Azalea Rankiniu būdu tapyta aliejumi, tik jūsų sienoms

Pradinis gyvenimas, šeima ir mokslas

Carlas Larssonas gimė 1853 m. gegužpiros 28 d. Švedijoje, Stokholmo senajame miestelyje, Gamla stan kvartale. Jo ankstyvoji vaikystė buvo lemtingai suformuota siaurių, perpildytų žmonių gatvių senovės miesto atmosferos ir didelių sunkumų. Skurba buvo neatsiejama kasdienybės dalis jo šeimoje. Vieną kartą motina buvo išvardinta iš namų, todėl Carlas ir jo brolis Johan atsidūrė neapibrėžtoje gyvenimo situacijoje, privalėdami patiems susidoroti su gyvenimo neapibrėžtumu. Šie ankstyvieji patykimai buvo apžymėti komforto trūkumu ir nuolatinio nerimo jausmu, kuris apibrėžė jo vaikystę.

Nepaisant sunkios ugdymo aplinkos, ankstyvojo brendimo tarpinio metu atsidarė kelias į oficialų mokslą. Jis buvo siunčiamas į Principskolan, kuris veikė kaip Karališkosios dailės akademijos padalinys. Šis mokymas suteikė jam struktūrizuotą aplinką, leidžiančią pabėgti nuo šeimos gyvenimo struggles. Iki 1869 metų jo talentas buvo pripažintas, kai jis buvo priimtas į Karališkąją akademiją. Šis priėmimas žadėjo profesionalaus vystymosi pradžią, išvedančią jį iš neapibrėžtos jaunystės aplinkų link disciplinuoto meno studijų.

Metai Gre-sur-Luan

1882 metais Carlas Larssonas persikeliojo į Gre-sur-Luan – skandinavų menininkų koloniją, įsikusi visai šalia Paryžiaus. Ten, kartu su kitais švedų dailininkais, jis rado bendruomenę, kurioje atsakingai dalijamossi tą pačią kūrybinę viziją ir interesus. Būtent ši aplinkybė sutvertė jam susitikti su Karin Bergöö. Jų santuoka, prasidėjusi 1883 metais, tapo partneryste, kuri ap्याrinė daug dalies jo būsimos kūrybos. 1884 metais gimė jų pirmasis vaikas, dukra Suzanne.

Kolonijos šviesa ir ypatinga atmosfera paskatino Carlą pakeisti savo techninį požiūrį. Jis pradėjo dirbti akvareliu – spalvų ir skaidrumo priemone, kuri leido užfiksuoti aplinkos subtilius kokybes daug geriau nei jo ankstesni aliejiniai paveikslai. Daugelis to laikotarpio kūrinių išliko akvareliniais, atspindėdami tylų, stebėjamąjį jo būtį Prancūzijoje. Noriūs atsisverti ankstesnio mokymo sunkelių ir tamsių stilių, jis susikoncentravo į žmonių gyvenimą ir tiesioginę kolonijos aplinką, kurioje gyvenimas pulsavo natūralia ritmu.

• The Bridge in Grez
• Karin I Grez, Hostmotiv

Gyvenimas ir menas Lilla Hyttnäs

1888 metais, vadovaujantis Gotenburgo Pontuso Fürstenbergo patarimu, Larssonai išvyravo į Paris. Prieš įsilaužę į naują gyvenimo ritmą, jie paliko savo keturių metų sūnus ir dukrą Karin tėvams Hallsberge. Taisyklos taip pat paklausė, kad tą pačią metiną šeimai buvo suteiktas nedidulis namas vadinamas Lilla Hyttnäs, esantis Sundborne, vos už Falun Dalarnos. Pradėję leidžiamas vasaras šioje sodyje 1889 m., jie šį erdvę naudojo kaip eksperimentinę gyvenimo būdo formą, kuri vėliau tapo jų šeimyninės kasdienybės pagrindu. Iki 1901 metų šeima Sundborne įsikūrė jau nuolgočiai.

Šis namas tapo vieta, kurioje pora išvystė savo išskirtinį stilių. Jų požiūris į interjerą buvo formuojamas Nacionalinės romantikos stiliaus bei britų menininko Williamo Morriso idėjų, kartu su Arts and Crafts judėjimo įtampa. Jie atsisprendė nuo sunkių ir tamsių baldų, kurie tuo metu buvo būdingi buržuariškų namų prabangai. Vietoj to, jie teikė pirmenybę paprastiems baldams ir šviesiai, skaidriai spalvoms. Karin pati sukūrė daugeliui tekstilių, auddama audinius ir tapybas, kurios užpildė kambarius šviesa ir tekstūra, o Carlas savo pagrindine kūrybos tema pavertė šviesą bei kasdienius, natūralius šeimos šešių vaikų judesius.

• Lilla Hyttnäs (sodyba)

Technika ir meninė stilius

Carlas Larssonas savo kūrybinėje kelionėje meistriškai valdė įvairius menėsio priemones: nuo ryškioko ir sunkaus aliejের dažtos tapybos iki subtilaus, švelnaus akvarelio teksto bei grandioziškų freskų, reikalaujančių ypatingo masto ir tikslumo. Nors ankstyvojo mokymosi etapai apėmė įvairių technikų mokymą, būtent akvarelas tapo jo natūraliausiu ir tikriausiu ištrypimu. Šis pasirinkimas suteikė jam galimybę perteikti tą nepastebimą šviesos žaismą, kuris sklandžiai užlieka kambarį ar švelniai judena per sodą. Carlas Larssonas dažnai kreipia dėmesį į tylius kasdienybės detales, kurioje randa įkvepimą peizažuose, portretuose bei paprastuose šeimyniniuose veiksmuose. Jo kūryba atspindi „Arts and Crafts“ judėjimo filosofiją, teikdama pirmenybę rankų darbo grožiui ir natūralumui, priešingai nei tų laikų buržuariškų namų prabangiems, tamsiems ir sunkeliams baldams.

Jo gebėjimas kurti sceną pasižymi ypatingu skaidrumu ir nuošmarda. Dažniausiai jis kreipia žvilgsnį į buitį, savo šeimą naudodamas kaip gyvą modelį savo kompozicijų užpildymui. Šios scenos nėra teatrališkos ar dirbtinės; tai tikros, grynos žmonių stebėsenos jų natūralioje aplinkoje – žaidžiančių vaikų ar kartu susėdusių šeimo joy. Meninė stilius dažnai damonąja Art Nouveau elementus su Nacionaliniu romantizmu, pasitelkiant liedniančias linijas ir organiškas formas, kurios sukuria elegantišką rėmą vaizduojamiems žmonėms. Akvarelėse šviesa atrodo pranaši ir nuošmardi, primenanti šviesą, prasilaužančią per švediškos sodybos langą.

• Midvinterblot (1915)
• The Old Man and the New Trees (1883)
• Brita and me (1895)

Pagrindiniai darbai ir monumentalūs freskos

Nors didelį dalį savo kūrybos darbus Carlas Larssonas skvėrto šviesai švelniai pratekančiai švedų namų ramybę, jo didžiausi ambicijos siekė grandinę viešųjų erdvių mastą. Savo aukščiausiu kūrybos pasiekimu jis laikė Midvinterblot (Žiemos vidurio aukota) – milžinišką aliejų paveikslą, kurio matiniai yra šešių ir keturiolika metrų (20 ft × 46 ft). Šis darbas, vaizduojantis senąją senovės skandinavų religinę ceremoniją, šiandien puoselėjamas Švedijos Nacionaliniame gražiųjų menų muziejuje.

Kūrybinė ranka Carlas Larssonas paliko žymų pėdsakus ir Stokholmo Nacionaliniame muziejuje, kur jis sukurė grandinę didelių mastų freskų seriją. 1896 metais jis pradėjo dekoruoti apatinės laiptų aikštelės holą, kurioje sukurė švedų meno istoriją atvaizduojančius darbus. Šie muralai seka tam tikrą seką: kol apatinis lygis pasakoja apie ankstyvąją istoriją, viršutinėje laiptų dalyje dominuoja jo freska Gustav Vasa į Stokholmą įžengia. Tuo tarpu sienoje, esančioje prieš šią sceną, savo vietą užima monumentalus Midvinterblot.

• Midvinterblot
• Gustav Vasa į Stokholmą įžengia