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TRAVELLING MACHINEThe boxes turned into tables that support glass with domes on them are machines, connected by cables. They are, as Joseph Beuys used to say, batteries. In the case of Pedro Cabrita Reis, they are machines powered by an energy that seems to come from a deep, Portuguese and vernacular zone, connected to a memory of some lost time between the vague past and their present. Pedro Cabrita Reis has that strange capacity to turn us into the activators of a device for moving in time – his works are time machines, vernacular in their fragility. It is in the counterpoising of elements we recognise – devices that belong to an archaeology of memory and the permanent connection to the idea of construction, of edification – that these sculptures find their specific, efficient power. This work was a commission from the Colecção da Caixa Geral de Depósitos and is connected to other works that Cabrita Reis made at the same time, namely as an extraordinary installation that he made for the town of Óbidos. This monumental work was entitled Das mãos dos construtores (1992) and was made up of immense pipelines that led to and came out in sober, enclosed brick dwellings. At the same time he made a set of sculptures entitled H. suits, which added to his work a hospital component which was intimately linked to the body, one that was tragic in the frailty that defined an anthropological view of illness, of perishability and of healing. It is in the coming together of this universe that this sculpture appears, as close to the scale of the body as a piece of furniture, yet turned into a monument. Sometimes Pedro Cabrita Reis’s work takes this monumental scale to an architectural level and the sculpture becomes a building. In none of these cases is it ever the space as such that his work deals with, but our relationship with it, even when his proposal – in which there is a crossing of romantic memory, the nostalgia of rationalist humanism, the archaeology of a pre-artistic thought and sleight of hand – takes the model of the cathedral or its opposite, the buckle, as its base matrix. Here, however, it is the slightly amplified human scale of the body that makes this obsolete machine, this battery that can only be believed under electric light, live.Delfim Sardo

アーティストの略歴

空間と記憶の地図作成：ペドロ・カブリタ・レイスの世界

1956年、ポルトガルのリスボンに生を受けたペドロ・カブリタ・レリスは、現代美術における極めて重要な人物として台頭してきました。彼は単に自国の芸術的風景を代表する存在であるにとどまらず、国際的な舞台との対話を積極的に形作ってきたのです。歴史と文化の豊かさに満ちたリスボンで過ごした形成期は、彼の創作活動に深い影響を与えており、場所や記憶、そして内界と外界の間に存在する、しばしば脆く儚い関係性に対する繊細な感性を作品に吹き込んでいます。アーティストとしての地位を確立する以前から、カブリタ・レリスは芸術を巡る批判的な言説を育むことに情熱を注いでいました。1978年から1982年にかけて、彼は影響力のある雑誌『Arte Opinião』を創刊し、編集長を務めました。社会や政治が大きな変革期にあった当時、このプラットフォームは議論のための極めて重要な場を提供したのです。芸術的創造の理論的な基盤に対するこうした初期の関わりは、後に彼の作品を特徴づけることになる概念的な深みの先駆けとなりました。

見出されたオブジェと、移ろいゆな光の言語

カブリタ・レリスの芸術的語彙は驚くほど多岐にわたり、絵画、彫刻、写真、デッサンを網羅していますが、そのあらゆる側面を貫く一本の糸があります。それは、物理的な現実であると同時に心理的な構築物としての「空間」の探求です。彼は単に空間を占有するのではなく、それを解剖し、再構成し、幾重もの意味を付与していくのです。その決定的な特徴は、鋼鉄のバー、回収された窓、ドアのフレームといった工業用素材の見事な活用にあります。これらは通常、見過ごされたり廃棄されたりする要素ですが、カブリタ・レリスの手にかかると、記憶や変容、そして時の経過を象徴する切実なシンボルへと変貌を遂げます。これらは単なる審美的な選択ではありません。存在の物質性に対する意図的な関わりであり、より概念的な探求を支える、手触りのある世界への根を下ろした行為なのです。同様に不可欠なのが、蛍光灯を用いた革新的な光の使いかたです。これは単なる照明ではありません。空間を分割し、境界を定義し、踊るように移ろう影を投げかけることで、知覚の儚さを強調するエフェメラル（一時的）な質を生み出す、構成における能動的な要素なのです。これらの見出されたオブジェと人工的な光の相互作用は、極めてミニマルでありながら、深く情緒的な、独自の視覚言語を生成しています。

国際的な評価と記念碑的な展覧会

カブリタ・レリスのキャリアの軌跡は、国際的な評価の高まりとともに歩んできました。1981年にソシエダーデ・ナシオナル・デ・ベラス・アルテスで開催された初期の個展「25 Desenhos（25のドローイング）」に始まり、彼を真に世界の美術界へと押し上げたのは、1992年のカッセルにおけるドクメンタ9への参加でした。この決定的な瞬間を経て、201なドクメンタ14への招待や、数々のヴェネツィア・ビエンナーレでの活躍（1995年、2003年にポルトガル代表として参加、1997年にはアペルトに参加）へと繋がっていきます。また、第21回および第24回サンパウロ・ビエンナーレへの選出は、現代美術における重要な旗手としての地位を確固たるものにしました。「The Leaning Paintings #5」のような記念碑的なインスタレーションでは、ガラス板、ネオン、木材が繊細なバランスを保ち、建築的でありながら極めて個人的な空間効果を生み出す彼の能力が示されています。同様に、巨大な金属梁を用いた「It is never about balance #2」は、時間、脆さ、そして存在の本質的な不安定さというテーマを深く掘り下げています。これらの作品は単なる物体ではなく、鑑賞者を瞑想へと誘い、空間や形態に関する従来の概念に挑戦する、没入型の「環境」なのです。

パブリック・インターベンションと不朽の遺産

ギャラリーや美術館という枠組みを超えて、カブリタ・レリスはサイト・スペシフィック（その場所特有）なインスタレーションを通じて、一貫して公共圏との関わりを模索してきました。リスボンのセントラル・テージョ（2018年）やポルトのパラシオ（2005年）における彼の介入は、既存の建築的文脈に繊細に応答し、工業的な空間を芸術的な思索の場へと変容させる能力を証明しています。こうしたパブリック・アートへの献身は、芸術はより広い聴衆にとって親しみやすく、意義深いものであるべきだという彼の信念を裏付けています。彼の作品は現在、グルベンキアン美術館、テート・モダン、ムゼウ・ベラルドなど、世界中の権威あるコレクションに収蔵されており、その不朽の質と重要性を物語っています。ペドロ・カブリタ・レリスは、現代ポルトガル美術を牽引する人物です。素材の革新的な使用、光と空間の探求、そして概念的な深みは、ポルトガルの芸術的遺産を豊かにしただけでなく、世界中の観衆の心に響いてきました。彼は今もなお境界を押し広げ、新たな手法を実験しながら、人間の知覚と経験の核心にある根本的な問い――記憶、場所、そして現実そのものの本質についての問い――を探求し続けています。

ペドロ・カブリタ・レイス

1956 - , ポルトガル

基本情報

Artistic Movement Or Style: コンセプチュアル・アート、インスタレーション
Artists Or Movements Influenced By This Artist: ['現代ポルトガル美術']
Artists Who Influenced This Artist:
- 建築理論
- コンセプチュアル・アート
Date Of Birth: 1956年9月5日
Full Name: ペドロ・カブリタ・レイス
Nationality: ポルトガル
Notable Artworks:
- À propos des lieux d’origine #1
- H. Suite (XII)
- H. Suite (XI)
- The Leaning Paintings #5
- It is never about balance #2
Place Of Birth: ポルトガル、リスボン

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作品解説

アーティストの略歴

複製技法・素材

額装オプション

White $1

Blurside $1

Extended $1

P118B $10

P118H $10

P118W $10

P438Z $10

P508JH $12

P508YH $12

P805H $10

P805Z $10

P919BZ $10

P919G $10

P919XJ $10

P959ZH $10

P968JZ $12

W106C $8

W218G $10

W218JH $8

W218Y $10

W307PJ $10

W316G $10

W316PJ $8

W316Y $10

W398PJ $8

W4111J $10

W500HY $15

W500JH $15

W692G $12

W849H $8

W940BG $15

W953PJ $8

H24-GOLD $30

H24-SILVER $30

H36-GOLD $45

H36-SILVER $45

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内訳

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