O alvo verde

Vida Inicial, Família e Formação

Jasper Johns nasceu em 15 de maio de 1930, em Augusta, Geórgia. O casamento de seus pais terminou em divórcio quando ele ainda era muito jovem, o que o levou a ser criado na Carolina do Sul. Ele passou grande parte de sua infância em Allendale, Carolina do Sul, vivendo com seus avós paternos. Mais tarde, passou um tempo com sua mãe e seu padrasto em Columbia e, eventualmente, viveu com sua tia Gladys no Lago Murray. Ele começou a desenhar aos três anos de idade. Quando chegou ao ensino médio, já estava focado em seu ofício, graduando-se eventualmente como o orador da turma de 1947 pela Edmunds High School em Sumter, Carolina do Sul.

Sua formação formal teve início no Sul. Ele frequentou a Universidade da Carolina do Sul, em Columbia, por três semestres. Após deixar a universidade, mudou-se para a cidade de Nova York em 1949. Lá, matriculou-se na Parsons School of Design para continuar seus estudos. Ele trabalhou em diversos empregos temporários durante esses anos formativos, incluindo um período como balconista de livraria, antes que seu caminho fosse interrompido pelo alistamento militar.

Serviço Militar e o Retorno a Nova York

A trajetória de seus primeiros anos foi interrompida em 1951, quando ele foi convocado para o Exército dos Estados Unidos durante a Guerra da Coreia. Este período de serviço o afastou das escolas de arte da Costa Leste e o colocou em dois cenários profundamente distintos. Ele passou um tempo estacionado em Fort Jackson, na Carolina do Sul, antes de ser enviado para Sendai, no Japão. Esses anos de dever militar proporcionaram um distanciamento da efervescente cena artística que ele havia começado a navegar em Nova York.

No verão de 1953, ele retornou à cidade de Nova York. A metrópole era um lugar de transição, e ele encontrou trabalho na Marboro Books. Esse período de emprego permitiu que ele se reintegrasse ao ambiente urbano, movendo-se através das camadas sociais e artísticas da cidade. Foi durante esses meses pós-serviço que ele começou a formar as conexões que definiriam sua prática posterior, trabalhando ao lado de outros em lofts e estúdios da cidade.

O Surgimento de uma Nova Linguagem Visual

Por volta de 1954, uma mudança profunda ocorreu na maneira como os objetos eram manipulados sobre a tela. Em vez das marcas espontâneas e gestuais que definiam a era, houve um movimento em direção àquilo que a mente já conhece. Isso significava o uso de símbolos que não exigiam explicação: bandeiras, mapas, alvos, letras e números. Estas não eram ilustrações de eventos específicos, mas sim formas reconhecíveis utilizadas para explorar como percebemos o significado. A obra tornou-se uma forma de observar o próprio ato de ver, utilizando o familiar para questionar a natureza da representação.

Essa abordagem ajudou a estabelecê-lo como uma figura central no desenvolvimento da arte americana do pós-guerra. Sua primeira exposição individual ocorreu em 1958 na Leo Castelli Gallery, onde a presença desses símbolos comuns encontrou, pela primeira vez, um público mais amplo. As pinturas não tentavam escapar do mundo através da abstração; elas traziam o mundo para dentro do estúdio por meio desses motivos silenciosos e repetitivos. Ao despojar a arte da necessidade de uma narrativa, o foco deslocou-se para a superfície e para a maneira como um símbolo funciona como um código visual.

Técnica e Estilo Artístico

A superfície de uma pintura de Jasper Johns frequentemente transmite uma sensação de peso e densidade. Ele utilizava com frequência a encáustica, um processo no qual o pigmento é misturado à cera quente para criar uma camada espessa e texturizada. Este método permite uma profundidade física que repousa sobre a tela, incorporando, por vezes, colagens e recortes de jornais diretamente na cera. Tais camadas não sugerem um gesto rápido ou espontâneo; pelo contrário, a obra revela um profundo senso de controle consciente. Cada marca e cada forma parecem ser posicionadas com uma intenção específica, distanciando-se dos gotejamentos emocionais e caóticos vistos em outros estilos de meados do século. Ele preferia uma abordagem mais calculada sobre a construção da imagem.

Para além da tela, a sua mão manifesta-se de diversas maneiras. Ele transitava entre a textura densa da encáustica e as linhas precisas e nítidas da gravura. A sua prática abrangia a litografia, a serigrafia, a água-forte e a aquatinta. Estes métodos permitiam-lhe repetir certos formatos e símbolos com texturas variadas. Frequentemente, utilizava os mesmos motivos — números, letras ou mapas — para observar como estes se transformavam quando o método de aplicação mudava. A obra explora a maneira como o espectador reconhece uma forma e como esse reconhecimento se altera quando a superfície é sobreposta ou fragmentada.

• Target (1958)
• White Flag (1955)
• Colored alphabet (c. 1959)
• False Start (1959)
• Perilous Night (1982)

Obras-Chave e a Imagética Icônica

A obra de Jasper Johns frequentemente gravita em torno daquilo que a mente já conhece. Em meados da década de 1950, a pintura Flag (1954–55) utilizou uma colagem das "Stars and Stripes", sobrepondo jornais com pigmento. Essa abordagem transformou um símbolo familiar em uma superfície texturizada de cera e papel. A imagética evoluiu desses símbolos amplos e planos em direção a formas mais concentradas. Seguiu-se a série de alvos, utilizando o centro do alvo para questionar como o espectador percebe uma forma simples. Uma dessas peças, Target with Four Faces (1958), posicionou rostos dentro do campo vermelho, criando uma sensação de inquietude através de seu arranjo repetitivo e inexpressivo.

O foco em objetos reconhecíveis estendeu-se pelos anos 1960. A obra de 1961, Map, utilizou representações fragmentadas dos Estados Unidos para investigar a geografia e a identidade. Este período também testemunhou uma transição para formas tridimensionais que mimetizavam itens cotidianos. Em 1960, foi produzida a série Painted Bronze (Beer Cans). Estas esculturas eram fundidas em bronze, mas pintadas para parecerem exatamente com os objetos comuns que representavam, borrando a linha entre um objeto real e um objeto pintado.

• White Flag (1955)
• Three Flags (1958)
• False Start (1959)
• Colored Alphabet (c. 1959)

Círculo de Associados Influentes

Nos lofts de Manhattan, o ar era denso, carregado de ideias compartilhadas e da fricção silenciosa da proximidade. Jasper Johns vivia em apartamentos adjacentes aos de Robert Rauschenberg, uma relação que foi tanto romântica quanto artística até 1961. Eles passavam os dias projetando vitrines para lojas como Tiffany e Bonwit Teller, trabalhando lado a lado para transformar o mundano em algo inteiramente diferente. Essa proximidade significava que suas obras estavam em constante diálogo, um intercâmbio contínuo de pensamentos e experimentos visuais que ajudou a definir um novo rumo para a arte americana.

Esse círculo estendia-se aos domínios do som e do movimento. Jasper Johns era amigo próximo do compositor John Cage e do coreógrafo Merce Cunningham. Essas conexões trouxeram um tipo diferente de ritmo ao seu pensamento, um ritmo enraizado na vanguarda. Ele transitava por uma paisagem onde as fronteiras entre diferentes disciplinas eram porosas, influenciado pela maneira como Cage e Cunningham abordavam a estrutura e o acaso. Até mesmo as ideias de Marcel Duchamp pairavam ao fundo, fornecendo uma estrutura para questionar a própria natureza do que um objeto poderia representar quando colocado dentro de uma moldura.

Legado e Influência Duradoura

A transição das marcas espontâneas e gestuais do Expressionismo Abstrato em direção à iconografia reconhecível da Pop Art aconteceu, em grande parte, através de suas mãos. Ao pegar elementos que a mente já conhece — bandeiras, alvos e números — e tratá-los como objetos de investigação, ele transformou a maneira como os artistas abordavam a tela. Esse movimento em direção ao cotidiano pavimentou o caminho para o trabalho de Andy Warhol e Roy Lichtenstein, que mais tarde construiriam sobre essas ideias de cultura de massa e mercadoria.

Sua presença no mundo da arte foi marcada por um reconhecimento significativo. Ele foi condecorado com o Leão de Ouro na Bienal de Veneza em 1988. Mais tarde, em 2011, recebeu a Medalha Presidencial da Liberdade. Essas honrarias refletem uma carreira dedicada a questionar a natureza da representação e a forma como os símbolos funcionam em uma sociedade em constante mudança.

• Flag (1954–55)
• Target (1958)
• Map (1961)
• Perilous Night (1982)

Onde Ver as Obras Hoje

Para contemplar suas pinturas e esculturas pessoalmente, o destino ideal é a vibrante Nova York. O Museu de Arte Moderna (MoMA) abriga diversas de suas peças, enquanto o Whitney Museum of American Art e o Metropolitan Museum of Art também preservam sua obra em suas coleções permanentes. Essas instituições guardam as várias fases de seu desenvolvimento artístico, desde seus experimentos primordiais com a encáustica até suas explorações tardias sobre o próprio espaço do ateliê do artista.

Sua presença, contudo, transcende as fronteiras dos Estados Unidos. Em Londres, a Tate Modern detém obras que refletem seu interesse duradouro sobre a forma como percebemos símbolos familiares. Observar esses objetos em contextos tão distintos permite um olhar mais atento sobre como seu uso da textura e da repetição se transforma sob diferentes luzes e atmosferas.

• White Flag, 1955
• Target, 1958
• Map, 1961
• Perilous Night, 1982
• Dancers on a Plane, cerca de 1964