The drowned Rankiniu būdu tapyta aliejumi, tik jūsų sienoms

Šviesos ir didingumo meistras: Laurits Tuxen gyvenimas

XIX amžiaus auksinėje šimtoje, nedaugu buvo menininkų, turinčių tiek universalią galią suvokti tiek intymų Danijos kranto šviesos šauksmus, tiek grandingus, pozotypingus Europos karalnięčių echos. Laurits Tuxen buvo gilus dualizmo menininkas – žmogus, kurio šerdžas galėjo su neįtikėtina elegancija perslėpti nuo drėgno, drėgno Skageno kraštoilavimų iki aksnuo uždangų karališkųjų portretų majestiko. Gimęs Kopenhagoje 1853 m., Tuxen buvo jūros pareigūno Nicolai Elias Tuxen sūnus, kurio įtampa galbūt pasėjė pirmąsias menininko susidomėjimo jūros scenomis sėklas. Augdamas aplinkoje, perpildintoje vizualiniu pasakojimu kartu su savo seserimi, talentingąja natūralių mirtųjų dalykų paveikslavėja Nicoline Tuxen, Laurits išugdė disciplinuotą žvilgstą, kuris vėliau tapo jo didžiausiu turtu konkurencingame Danijos ir Prancūzijos meno pasaulyje.

Jo meninė kelionė buvo apibrėžta griežto tobulumo siekimo, prasidėjus mokslais Karaliausios Danijos meno akademijos galerijose. Būtent šių šventybinių sienų viduje, tarp 1868 ir 1872 metų, jis užmezgė ilgalaikius ryšius su kitais šiuo laikmečiu žymriais menininkais, tokiais kaip Peder Severin Krøyer. Tačiau Tuxen vizija buvo per plači, kad būtų uždaryta tik tradicinių Kopenhagos ribų. Ieškodamas modernaus meno pulsas, jis išvyko į Paryžių mokytis pas legendą Léon Bonnat. Šis laikotarpis Prancūzijoje buvo transformatyvus; Parisiškas studija jį supažino su gyVESniu, impresionistiniu šviesos ir spalvų požiūriu, sujungdamas klasikinį jo Danijos mokymų tikslumą su nauju atvanginiu, atmosferiniu sklandumu, kuris tapo jo vėlesnio kūrybos stilius.

Skageno dvasia ir meninės laisvės siekis

Nors jo širdis dažnai buvo traukiama į didingas Europos scenas, Tuxen laukinė siela išliko susieti su kietuoju Jutlandijos pusiaslės grožiu. Jo santykiai su Skageno paveikslavėjais – menininkų grupe, užburiama unikala Danijos šiaurės galinės šviesos – buvo kartu ir draugystė, ir lyderystė. Nors jis negyveno Skageno savo garsiausiooju laikotarpiu, dažni lankymai ir gilus ryšys su šiuo judėjimu leido jam reikšmingai prisidėti prie Skageno mokyklos palikimo. Jis buvo progresyvių įsitikinimų žmogus, garsiai tarnavęs kaip pirmasis Kunstnernes Frie Studieskoler (Menininkų laisvosios studijų mokyklos) direktorius. Ši institucija gimė iš noro suerelus prieš griežtas, dažnai stagnaciją sukeliąsias Karaliaus akademijos hierarchijas, siūlendo saugų priegidinį eksperimentavimui ir meninei laisvei.

Jo kraštoilavimuose ir figūrinėse paveikslavimuose galima pastebėti šios progresyvios dvasios ženklus. Tuxen išmoko suvokti eteriškas, trumpalaikes Šiaurijos šviesos savybes – tai, kaip ji šoka per smėlinius pūdus ar švelniai nusėda ant kranto scenos. Jo kūriniai šiuo laikotarpiu atsprašo gilią pagarbą gamtai, naudojant paletę, kuri atrodo kartu įtvirtinta realybėje, taip pat pakelta impresionistiniu liežupliu. Šis atmosferos meistriškumas leido jam užtikrinti tiltą tarp griežto savo ankstyvojo mokymų realizmo ir emocinio, šviesos prisiglaudžiančio XIX amžiaus pabaigos estetiškumo.

Meno meistras Europos karūnoms

Augus jo techniniam meistriškumui, augo ir jo reputacija aukščiausiuose visuomenės sluoksniuose. Tuxen tapo vienu geigiomiausių viktoriškos ir edvardiškos epochų portretistų. Jo gebėjimas perteikti ne tik fizinį panašumą, bet ir prigimtinę orumą bei psichologinį gylį savo subiectų, užkreto kitų kontinentas galingiausių monarchų akis. Jis tapo mėgstamas Glücksburgų namų kronikierius ir daugiau, užsitikinęs prestižinius užsakymus, kurie pristatė jį prieš:

• Danijos karalių Christian IX, kurio šeima dažnai vadinta „Europos grandfatheriu“ (Europos seneliu).
• Didžiosios Britanijos karalienę Viktoriją, atstovaujančią imperatorinę prestižą viršūnę.
• Rusijos carą Nikolau II, kuriam reikėjo didingio, imperatoriško masto meistriškumo.

Šie karališki užsakymai buvo daugiau nei tiesiog statuso demonstravimas; jie buvo charakterio studijų triumfai. Savo portretuose Tuxen vengė tučios vainos, dažnai randamos karališkose paveikslavimuose, vietoai siekdamas įamžinti žmogaus elementą po ermelino ir nėtinių nėršio. Ar tai būtų plaus šeimilygiškas grupės vaizdas, ar vieniša, komanduotoji figūra, jo darbas išliko tvirtai įtvirtintas giliame tiesos pojūtyje. Iki savo mirties 1927 m. Tuxen paliko neištrinčiam pėdsaką meno istorijoje – palikimą, kuris stovi kaip įrodymas gyvenimui, praleistam goniant šviesą, nesvarbu, ar ji buvo rasta skromiose Skageno smėlyse, ar švieseliose karališkų rūmų salonų stalose.