Windmill in Rotterdam Hand-painted in oil, just for your walls

Vandara stepės arklys: Futurizme iškovotas gyvenimas

Davidas Davidovičius Burliukas – vardas, tapęs sinonimu su skambiu Rusijos futurizmo gimimu – buvo daugiau nei tik paveikslautojas; jis buvo provokatorius, poetas ir neustankus, naujojo meno šalininkas. Gimęs 1882 m. liepos 21 d. mažame Ukrainos kaime Semirotivkoje, jis savo kilme iš ankstyvojo amžiaus užsimino būsimu ryžtingu charakteriu – jis buvo kilęs iš ukrainiečių kozakų, kurie kadaise laukė aukščiausių pozicijų Hetmanate. Ši paveldėdė įsidiegė jame nepriklausomybės jausmą ir ryšį su žeme, kuris vėliau persmelgė visą jo meninę viziją. Jo baltлоруsis kilmės motina dar labiau praturtino šį kultūrinį audinį. Nuo mažosios amžiaus Burliukas rodė energingumą, kurį pastebėjo jo profesoras Antonas Ažbe Karališkoje Akademijoje Miunoje, garsiai pavadinęs jį „nuostabiu vandara stepės arkliu“. Tai nebuvo tik asmenybės apibūdinimas; tai buvo tapa, įtrapė nepavaldytą jėgą, kuri nustatė visą jo meninę kelią.

Burliuko oficialus mokymasis prasidėjo meno mokyklose Kazane ir Odesoje, vėliau jį nukreipė į Miuną, o po to – į Paryzium. Šios patirtys atvėrė jam duris į augančius avangardo judėjimus, skriejančius per Europą – fauvizmą, kubizmą – tačiau jis ne tiesiog priimė šias stiles; jis sujungė jas su savo unikalia jautrumu, giliai įsišaknijusia ukrainiečių folkloru ir skrypčių meno žavėjimu. Jis nedrobėjo tik atspindėti realybės; jis siekė ją sudaužyti, perkonstruoti į kažką dinamiško ir visiškai naujo. Šis radikalaus pokyčio troškimas padarė jį esmine figūra kuriamant „Hylaea“ – meno kolektyvą, kuris priėmė eksperimentus ir iššūkį metė konvencinėms grožio sampratom}$.

Smūgis į veidą: Rusijos futurizmo pionierius

20 XX amžiaus pradžia buvo intensyvių socialinių ir politinių sukilimų laikotarpis, o menas tapo naujų idėjų mūšio lauku. Burliukas kartu su kitais menininkais, tokiais kaip Vladimiras Majakovskis ir Vasilijus Kamenskis, atpažino šį potencialą. 1912 m. jie paskelbė manifestą „Smūgis į viešosios skonio veidą“ – drąsų pareiškimą, atsisakantį tradicinių meno vertybių ir priimant modernumo energiją. Tai nebuvo tik estetinė išteklėjimas; tai buvo šaukimas į kovą, buržuazinio nusitekilimo atmetimas ir reikalavimas, kad menas atspindėtų mašinų amžiaus dinamiką. Futuristai ne tik kūrė paveikslus; jie organizavo spektaklius, šokino auditoriją savo neįprastu apranga – ryškiomis liemenėmis, sušokusiomis veidais, netgi radiciomis, naudojamomis kaip prie durių apyvokų žymės – ir iššūkį metė pačios meno apibrėžčiai.

Šiuo laikotarpiu Burliuko meninis stilius buvo gyvas įtakų derinys. Jis naudojo drąsias spalvas, primenančias fauvizmą, fragmentuotas formas, įkvėptas kubizmo, ir įtraukė ukrainiečių liaudies meno bei skrypčių motyvų elementus. Jo paveikslai nebuvo tik daiktų atvaizdai; jie buvo judėjimo, energijos ir pačios realybės kūrybinės jėgos tyrimai. Darbai, tokie kaip Laikas (1au 1918/1919) ir Karuselė (1921), pavyzdžiui šį požiūrį, demonstruodami jo kubistinę meistriškę išlaikant itin asmenišką viziją. Jis sukūrė neįtikėtiną darbų kiekį – maždaug 30 000 paveikslų per visą savo karjerą – įrodydamas nepalaistomą kūrybinį troškimą.

Iš Rusijos į Ameriką: Gyvenimas tremtyje

Rusijos revoliucija atnešė milžinišką suplitimą ir galiausiai privertė Burliuką emigruoti. Jis keliavo per Sibirą, Japoniją, kur futurizmą pristatė naujai auditorijai, prieš galiausiai 1922 m. įsikurdamas JAV. Šis persikėlimas pažymėjo svarbų lūžį jo gyvenime ir kūryboje. Nors jis toliau tapo itin produktyvus, pritaikydamas savo stilių atspindėti naują aplinką, jis taip pat įsiginė į įvairias roles – buvo rusų kalbos laikraščio Rusijos balsas meno redaktorius, mokytojas ir neustankus modernaus meno skatinėjas.

Nepaisant iššūkių, susidūrių kaip emigrantas menininkas, Burliukas išliko ištikimas savo meninei vizijai. Vėlesni jo darbai dažnai vaizdavo amerikietiško kraštovo peizažus ir kasdienio gyvenimo escenas, tačiau juose išliko ta energija ir eksperimentas, kurie charakterizavo jo ankstyvusius paveik žmogų. Jis toliau tyrinėjo gyvybingumo, transformacijos ir visų dalykų susijungančiosios temas. Jis niekada neatsisakė savo meilės ukrainiečių kultūrai, į savo meną vėl įpletė jos folklorą ir istoriją, net kai gyveno tūkstančius kilometrų toliau.

Ilgalaikė paliktis: Rusijos futurizmo tėvas

Davidas Burliukas mirė 1967 m. sausio 15 d. Southampton, New York, palikdamas sau milžinišką ir įvairiapradį kūrybos turtą, kuris iki šiaud dien juda įkvepia menininkus ir mokslininkus. Jo indėlis į Rusijos futurizmo vystymą buvo neįtikėtinas, o jo įtaka juntama daugybėje būsimųjų menininkų kartų darbuose. Jis nebuvo tik paveikslautojas; jis buvo kultūrinė jėga, kuri iššūkį metė konvencijoms, sukėlė debatas ir padėjo peržengti pačios meno ribas.

Šiandien Burliuko paveikslai saugomi daugybėje muziejų visame pasaulyje, įskaitant Danijosraubių muziejų (Museum Fridericia), kuris didžiuojasi savo įspūdinga jo kolekcija. Jo paliktis kaip „rusijos futurizmo tėvo“ yra tvirta – tai liudijimas jo nekintros ištikimybės naujovėms ir neblėstančio tikėjimo meno galia pakeisti pasaulį. Jis išlieka įtraukianti figūra – vandara stepės arklys, kuris drąsiai galopavo į ateitį, palikdamas neištriniamą žymą moderniojo meno istorijoje.