije tražio grandiozne ili dramatične scene, već tihu stvarnost mesta gde je živeo i stvarao. Njegov rad odražava život proveden u mirnom posmatranju zemlje i atmosfere koja se prostire iznad nje.

Slikač engleske obale i Temze

Iako je njegov život bio duboko ukorenjen u francuskoj zemlji, Alfred Sisley je osećao nevidljivu privlačnost prema pejzažima Britanije, što ga je vodilo u tri odvojena putovanja na tu zemlju. Tokom boravka u Londonu 1874. godine, u pratnji svog pokrovitelja Jeana-Batista Fura, pronašao je mirnu temu u delovima Temze koje nisu pod dejstvom plime i oseke. U okolini mosta Hampton Court, blizu East Moleseya, stvorio je dvadeset dela koja su na neviđen način uhvatila specifičnu svetlost i pokret reke. Ova dela odražavaju period intenzivnog posmatranja, trenutak kada je umetnik, udaljen od poznatih francuskih obala, tražio novi vizuelni jezik.

Njegova povezanost sa britanskim pejzažom nije uvek bila lak put. Planirao je da slika na ostrvu Wight 1881. godine, ali je to putovanje završeno razočaranjem kada materijali i platna koja su mu bila neophodna nikada nisu stigla. Taj povratak u stvarnost onemogućio mu je da u potpunosti istraži svetlost obale koju je toliko žudeo. Kasnije, leti 1897. godine, zajedno sa svojom suprugom Ženi, otišao je na poslednje putovanje u Vels. Ove ekspedicije omogućile su mu da se susretne sa atmosferama i kvalitetima svetlosti koji se suštinski razlikuju od onih koje je pronašao u dolini reke Seine.

• 1874: Molesey Weir, Hampton Court

Miris Moret-sur-Loing

Moret-sur-Loing postao je centralni deo života koji je Alfred Sisley proživljavao, mesto gde je proveo mnogo godina, polako i sigurno pronalazeći svoj umetnički oslonac. Osećao je duboku, gotovo sudbinsku povezanost sa ovim gradićem, primećujući kako se njegova umetnost najviše razvijala upravo dok je bio okružen njegovom bujnom prirodom i neprekidnim kretanjem voda reke Loing. Ta reka bila je neizostavna prisutnost u njegovom radu, nudeći mu tiho i smireno platno na kojem je mogao da proučava najsuptilnije pokrete svetlosti dok se klizala preko vodene površine.

Većinu svog vremena posvetio je hvatanju lokalnog pejzaža, često se fokusirajući na kanale i mostove koji su činili samu srž karaktera ovog mesta. Njegove scene nisu težile ka grandioznoj drami; one su bile oda tišini i specifičnom duhu određenog prostora. Težio je da zabeleži onaj magični trenutak kada se nebo spaja sa vodom i način na koji su arhitektonske strukture grada bile utopljene u zelenilo. Njegov boravak u Moret-sur-Loing bio je dugi, neprekidni period posmatranja koji trajao je sve do njegove smrti, 29. januara 1899. godine, u pedeset devetoj godini života.

• Moret u zalasku sunca (oko 1888)
• Most u Moretu na sunčanoj svetlosti (1892)
• Rečni pejzaž kod Moret-sur-Loing (1890)

Tehnika i umetnički stil

Alfred Sisley je pristup platnu posvećivao kroz tiho, neprekidno posmatranje prirodnog sveta. Njegov rad nije težio dramatičnim ili bučnim motivima; umesto toga, njegova umetnost je bila fokusirana na suptilno prikazivanje svetlosti i osećaj dubokog mira. Kako bi to postigao, često je svoje slike započinjao radom na nebu. Uspostavljajući prostore nebeskih visina pre onih zemaljskih, mogao je preciznije da uhvati specifično raspoloženje određenog trenutka i osigura da svetlost deluje potpuno integrisano u celu scenu. Ova metoda mu je omogućila da ovlada načinom na koji svetlost komunicira sa površinom vode i prostranstvom neba, stvarajući atmosferu koja deluje prirodno i živo, a ne veštački postavljeno.

Njegova paleta nikada nije bila agresivna. Radije je birao nežne nijanse boja, često prelivajući svoje pejzaže bledo zelenim, ružičastim i ljubičastim tonovima. Često ćete primetiti upotrebu prašnavo plave i krem boje kako bi se dočarao meki jutarnji veo ili nežni odsjaj reke. Boju je nanosio sa raznolikim potezima, varirajući pokrete četkice kako bi obradio igru svetlosti i senke. Ova tehnika pomogla mu je da prevaziđe puku reprezentaciju, omogućavajući mu da portretiše način na koji se svetlost menja kroz pejzaž kako dan prolazi.

• The Saint Martin Canal in Paris (1870)
• A February Morning at Moret sur Loing (oko 1881)
• The Lock of Saint-Mammès (1885)

Ključna dela i značajne teme

Alfred Sisley je svoju svrhu pronašao u tihom kretanju prirodnog sveta. Njegov pogled uvek je bio okrenut ka rekama, kanalima i moru, gde je često pronalazio specifičan vid mira u načinu na koji svetlost komunicira sa vodom. Imao je istu lakoću dok je slikao tešku, belu tišinu snega, kao što je imao i dok je hvatao promenljive struje reka. Njegov fokus ostao je na ovim elementima, u stalnom pokušaju da zabeleži kako se pejzaž oseća u jednom, prolaznom trenutku.

Godine 1870. stvorio je delo Kanal Svetog Martina u Parizu, rad koji odražava njegovo rano interesovanje za vodene puteve grada. Kako je njegova umetnička karijera napredovala, postao je duboko privržen ritmovima francuske ruralne sredine. Ta povezanost se jasno oseća u delu Februarski jutro u Moret-sur-Loing, naslikanom 1881. godine, gde je atmosfera zimskog jutra prikazana kroz meke, slojevite tonove. Takođe, okrenuo je pažnju i ka dramatičnijim promenama u prirodi, kao što je poplava Sekerne u Port-Marly 1875. godine, koju je dokumentovao kroz niz slika.

• Kanal Svetog Martina u Parizu (1870)
• Februarski jutro u Moret-sur-Loing (1881)

Nasleđe i neprocenjivi uticaj

Mesto koje Alfred Sisley zauzima u istoriji umetnosti obeleženo je tihim, neustrašivim istrajstvom. Dok su mnogi njegovi savremenici kroz svoje platna težili slavi ili društvenim promenama, on je ostao nepokolebljivo fokusiran na suptilne promene na nebu i pokret vode. Delovao je kao vitalna karika između Barbizonske škole, sa svojim utemeljenim realizmom, i punog cvetanja impresionizma. Ova povezanost pomogla je da se premosti jaz između tradicionalnog pejzažnog slikarstva i novih, eksperimentalnih načina posmatranja sveta.

Njegovo priznanje nije došlo tokom njegovog života. Iako je prolazio kroz finansijske teškoće i često stvarao u relativnoj zaboravljenosti, vrednost njegovih dela značajno se promenila nakon njegove smrti. Cene njegovih platana naglo su skočile, konačno mu pružajući onu finansijsku sigurnost koja mu je izbegavala dok je bio živ. Danas, njegove slike i dalje privlače ljude koji u njegovoj sposobnosti da otkrije izuzetno u običnom pronađu nešto duboko i smisleno. On je pokazao da obična obala reke ili oblačno jutro poseduju dovoljno dubine da izdrže čitav jedan životni vek posvećen proučavanju.

Uticaj njegovog pristupa jasno se vidi u radovima kasnijih pejzažnih slikara. Ovi umetnici su od njegovog metoda učili kako da uhvate efemernu prirodu svetlosti i način na koji atmosfera menja scenu. Njegova posvećenost slikanju en plein air pomogla je u uspostavljanju standarda o tome kako se umetnici direktno angažuju u prirodnom svetu. Njegovo nasleđe nalazi se u tom specifičnom, nežnom načinu beleženja trenutka, neposredno pre nego što svetlost promeni svoj sjaj, a scena nestane.

Gde danas možete posetiti njegova dela

Da biste lično doživeli onaj tihi, prožet svetlošću svet Sisleyjevih pejzaža, potrebno je zaputovati kroz nekoliko vodećih svetskih institucija širom Evrope i Severne Amerike. U Parizu, njegova prisutnost je izuzetno snažna u muzeju Musée d'Orsay, koji čuva značajan broj njegovih platana. Louvre takođe poseduje dela iz njegove kolekcije, čime se osigurava da njegova umetnička vizija ostane neraskidiv deo duboke umetničke istorije ovog grada. Za one koji posećuju Ujedinjeno Kraljevstvo, Nacionalna galerija u Londonu nudi priliku da se susretnu sa njegovim pečatom, dok Nacionalna galerija u Velikoj Britaniji pruža dodatni uvid u njegovu nepokolebljivu posvećenost prirodnom svetu.

Njegov umetnički domet proteže se daleko izvan granica Francuske, a mnoge njegove slike pronašle su svoj dom u istaknutim američkim kolekcijama. Art Institute of Chicago i Metropolitan Museum of Art u Njujorku poseduju njegova dela, omogućavajući posmatračima da se susretnu sa njegovim suptilnim paletama boja u različitim ambijentima. U Sjedinjenim Američkim Državama, Nelson-Atkins Museum of Art u Kansas City-ju takođe čuva njegove slike, čineći njegove spokojne rečne prizore dostupnim širokoj publici preko Atlantika.

• Bridge at Villeneuve la Garenne, oko 1872.
• Grand Jatte, oko 1873.
• The Saint Martin Canal in Paris, oko 1870.
• Moret at Sunset, oko 1888.