Gabriel Manigault
Oil On Canvas
WallArt
Rococo Style
1757
Early Modern
76.0 x 62.0 cm
Metropolitné múzeum umenia
Ručne maľovaná olejová reprodukcia
Ručne maľovaný olej na plátne vo vašej zvolenej veľkosti a v ráme, vyrobený na mieru našimi umelcami. ( Prepnúť na tlač
Prepnúť na digitálnu verziu obrazu)
P118B $10
P118H $10
P118W $10
P438Z $10
P508JH $12
P508YH $12
P805H $10
P805Z $10
P919BZ $10
P919G $10
P919XJ $10
P959ZH $10
P968JZ $12
W106C $8
W218G $10
W218JH $8
W218Y $10
W307PJ $10
W316G $10
W316PJ $8
W316Y $10
W398PJ $8
W4111J $10
W500HY $15
W500JH $15
W692G $12
W849H $8
W940BG $15
W953PJ $8
Vyberte si z našich preddefinovaných rozmerov, ktoré zodpovedajú pôvodným pomeroḿ diela.
Môžete zadať vlastné rozmery tak, aby sa hodili do konkrétneho rámu alebo priestoru. Ak sa váš zvolený rozmer nezhoduje s pôvodnými proporciami obrazu, dielo buď orezáme, alebo ho doplníme ručne maľovanými prvkami. Pred začiatkom výroby vám zašleme digitálny náhľad na schválenie.
Upozorňujeme, že ukážka na obrazovke neodráža skutočné orezanie ani doplnenie. Skutočnú finálnu kompozíciu zobrazuje iba digitálny náhľad.
Hoci sú k dispozícii vlastné rozmery, odporúčame vybrať rozmer z preddefinovaného zoznamu, aby sme zachovali pôvodné proporcie.
Po odoslaní objednávky vám tím ArtsDot.com pošle e-mail s pokynmi a poskytne náhľad na návrh
Celosvetová doprava () za 3 až 4 týždne namiesto štandardných 5 týždňov. (22 september). Bez kompromisov v kvalite.
Bezplatná expresná doprava po celom svete
Vysokokvalitné lnianske plátno
Úplné poistenie prepravy
Záruka vrátenia colného poplatku
Záruka presného farebného zhodnutia
100-dená politika vrátenia tovaru (iba pri vadách)
100% záruka vrátenia peňazí
Ponuka množstevnej zľavy
Gabriel Manigault
Spôsob reprodukcie
Veľkosť reprodukcie
-
Celková cena
$ 263
A Glimpse into Colonial Grandeur
In the heart of eighteenth-century Charleston, where the air was thick with the scent of jasmine and the weight of burgeoning colonial ambition, Jeremiah Theus captured more than just a likeness; he immortalized an era. His 1757 portrait, Gabriel Manigault, serves as a profound window into the opulent world of South Carolina’s planter aristocracy. As one gazes upon this masterful work, one is immediately struck by the commanding presence of the subject. The man sits with an air of composed authority, his gaze steady and contemplative, embodying the quiet confidence of a class that held immense power over the landscape of the American colonies. This is not merely a portrait of an individual, but a window into a social stratum defined by wealth, lineage, and the complex textures of colonial life.
The painting breathes with the delicate energy of the Rococo style, a movement that favored grace, light, and a certain playful elegance over the heavy, somber tones of previous eras. Theus, a Swiss-born artist who brought European sophistication to the American frontier, utilized a palette of soft, luminous hues and meticulous glazing techniques to create a sense of depth and radiance. Notice the way the light dances across the fabric of his attire and catches the intricate curls of his powdered wig—a quintessential status symbol of the age. The artist’s brushwork is both precise and fluid, capturing the tactile reality of silk, lace, and skin with a virtuosity that elevates the portrait from a simple record to a sensory experience.
The Interwoven Threads of History and Symbolism
Beyond its aesthetic brilliance, Gabriel Manigolu carries a heavy historical resonance. To look upon this canvas is to confront the stark contradictions of the colonial South. While the painting celebrates the refined tastes and material prosperity of the Manigault family, it also stands as a silent witness to the labor and lives that fueled such wealth. The very prosperity depicted through the fine textures of clothing and the subject's dignified posture was inextricably linked to the vast rice plantations of the region, maintained by hundreds of enslaved individuals. This tension between the aesthetic beauty of the Rococo era and the harsh realities of the plantation system adds a layer of profound complexity to the viewing experience, inviting modern observers to reflect on the layers of history embedded within every brushstroke.
For the discerning collector or interior designer, this piece offers an unparalleled opportunity to introduce a sense of historical gravity and classical elegance into a space. The portrait’s composition—featuring subtle secondary figures that hint at familial and social networks—provides a rich narrative depth that can anchor a room. Whether placed in a traditional study, a grand hallway, or a contemporary gallery setting, the painting acts as a conversation piece, sparking dialogue about art history, colonial identity, and the enduring power of portraiture. It is an investment in a legacy of craftsmanship, offering a timeless connection to the artistry of Jeremiah Theus and the storied past of the American South.
Súvisiace diela
Biografia umelca
Jeremiah Theus: Pionier koloniálneho obrazového umenia Charlestonu
Jeremiah Theüs (1716 – 1774) bol švajčiarsko-americký maliar, ktorý sa najmä preslávil svojimi portrétmi. Bol aktívny hlavne v Charlestonu, Južná Karolina, kde si udržal dominantné postavenie počas väčšiny svojej kariéry. Narodený sa v Čurši, Kanton Graubünden, bol prvým potomkom Simeona Walsera Theüsa a Annu Walserová Theüsová. Bol deväťnásťročný, keď emigroval s rodinou do provincie Južná Karolina, ktorej Národné zhromaždenie poskytlo pozemkové zážitky a dopravné prostriedky na podporu európskych protestantov v kolonii. Simeon Theüs získal 250 hektárov pôdy pri rieke Edisto v oblasti Orangeburgh Township, ktorá dnes tvorí okres Orangeburg. Už v roku 1740 bol mladý Theüs v Charlestonu, kde propagoval svoju činnosť v * Južná Karolina Gazeta*: „Pozorujte,“ hlásil „Jeremiah Theus Limner sa presťahuje na trhové miesto pri Johnovi Lauransovi Sadlerovi, kde môžu všetci páni a dámy mať svoje obrazy nakreslené tiež krajiny veľkosťami, emblémy a znaky rodov pre vozidlá alebo šľachtické povozy. Zároveň zabezpečuje pohodlie tých, ktorí žijú mimo mesta, že bude dostupný na ich pozemkových vlastnostiach.“ Establil si štúdio v centrálnej polohe – východné okraj Širokého a Tržného námestia. Presná úroveň jeho vzdelania je však neznáma; vzhľadom k tomu, že príležitosti na štúdium umenia boli obmedzené v Charlestonu vtedy, pravdepodobne získal niektoré školenie počas svojho pobytu vo Švajcieri. Theüs bol dvadsaťšesťročný v roku 1744, no už si dôveroval svojim schopnostiam natoľko, že otvoril večernú kresťanskú akadémiu v Čurši. Theüs prijímal rôzne úlohy počas svojho úvodného obdobia činnosti vrátane maľby a zlatého dekorovania veže Kostola svätej Mikuly v roku 1756 – úlohu, ktorá kongregáciu splácala 77 librami a 10 šilingmi za jeho práce a materiály. Takisto nakreslil zvoník a prispieval 50 librami na financovanie stavby nového objektu; neskôr vlastnil katedrálu v kostole. Theüs dokázal vybudovať veľmi úspešné podnikateľstvo počas troch desaťročí, ktoré strávil v Charlestonu – čo bolo hlavne preto, že väčšina toho času bol jediný maliar v meste s významnou reputáciou. Najväčším konkurentom bolo americké meno John Wollaston, ktorý navštívil mesto v roku 1765 a zostal tam približne dva roky pred návratom do Anglicu. Wollaston pravdepodobne ovplyvnil Theüsa určitým spôsobom; medzi dekoratívne prvky, ktoré často používal svojím dielom, patrili šaty vyšívané erniérmi – pre jeho ženských klientky a tiež hlavný kameň stolovej dosky, ktorý začal objedať v obrazových dielach Theüsa približne v roku 1765. Jeho posledné obdobie kariéry prinášalo vzostup popularitu amerického Henryho Benbridgea – ktorý získal školenie v Taliansku krátko po návrate domov; rýchlo sa stal najpopulárnejším maliarom mesta. Theüs zomrel v Charlestonu v roku 1774; jeho úmrtie bolo zaznamenané v minimálne troch miestnych novinách, vrátane * Južná Karolina a americký všeobecný časopis* a * Južná Karolina Gazeta*, ktoré ho označili za „významného“ a „čestného“ v svojich nekrológických záznamoch. Jeho testament dátovaný 15. septembra 1770 určuje, aby jeho obrazy, tlačidlá, farby a knihy boli predané na zabezpečenie podpory svojej rodiny. Predaj majetku priniesol približne 2 100 libier – čo bolo výrazné číslo vzhľadom k tomu, že Theüs vlastnil pozemok v Charlestonu, 200 hektárov pôdy v okrese Orangeburg a jednu pozemkovú parcely v Orangeburgh. Jeho druhé manželstvo uzavrel okolo septembra; pravdepodobne sa uskutočnilo okolo septembra, pretože v tom mesiaci Theüs kúpiť nový dom na rohu Širokého a Tržného námestia v Charlestonu. Theüs a jeho druhá žena mali štyri deti. Jeho prvý manželstvo uzavrel 13. januára 1741; Cathrina Elizabeth Shaumlöffelová bola jeho manželkou. Páry sa rozpráviali okolo roku 1754 počas pôrodu šiesteho dieťaťa, ktoré zomrelo pri narodení. O rok neskôr Theüs znovu uzavrel manželstvo s vdovou Evou Rosanou Hiltová. Jeho životné obdobie bolo poznačené dvoma manželstvami. Jeho prvý manželstvo uzavrel 13. januára 1741, Cathrina Elizabeth Shaumlöffelová bola jeho manželkou; tá mala iba sedemnásť rokov v čase svadby. Páry sa rozpráviali okolo roku 1754 počas pôrodu šiesteho dieťaťa, ktoré zomrelo pri narodení. O rok neskôr Theüs znovu uzavrel manželstvo s vdovou Evou Rosanou Hiltová. Jeho životné obdobie bolo poznačené dvoma manželstvami. Jeho prvý manželstvo uzavrel 13. januára 1741, Cathrina Elizabeth Shaumlöffelová bola jeho manželkou; tá mala iba sedemnásť rokov v čase svadby. Páry sa rozpráviali okolo roku 1754 počas pôrodu šiesteho dieťaťa, ktoré zomrelo pri narodení. O rok neskôr Theüs znovu uzavrel manželstvo s vdovou Evou Rosanou Hiltová. Jeho životné obdobie bolo poznačené dvoma manželstvami. Jeho prvý manželstvo uzavrel 13. januára 1741, Cathrina Elizabeth Shaumlöffelová bola jeho manželkou; tá mala iba sedemnásť rokov v čase svadby. Páry sa rozpráviali okolo roku 1754 počas pôrodu šiesteho dieťaťa, ktoré zomrelo pri narodení. O rok neskôr Theüs znovu uzavrel manželstvo s vdovou Evou Rosanou Hiltová. Jeho životné obdobie bolo poznačené dvoma manželstvami. Jeho prvý manželstvo uzavrel 13. januára 1741, Cathrina Elizabeth Shaumlöffelová bola jeho manželkou; tá mala iba sedemnásť rokov v čase svadby. Páry sa rozpráviali okolo roku 1754 počas pôrodu šiesteho dieťaťa, ktoré zomrelo pri narodení. O rok neskôr Theüs znovu uzavrel manželstvo s vdovou Evou Rosanou Hiltová. Jeho životné obdobie bolo poznačené dvoma manželstvami. Jeho prvý manželstvo uzavrel 13. januára 1741, Cathrina Elizabeth Shaumlöffelová bola jeho manželkou; tá mala iba sedemnásť rokov v čase svadby. Páry sa rozpráviali okolo roku 1754 počas pôrodu šiesteho dieťaťa, ktoré zomrelo pri narodení. O rok neskôr Theüs znovu uzavrel manželstvo s vdovou Evou Rosanou Hiltová. Jeho životné obdobie bolo poznačené dvoma manželstvami. Jeho prvý manželstvo uzavrel 13. januára 1741, Cathrina Elizabeth Shaumlöffelová bola jeho manželkou; tá mala iba sedemnásť rokov v čase svadby. Páry sa rozpráviali okolo roku 1754 počas pôrodu šiesteho dieťaťa, ktoré zomrelo pri narodení. O rok neskôr Theüs znovu uzavrel manželstvo s vdovou Evou Rosanou Hiltová. Jeho životné obdobie bolo poznačené dvoma manželstvami. Jeho prvý manželstvo uzavrel 13. januára 1741, Cathrina Elizabeth Shaumlöffelová bola jeho manželkou; tá mala iba sedemnásť rokov v čase svadby. Páry sa rozpráviali okolo roku 1Jeremiáš Theüs
1716 - 1774 , Švajcaria
Rýchle fakty
- Artistic Movement Or Style: Rokoko
- Artists Or Movements Influenced By This Artist: ['Anglické štýly']
- Artists Who Influenced This Artist: ['Francúzski maliari']
- Date Of Birth: 5. apríla 1716
- Date Of Death: 17. mája 1774
- Full Name: Jeremiah Theüs
- Nationality: Švajcára
- Notable Artworks:
- Portrét Elizabeth Manigaultovej
- Portrét Barnarda Elliottoviho a jeho manželky
- Place Of Birth: Chur, Švajcaria

Možnosť skla je dostupná len pri rozmeroch pod 110 cm
