Self-portrait in a Convex Mirror
Giclée / Kunsttrykk
Giclée- eller lerretsprint av museumskvalitet med rask produksjon og fleksible valgmuligheter for etterbehandling.
P118B $10
P118H $10
P118W $10
P438Z $10
P508JH $12
P508YH $12
P805H $10
P805Z $10
P919BZ $10
P919G $10
P919XJ $10
P959ZH $10
P968JZ $12
W106C $8
W218G $10
W218JH $8
W218Y $10
W307PJ $10
W316G $10
W316PJ $8
W316Y $10
W398PJ $8
W4111J $10
W500HY $15
W500JH $15
W692G $12
W849H $8
W940BG $15
W953PJ $8
Velg mellom våre forhåndsdefinerte størrelser som bevarer kunstverkets opprinnelige proporsjoner.
Du kan oppgi egne mål for å tilpasse en spesifikk ramme eller et bestemt område. Dersom den valgte størrelsen ikke samsvarer med det originale bildets proporsjoner, vil vi enten beskjære kunstverket eller utvide bildet med en speilet eller ensfarget kant. En digital mockup vil bli sendt til din godkjenning før produksjonen starter.
Vennligst merk at forhåndsvisningen på skjermen ikke gjenspeiler den faktiske beskjæringen eller utvidelsen. Kun mockuppen vil vise den endelige komposisjonen nøyaktig.
Selv om tilpassede størrelser er tilgjengelige, anbefaler vi å velge et mål fra den forhåndsdefinerte listen for å bevare de originale proporsjonene.
Verdensomspennende levering () på 2 uker i stedet for standard 4/5 uker. (1 July)
Gratis ekspressfrakt over hele verden
Lerretsduk av høykvalitets lin
Full forsikring under transport
Garanti for refusjon av toll og importavgifter
Garantert korrekt fargegjengivelse
60 dagers returrett (kun ved feil)
100% pengene tilbake-garanti
Rabatt ved flere kjøp
Self-portrait in a Convex Mirror
Giclée / Kunsttrykk
Størrelse på reproduksjon
-
Endelig pris
-
Beskrivelse av samleobjektet
A Study in Paradox: Parmigianino’s Self-Portrait in a Convex Mirror
Girolamo Francesco Maria Mazzola, known universally as Parmigianino – “the little one from Parma” – stands as an emblem of the High Renaissance's twilight, swiftly establishing himself as a pivotal figure within the burgeoning Mannerist movement. Born in Parma on January 11, 1503, his formative years were shadowed by profound familial sorrow; Filippo Mazzola, his father, succumbed to illness just two short years later, leaving young Girolamo under the guardianship of his uncles, Michele and Pier Ilario – artists themselves who possessed a modest skill level. This familial influence served as an invaluable foundation for an extraordinary talent that would soon transcend even their considerable expertise. Remarkably, by eighteen, Parmigianino had already completed the Bardi Altarpiece, demonstrating a maturity and sophistication atypical of his age—a testament to his prodigious aptitude and signaling the arrival of a truly exceptional artist.The Anatomy of Illusion: Style and Technique
Parmigianino’s artistic vision was fundamentally shaped by the stylistic currents dominating Florence and Rome during his formative years. Unlike the idealized forms championed by Raphael and Michelangelo, Parmigianino embraced a deliberate distortion of perspective and proportion—a hallmark of Mannerism—characterized by elongated figures, subtly unsettling poses, and an obsession with capturing fleeting expressions. The “Self-Portrait in a Convex Mirror,” painted circa 1524, exemplifies this approach brilliantly. Executed on panel using oil paint, Parmigianino meticulously rendered the subject’s reflection within a convex mirror, creating an illusion of depth that simultaneously emphasizes and undermines reality. This technique—a conscious departure from Renaissance conventions—was not merely stylistic; it served as a deliberate commentary on the artist's own perception of beauty and truth. The subtle asymmetry of the face, particularly the slightly drooping eyelid, contributes to a palpable sense of melancholy and introspection – emotions rarely explored in portraits of this era.A Reflection of Renaissance Ideals: Historical Context
The painting’s creation coincided with a period of significant artistic innovation and intellectual ferment within Italy. Florence, under Lorenzo de Medici's patronage, remained a bastion of humanist ideals, yet anxieties about papal authority and political instability simmered beneath the surface. Parmigianino’s decision to depict himself in this manner was arguably influenced by these broader societal concerns. The mirror itself—a symbol of vanity and self-awareness—suggests an engagement with philosophical debates surrounding illusion versus reality prevalent during the Renaissance. Giorgio Vasari, a contemporary biographer, noted that Parmigianino presented this portrait as an exemplar of his skill to prospective clients – demonstrating not only technical mastery but also a calculated awareness of artistic prestige within its social milieu.Symbolism and Emotional Resonance
Beyond its formal innovations, “Self-Portrait in a Convex Mirror” resonates with profound emotional depth. The gaze downwards—a gesture often interpreted as conveying sadness or contemplation—captures the artist’s inner turmoil amidst the pressures of artistic ambition and personal reflection. The delicate drapery surrounding Parmigianino's figure contributes to an atmosphere of refined elegance, yet simultaneously underscores his vulnerability. The mirror’s surface reflects not merely physical appearance but also psychological state – hinting at a preoccupation with self-representation and the elusive nature of beauty itself. It is this masterful blend of visual artistry and emotional nuance that secures the portrait’s enduring legacy as one of Mannerism's most poignant achievements.A Legacy Enduring Through Reproduction
Today, housed in Vienna’s Kunsthistorisches Museum, Parmigianino’s “Self-Portrait in a Convex Mirror” continues to fascinate art historians and collectors alike. Its influence can be traced across subsequent generations of artists—a testament to its enduring power as an image of intellectual curiosity and artistic daring. ArtsDot.com offers exceptional reproductions that allow you to experience this masterpiece firsthand, capturing its subtle nuances and conveying its emotional impact with unparalleled fidelity.Lignende kunstverk
Om kunstneren
En Fornemhetens Sensibilitet: Parmigianinos Liv og Kunst
Girolamo Francesco Maria Mazzola, kjent for historien som Parmigianino – «den lille fra Parma» – steg frem under den høye renessansen, men ble raskt en definerende skikkelse i den spirende manierismestilen. Født i Parma 11. januar 1503, var hans tidlige liv preget av familiære tap; hans far, Filippo Mazzola, døde da Girolamo bare var to år gammel. Oppdratt av sine onkler, Michele og Pier Ilario, som begge var beskjedent dyktige kunstnere i seg selv, mottok den unge Parmigianino sin første kunstneriske opplæring innenfor denne familiekretsen. Dette grunnlaget viste seg imidlertid å være lite mer enn et springbrett for et usedvanlig talent som snart ville overgå selv hans mentorer. Ved den fantastiske alderen atten år hadde han allerede fullført Bardi-altertavlen, et verk som demonstrerte en modenhet og sofistikasjon langt utover hans år, noe som signaliserte ankomsten av en virkelig bemerkelsesverdig kunstner.Reisen til Firenze, Roma og Formingen av en Manieristisk Visjon
Parmigianinos kunstneriske reise førte ham til Firenze rundt 1524, hvor han absorberte innflytelsen fra mestere som Raphael og Leonardo da Vinci, men han begynte raskt å bane sin egen distinkte vei. Han presenterte pave Clement VII med tre malerier, inkludert et slående selvportrett i et konvekst speil – et bevis på hans tekniske ferdigheter og spirende selvinnsikt. Denne handlingen sikret ham oppdrag i Roma, men byens kunstneriske landskap ble snart forstyrret av den turbulente Sack of 1527. Tvunget til å flykte, søkte Parmigianino tilflukt i Bologna, hvor han malte et av sine mest feirede verk, *Den hellige familie*. Det var i denne perioden at hans signaturstil virkelig krystalliserte seg: langstrakte former, grasiøse positurer og en raffinert sensualitet ble varemerker for hans kunst. Han beskrev ikke bare virkeligheten; han gjenskapte den gjennom et filter av eleganse og idealisert skjønnhet. Dette bruddet fra den høye renessansens vektlegging av naturalisme markerte ham som en nøkkelinnovatør innen manierismen, en kunstnerisk bevegelse.Mesterskap i Utstrekning og Ynde
Parmigianinos arv hviler på et relativt lite, men dypt innflytelsesrikt verk. *Madonna med den lange halsen* (1534) forblir kanskje hans mest ikoniske skapelse. Dens urovekkende, men fengslende komposisjon, med figurer med langstrakte nakker og lemmer, utfordrer konvensjonelle oppfatninger om skjønnhet og proporsjoner. Denne bevisste forvrengningen er ikke bare stilistisk; den formidler en følelse av åndelig lengsel og verdslig ynde. Tilsvarende viser *Visjonen av St. Jerome* (1527), fullført i løpet av hans tid i Roma, hans beherskelse av anatomi og perspektiv, samtidig som han omfavner manierismens forkjærlighet for dramatiske komposisjoner og emosjonell intensitet. Utover disse feirede maleriene avslører Parmigianinos tegninger et usedvanlig nivå av ferdighet og sensitivitet. Hans studier av figurer, draperinger og arkitektoniske elementer demonstrerer en nøye oppmerksomhet på detaljer og en dyp forståelse av form. Selv hans mindre kjente verk, som *Bow-carving Amor*, viser den samme raffinerte sensibiliteten og tekniske virtuositeten som definerer hans oeuvre.Et Avbrutt Arv: Parmigianinos Siste År
Tragisk nok ble Parmigianinos lovende karriere avkortet av hans premature død i Casalmaggiore i 1540, i en alder av bare trettisju år. Omstendighetene rundt hans bortgang forblir noe mystiske; noen beretninger antyder at han bukket under for feberen, mens andre antyder komplikasjoner fra et fall. Til tross for sitt korte liv etterlot Parmigianino et uutslettelig merke på italiensk renessanse kunst. Han står som en av de viktigste representantene for manierismen og har inspirert generasjoner av kunstnere med sin elegante stil og innovative tilnærming til form og komposisjon. Hans arbeid fortsetter å fange seere i dag, og gir et innblikk i en verden der skjønnhet ikke bare observeres, men aktivt skapes – et bevis på den varige kraften i kunstnerisk visjon. De uferdige freskene han etterlot seg i Parma og Fontanellato tjener som hjerteskjærende påminnelser om hva som kunne ha vært, men selv i sin ufullstendige tilstand avslører de briljansene til en mester hvis arv fortsetter å resonere gjennom århundrene.Parmigianino
1503 - 1540 , Italia
Kort om kunstneren
- Artistic Movement Or Style: Manierisme
- Artists Or Movements Influenced By This Artist: ['Italiensk renessansekunst']
- Artists Who Influenced This Artist:
- Raphael
- Leonardo da Vinci
- Date Of Birth: 11. januar 1503
- Date Of Death: 1540
- Full Name: Girolamo Francesco Maria Mazzola
- Nationality: Italiensk
- Notable Artworks:
- Madonna med den lange halsen
- Visjon av St. Jørgen
- Selvportrett i et konvekst speil
- Den hellige familie
- Place Of Birth: Parma, Italia



Les mer om dette
Glassalternativet er kun tilgjengelig i størrelser under 110 cm
