Jarmark W Balcie Hand-painted in oil, just for your walls

სიცოცხლე, რომელიც პოლონური ლანდშაფტით იყო გაჟღენთილი

იოზეფ ქელმონსკი, რომელიც 1849 წელს პოლონეთის პატარა სოფელ ლოვიჩში დაიბადა, იყო ხელოვანი, რომლის ცხოვრება და შემოქმედება მისი ერის სოფლის სულთან განუყოფლად იყო დაკავშირებული. მისი დასაწყისი მოკლედ და უბრალოდ იყო; მამამ, რომელიც ბოჩკის სოფლის დამგეობა და ადმინისტრატორი იყო, გახდა მისი პირველი მასწავლებელი და აღმოაჩინა ბავშვში ხატვის ნადაგვიანებული ნიჭი. სოფლის ცხოვრების ამ ადრეულმა შეხებამ ღრმად ჩამოაყალიბა ქელმონსკის მხატვრული ხედვა და მის ტილოებს მიანიჭა მიწისა და მისი ხალხის ღრმა, ინტიმური გაგება. შემდგომში, 1867-დან 1871 წლამდე, იგი ვარშავის ხატვის კლასში სწავლობდა, სადაც პატივსაცემ ვოიცეხ გერსოს პირადი გაკვეთილებით ისარგებლა. ეს საფუძველი მას მიიყვანა მუნხენში (1871-1874), სადაც პოლონელი მხატვრების დინამიკურ წრეში იმყოფებოდა, მათ შორის იოზეფ ბრანდტთან და მაქსიმილიან გიერიმსკისთან – ამ კავშირმა გადამწყვეტი როლი ითამაშა მის განვითარებაში. თუმცა, ამ წლების განმავლობაში ქელმონსკიმ მხოლოდ ტექნიკური უნარები კი არ შეიძინა, არამედ დაიწყო პოლონეთის ლანდშაფტებთან და ტრადიციებთან ღრმა ემოციური კავშირის დამკვიდრება, რაც მისი მთელი კარიერის მთავარი თემა გახდა.

ვარშავიდან და მუნხენიდან პარიზულ აღიარებამდე

ქელმონსკის ადრეული შემოქმედება ვოიცეხ გერსოს მკაფიო გავლენის ქვეშ იმყოფებოდა, რაც გამოიხატებოდა სოფლის ყოველდღიურობის ჟანრულ სცენებსა და ემოციურ პეიზაჟებში. თუმცა, იგი არ კმაყოფილდებოდა მხოლოდ მიბაძვით; frequent მოგზაურობებმა უკრაინაში მას უზარმაზარი შთაგონება მიაწოდა, რამაც საშუალება მისცა, პოლონური სოფლის არსი მთელი თავისი ნიუანსირებული სილამაზით დაეკონსტრირებინა. 1875 წელს გადამწყვეტი მომენტი დადგა, როდესაც ქელმონსკი პარიზში გადავიდა. ეს გადაწყვეტილება გარდატეხის მომენტი აღმოჩნდა, რადგან მისმა ნამუშევრებმა საერთაშორისო აუდიტორიის აღიარება მოიპოვა, რომელიც მოხიბლული იყო ეგზოტიკური თემებითა და ოსტატური შესრულებით. თორმეტი წლის განმადლობით იგი პარიზულ სახელოვნებო გარემოში იყო ჩაფლული, ტკბობდა უნარების დახვეწით და ქმნიდა ტილოებს, რომლებიც რეალიზმს და გამორჩეულ პოლონურ სენსიტივობას სინთეზირებდა. პარიზული პერიოდი გადამწყვეტი იყო; მან საშუალება მისცა მხატვარს, დაესრულებინა ტექნიკა და შეექმნა უნიკალური სტილი, რომელიც მას თანამედროვეთებისგან გამოარჩენდა. 1887 წელს პოლონეთში დაბრუნებისას, იგი მაზოვიის მხარეში, კუკლოვკაში დასახლდა, რათა მშობლიური მხარის ნაცნობ ლანდშაფტებში სიმშვიდე და შთაგონება ეპოვა. ამ დაბრუნებამ მისი შემოქმედებითი განვითარების უფრო კონტლატິური ფაზის დასაწყისი menandated.

ხელოვნების სამი ფაზის ტრილოგია

ქელმონსკის შემოქმედებითი გზა სამი მკაფიო ფაზისად შეიძლება დაიყოფოს, რომელთაგან თითოეული მისი განვითარებადი პერსპექტივისა და სტილისტური მიდგომის ასახვაა. ვარშავი-მუნხენის პერიოდი (1867–1875) წარმოადგენს მისი სწავლების საფუძველს, რომელიც აღინიშნება ტრადიციული ტექნიკებისა და თემატიკის კვლევით. მისი დრო პარიზში (1875–1887) მოწმობს მისი ნიჭის აყვავებას, როდესაც მან საერთაშორისო აღიარება მოიპოვა პოლონური ცხოვრების ემოციური აღწერილობებით. და ბოლოს, მაზოვიის პერიოდი – რომელიც 1914 წლამდე მისი სიკვდილამდე გაგრძელდა – აჩვენებს მის დაბრუნებას სოფლის ცხოვრებაში, სადაც შექმნიდა ნამუშევრებს, რომლებიც ხასიათდებოდა ინტროსპექციითა და ბუნებასთან ღრმა კავშირით. ამ ბოლო ფაზის დროს ქელმონსკის ტილოები სულ უფრო მეტად ფოკუსირებული იყო სინათლისა და ატმოსფეროს ნატიფი ნიუანსების დაჭერაზე, რაც ვლინდებოდა პოლონური ლანდშაფტის ემოციურ რეზონანსში. ამ პერიოდის გამორჩეული ნამუშევრებია Partridge on the Snow (მთიბუსი თოვლში) და The Storks Before Thunderstorm (ელემწები ჭექს-ბგერამდე), რომლებიც ორივე ოსტატური ფუნჯისა და კომპოზიციის მეშვეობით განასახიერებს განწყობისა და ემოციის გადაცემის უნარს. მისი ადრეული ნამხევები, როგორიცაა Midnight Ride (1873), რჩება მოძრაობისა და ინტენსივობის აღწერის ძლიერ დასტურად – თოვლში მზვავდი სასრიალა, რომელიც ძალასა და დრამატულობას ასხივებს.

რეალიზმი, რომანტიზმი და პატრიოტული გრძნობა

ქელმონსკის სტილი ხშირად კლასიფიცირდება როგორც „უ поздний პოზიტივიზმის მუნხენ-ვარშავის ჯგუფი“, თუმცა ეს ეპითეტი მხოლოდ ნაწილობრივ ასახავს მისი მხატვრული ხედვის სიმდიდრესა და სირთულეს. მიუხედავად იმისა, რომ იგი მყარად ეფუძნება რეალიზმს, მისი შემოქმედება ასევე ვლინდება პოლონური რომანტიზმის ნატიფი გავლენებით, განსაკუთრებით ადამ მიცკევიჩის ემოციური პოეზიით. მას ჰქონდა არაჩვეულებრივი უნარი, დაეწერინა პოლონური სოფლის ცხოვრება ავთენტურობითა და სენსიტიურობით, რაც აჩვენებდა ღრმა კავშირს ადამიანსა და ბუნებრივ სამყაროს შორის. მისი ტილოები არ არის მხოლოდ სოფლის სცენების აღწერა; ისინი გაჟღენთილია ეროვნული იდენტობისა და სიამაყის გრძნობით – რაც იმას წარმოადგენდა, რასაც „პოლონური პატრიოტული ფერწმანობა“ ეწოდებოდა. ქელმონსკის მემკვიდრეობა სცილდება ტექნიკურ ოსტატობას; მან დაიჭირა პოლონური კულტურის არსი და უკვდავყო ყოველდღიური რიტმები სეზონების ცვლილებასთან ერთად. დღეს მისი შედევრები ხელმისაწვდომია ისეთ პრესტიჟულ ინსტიტუტებში, როგორიცაა კრაკოვში სუკიენნიცეს ეროვნული სახელოვნებო გალერეა და ვარშავის ეროვნული მუზეუმი, რაც მისი მხატვრული გენიალურობის მარადიულ დასტურად გვემსახურება.

დროში გაძლე მემკვიდრეობა

ქელმონსკის ცხოვრების ბოლო წლები აღინიშნა პირადმა სიმარტოვმით, 1894 წელს მისი ქორწინების დასრულების შემდეგ. იგი კიდევ უფრო ღრმად ჩაიძირა სოფლის ცხოვრებაში კუკლოვკაში მდებარე თავის მამულში, რასაც სოფლის მეურნეობისა და ფერწერისადმი თავის მიძღვნა მოჰყვა. ამ პერიოდმა საშუალება მისცა მას სრულად ჩაფლულიყო ხელოვნებითი ძიებებში და შექმნა თავისი ყველაზე აღიადებული ნამუშევრები. მისი სიკვდილი, 14 აპრილის 1914 წელს, გროჯისკ-მაზოვიეცკის მახლობლად, menandated იმ გამორჩეული ცხოვრების დასას, რომელიც პოლონეთის სილამაზისა და სულის აღმოჩენას ეძღვნებოდა. მიუხედავად ამისა, მისი ხელოვნება დღესაც ეხმიანება მაყურებელს, რადგან იგი აღიარებულია ემოციური სიღრმით, სოფლის ცხოვრების ოსტატური გამოსახვითა და მუდმივი პატრიოტული გრძნობით. ქელმონსკის ტილოები უფრო მეტია, ვიდრე უბრალოდ ისტორიული არტეფაქტები; ისინი წარსულ ეპოქაში გამჭვირვალე ფანჯრებია, რომლებიც გვთავაზობენ ხილვებს ტრადიციით, სილამაზითა და ადამიანსა და ბუნებას შორის მარადიული კავშირით სავსე სამყაროს.

• გამორჩეული ნამუშევრები მოიცავს: Departure – ხელმისაწვდომია ArtsDot.com-ზე