გაცნობებული სამყაროს მიღმა: ივ ტანგის ენიგმატური ხედვა

ივ ტანგი, სახელი, რომელიც სურrealიზმის სიზმრისეულ ლანდშაფტებსა და ბიომორფიულ ფორმებთან არის ასოცირებული, მე-20 საუკუნის ხელოვნების ერთ-ერთ ყველაზე დაუდაბლეველ და ორიგინალურ ხმად რჩება. 1900 წლის 5 იანვარს პარიზში დაბადებული მოდერნისტის ადრეული ცხოვრება აღსავსე იყო გაფანტულობისა და მარტოობის გრძნობით, რამაც მოგვიანებით მისი შემოქმედებითი ხედვა საფუტით შეცვალა. მისი მამა, ბრეტანული წარმოშობის საზღვაო კაპიტანი, როდესაც ტანგი რვა წლის იყო, გარდაიცვალა, რის შედეგადაც ბავშვობა ბრეტანეთში, ნათესავებთან დრევნად გაატარა. დედის სამშობლოს უხეშ სანაპირო ლანდშაფტებსა და ძველებურ ფოლკლორში ეს ჩაფლულობა მას ქვეცნობიერისა და მისტიციზმთან ღრმა კავშირს აჩუქა — ეს მგრძნობელობა, რომელიც მოგვიანებით მის ტილოებში გაჟღენთილდა. მიუხედავად იმისა, რომ მან დროებით მიჰყვა მამის გზას, საზღვაო ვაგნიერში მუშაობდა და არმიაში მსახურობდა, ტანგის ნამდვილი მოწოდება სხვაგან მდებარეობდა. გადამწყვეტი მომენტი 1923 წელს დადგა, როდესაც პარიზში, ავტობუსით მგზავრობისას, მან ჯორჯო დე კირიკოს ტილოები დაინახა. დე კირიკოს ნამუშევრების შემაშფოთებელი სიმშვიდემ და ირაციონალურმა სივრცეებმა ტანგში შემოქმედების დაუძლეველი სურვილი გააღვიძეს, მიუხედავად იმისა, რომ მას არანაირი ფორმალური სახელოვნებო განათლება არ ჰქონდა.

სურრეალის შემორთმევა: მოგზაურობა ქვეცნობიერში

ტანგის გზამ სწრაფად მიიყვანა იგი პარიზში მზარდი სურრეალისტური მოძრაობისკენ. დაახლოებით 1924 წელს, ანდრე ბრეტონისა და მისი წრის შეცნობისას, მან იპოვა ინტელექტუალური ნათესაობა ჯგუფთან, რომელიც სიზმრების სამყაროს, ირაციონალურობისა და ქვეცნობიერი გონების კვლევას ეძღვნებოდა. განსხვავებით ზოგიერთი თანამედროვესგან, რომლებიც თავიანთ სურრეალისტულ კომპოზიციებში ფიგურატულ გამოსახულებებს იყენებდნენ, ტანგმა სუფთა აბსტრაქციის გზა აირჩია. მან დაიწყო უზარმაზარი, არაამქვეყნიური ლანდშაფტების შექმნა, რომლებიც დაუსხვერცხელი ფორმებით იყო სავსე. ეს არ იყო რაიმე ნაცნობის აღწერა; ეს იყო გამოვლინება სრულიად სხვაგან — ფსიქიკის ფარული ღრმეებიდან. მისი პალიტრა, როგორც წესი, შეკავებული იყო და უპირატესობას ანიჭებდა ყავისფერი, ნაცრისფერი და ოქროსფერი ტონებს, რომლებსაც ხანდახან კონტრასტული ფერების ელვარება ამშრალებდა გაუცხოებისა და იდუმალების შეგრცნებას. მისი ტილოების ზედაპირები მეტiculously გლუვია, რაც ამ შეუძლებელ ტერიტორიებს შეცდომაში შემყვან სიცხადეს სძენს. იგი მუშაობდა თითქმის ობსესიური მონდომებით და ხშირად სრულად ითრგუნებოდა საკუთარ შემოქმედებაში თავისი პატარა სტუდიის ფარგლებში.

ფორმების ენა: სიმბოლიზმი და ინტერპრეტაცია

რას ნიშნავს ეს უცნაური ფორმები? ეს არის კითხვა, რომელიც ტანგის შემოქმედებას მისი დასაბამიდანვე თან სდევს. თავად იგი წინააღმდეგობას უწევდა ნებისმიერ საბოლოო ინტერპრეტაციას და ამჯობინებდა, მაყურებელს საშუალება მისცეს, ტილოებზე საკუთარი ასოციაციები გადაიტანოს. თუმცა, გარკვეული განმეორებადი მოტივები მიგვანიშნებს ფარულ თემებზე. გლუვი, ორგანული ფორმები ხშირად ჰგვანან ზღვის არსებებს ან გეოლოგიურ ფორმ formations-ს — რაც მისი ბრეტანული აღზრდის ექო და შესაძლოა პირველწყროფიანი ძალების სიმბოლური წარმოდგენაა. კუთხოვანი, გეომეტრიული ფორმები ამ ლანდსაფტებს იჭრება, რაც ქაოსისა თუ ინდუსტრიული kehadვების მზარდ საფრთხეს მიანიშნებს. ზოგიერთი მკვლევარი ამ ელემენტებს ფსიქოლოგიური მდგომარეობების — შფოთვის, სურვილისა და თანამედროვე ცნობიერების ფრაგმენტულობის სიმბოლოდ აღიქვამს. ისეთი ნამუშევრები, როგორიცაა „ნელა ჩრდილოეთისკენ“ (1942), ამ გამჭოლი თვისების მაგალითია, რაც მაყურებელს უდაბნოსეულ, თუმცა უცნაურად მიმზიდველ სამყაროში ითრغვევს. მისი ტილოები არ არის ნარატივი; ისინი არიან ატმოსფერო — გრძნობების გამოძახილები და არა აზრის დეკლარაცია. „არკების გამრავლება“ წარმოაჩენს ინდუსტრიულ რღვევას მკვეთრ აბსტრაქტულ ქალაქურ პეიზაჟში, რომელიც ერთდროულად მომხიბვლელი და ინტელექტუალურად სტიმულირებადია.

ტრანსატლანტიკური ცხოვრება და მარადიული მემკვიდრეობა

ტანგის ცხოვრება კიდევ ერთ მნიშვნელოვან შემობრუნებას განიცდა 1939 წელს, როდესაც მან პირველী მეუღლის, ჟანეტ დუკროკისთან ერთად გაიქცა ევროპიდან, რათა 第二 მსოფლიო ომის მზარდი საფრთხისგან თავი დაეღწია. იგი ნიუ-იორკში დასახლდა, სადაც განაგრძობდა შემოქმედებას და ამერიკული სურრეალისტური სცენის თვალსაჩენად იქცა. 1940 წელს მან ქეი სეჯი დაქორწინდა, კიდევ ერთ ნიჭიერ სურრეალისტ მხატვარზე, რამაც შექმნა ღრმა შემოქმედებითი პარტნიორობა, რომელიც მისი სიკვდილამდე გაგრძელდა. იგი 1948 წელს ამერიკის მოქალაქედ გახდა და საბოლოოდ კონექტიკუტის ქალაქ ვუდბურში დასახლდა. მიუხედავად იმისა, რომ მან სიცოცხლეში მიაღწია აღიარებას — მისი ნამუშევრები გამოფენილი იყო პარიზის მოდერნისტული ხელოვნების მუზეუმში და შეძენილი იყო ისეთი გავლენიანი შემგროვებლების მიერ, როგორებიცაა პეგგი გუგენჰაიმი — ტანგი მაინც რჩებოდა თავდახმობილ და ინტროსპექტიულ ფიგურად. იგი მოულოდნელად გარდაიცვალა 1955 წლის 15 იანვარს და, თავისი ენიგმატური ბუნების შესაბამისად, სთხოვა, რომ მისი ფერფლი ბრეტანეთში, დუარნენეს სანაპიროზე დაეფლოს, ქეი სეჯის ფერფლთან ერთად, რაც მას პირველად შემოქმედებითად შთაგონებულ მიწას აბრუნებდა. ივ ტანგის წვლილი ხელოვნებაში არა მხოლოდ მის გამორჩეულ სტილში, არამედ სიზმრებისა და შფოთვის უნივერსალურ ენაზე მუშაობის უნარში მდგომარეობს. მისი ტილოები არის მოწვევა ადამიანის ფსიქიკის გამოუცდელი ტერიტორიების გამოსაკვლევად — მოგზაურობა ქვეცნობიერის მშვენიერ და შემაშფოთებელ ლანდშაფტებში.

• აღსანიშნავი ნამუშევრები: „ატლასი ტუნერი“ (1942), „ჰაერის ჰიგიენა“, „მზე თავის საგანთიადში“ (Le soleil dans son écrin).
• გავლენები: ჯორჯო დე კირიკო, ანდრე ბრეტონი, ბრეტანეთის ლანდშაფტები.