A Caravan robbed by Tartars Rankiniu būdu tapyta aliejumi, tik jūsų sienoms

Janas Van Ossenbeeckas gyvenimas ir karjera

Gedęs Roterdame, Niderlanduose, Janas Van Ossenbeeckas įžengė į pasaulį, kuriame Olandų Aukso amžius pasiekė savo kulminaciją. Prarandamosios vaikystės Niderlanduose padėjo pagrindus gyvenimui, skirtam šviesos ir pietų senovės griuvosių siekiui. Jis buvo žmogus su daugybe vardų, mokslininkai ir kolekcionieriai žinojo jį kaip Jan van Ossenbeck, Jan van Offenbeck ar net Jan Ossenbeek. Šis vardų įvairovė sekė jį per didžiąsiausius Europos meno centrus, paliekant skizvų ir litografijų pėdomis, kurios liudijo jo augantį meistriškumą.

Jo ambicijos neapsiribojo tolos tėvynės ribomis. Jis ieškojo klasikinio Italijos didingumo – siekio, kuris apibrėžė jo profesinę tapatybę. Keliaudamas, jo reputacija augo tarp tų, kurie vertino gebėjimą atkurti antikinumo atmosferą. Jis buvo zarówno tapininkas, tiek ir litografas – žmogus, supratęs, kaip įamžinti gamtos drąsą kartu su struktūriškoja romų architektūros elegancija. Jo rankos buvo tiek pat meistriškos dirbant su delicate aguolo, tiek ir taikant plačius brushio traukus ejo per drobę.

Per visą savo karjerą jis judėjo tarp triukšmingų Bruiselio meno aplinkų ir imperatoriškos Vienos atmosferos. Jis buvo nuolatos judėjimo žmogus, niekada nelikęs vienoje vietoje per ilgą laiką, tačiau visada palikęs ženką miestuose, kuriuose gyveno. Ar tai būtų grandingos teatrinės dekoracijos, ar intymūs kraštovizmiai, jo buvimas jautėmas buvo didžiųjų meistrų studijose. Jis gyveno nuolatinio judėjimo ritmo, vedamas troškimo suvirtinti kraštovizmio meno ir pačios žemės pasakojimų meistriškumą.

Kelionės ir veikla Romoje bei Brikselyje

Pradiniai Janas Van Ossenbeeckas buvo tapti senovės romos apkeitinti šviesa ir senovės liekamosios architektūros veiksmo. Prarandęs jaunystę toje didiojeame mieste, jis sukaupė klasikinio pasaulio atmosferą, o vėliau, jau suaugęs, sugrįžo ten, tarp 1647 ir 1655 metų, lankyddamasis tarp miestų. Būtent per šias klaidžiojimo metų lankas jo ranka išmoko suvokti ir įtvirtinti Italijos kraštjuolių esmę – įgūdį, kuris apibrėžė jo vėlesnius metus. Jis tiksliai žingsniavo per Romas gatves, rinkdamas pietų vizualinę kalbą, kad ją atgal atneštų į šiaurės kraštus.

Iki 1656 metų jo kelias vėl vedė jį link Brikselio, kur jis pasiegė iki 1660 metų. Šis laikotarpis buvo žymus svarbiais profesiniais bendradarbiavimais, o ypač – darbu kartu su Nicolaus van Hoy. Jie keliavo kartu per Leopoldas Wilhelmas stadholderio valdymo laiką, narvando tarp to laiko socialinių ir meninių ratų. Rasėmas Brikselyje leido jam prisidėti prie svarbių meninių pastangų, įskaitant darbą su David Teniers projektu Theatrum Pictorium. Per šiuos darbus jis užsitikino savo vietą aktyviais to laikotarpio paveislininkais, išžengdamas iš romos liekamosios architektūros šešėlių į užbustėjusius Prusiavos kraštų darbo dirbtuves.

Meninis stilius ir tematikos

Janas Van Ossenbeeckas pasižymėjo ypatingu talento užfiksuoti Italijos kraštžovės dvasią, dažnai malitydamas tai, kas primena Pieter van Laer stilių. Jo rankos meistriškai kūrė scenas, kuriose gyvūnai ir žmonių figūros judėjo per grotų, kaskadu liekančių kratinių bei drėzdusios Romos pastatų akmenų pasaulį. Tie, kurie matė jo darbus, šnekbėdavo, kad jis su savimi atsvejojo visą Romą, į savo kompozicijas įterpdamas pietų šviesą ir atmosferą. Gebėjimas suorganizuoti gyvybę tarp senovės griuvosių leido jam kurti kraštžoves, kurios atrodė kartu ir pilnos gyvenimo, ir glaudžiai įsišakniusios klasikinėje antikos erai.

Jo šerlis ir stiklo rakto idėja dažnai kreipėsi link rusiško ir pastoralinio stiliaus. Jis rado daug temų kvetinantiems ganytojų gyvenimams, dažnai juos situodamas plačiuose, atvirose erdvėse ar po grotų šešėliais. Be šių ramių gamtos akimirkų, jis taip pat ieškojo gyvybingos valstiečių šventimų energijos, perteikdamas kaimo gyvenimo socialinę tekstūrą. Ar jis dirbtų su dideliu płatinu, ar detalizuotu taipasu, jo dėmesio centre visada liko šios gamtos ir žmogiškojo buvimo sankryvos, dažnai naudojant griuvosių ir kaskadų elementus, kad sukurtų savo temų dramatišką rėmą.

Vėliavosios metai ir mirtis Vienes

Po būties vėliavosius, triukšminguose Briuselio centriniuose miestuose, Janas Van Ossenbeeckas ieškojo naujo gyvenimo Vienes. Šis miestas tapo jo paskutiniuoju namu, vieta, kurioje jo talentas rado stabilią paskirtį. 1659 metais jis savo kūrybinę galią skvėrė į pr transientišką, pamirštą scenos grožį, kurdamas teatro dekoracijas, kurios puikiai papuožtų vietinius salus. Tokiems darbams reikėjo itin jautrios akies, gebančios užlipti tiejiems kraštovizdiams ir senovės liepoms, kuriuos jis viso gyvenimo tobulino, perkeliant savo brushas darbų į grandioziškus, laikinus spektaklius viešajai auditorijai.

Bėgant metams jo reputacija imperatoriškosios aplinkos apsuptyje augo ir stiprėjo. Verslyje 1670 m. apyguliu buvo pasiektas prestižinis karaliaus dailininkas titulas. Ši funkcija suteikė jam tiesioginių paslaugų noble ir įtvirtino jo vietą miesto socialinėje struktūroje. Jis gyveno žmogaus, vadinamo van Hoy, namuose, iki pat savo pado galınio išliekdamas vietinės meninės bendruotės stabiliu dalimi. 1674-03-30 Venedos mieste mirė Janas Van Ossenbeeckas, palikdamas tylų, bet įspūdingą palikimą žmogaus, kuris sėkmingai pernešė savo kelionių dvasią į pačią Austrijos dvaro širdį.