The third love painting

デイヴィッド・ホックニーの生涯と幼少期

1937年7月9日、イングランドのウェスト・ヨークシャー州ブラッドフォードに、デイヴィッド・ホックニーは生を受けました。5人兄弟の4番目として育った彼の幼少期は、レンガ造りの工場が立ち並び、活気ある市場が賑わうヨークシャーの工業的な風景の中にありました。父ケネス・ホックニーは会計士の事務員として働き、第二次世界大戦中には良心的兵役拒否を貫いた人物でした。一方、母ローラはメソジストの信仰を持ち、厳格な菜食主義者でした。こうした家庭環境の中で、彼は独自の精神性を育んでいくことになります。

彼の学びはウェリントン初等学校から始まり、続いてブラッドフォード・グラマースクールへと続きました。この時期、ブラッドフォードの周囲の環境が、彼の「ものの見方」を形作っていきました。工業地帯特有の荒々しさと、この地域ならではの独特な光の加減は、彼の形成期における重要な背景となりました。戦時中の父の信念に影響を受け、独立した思考を重んじる家庭で育ったことが、後の芸術家としての彼の姿勢に深く刻まれることとなったのです。

英国における芸術的修練と教育

デイヴィッド・ホックニーの芸術的実践の礎は、長年にわたる世界への鋭い眼差しによって築かれました。1953年から1957年にかけて、彼はブラッドフォード・アート・カレッジで学び、その過程で「見る」という行為のメカニズムを深く探求しました。彼はデッサン（生写し）や肖像画の習作に没頭し、その後の数十年にわたり彼の作品の核となる、伝統的な観察技術を研ぎ澄ませていったのです。そこでは、線の精密さや、対象が空間の中にどのように存在しているかという点に、並々ならぬ重点が置かれていました。

ヨークシャーの工業的な風景からロンドンへと舞台を移した彼は、ロイヤル・カレッジ・オブ・アートへと進みます。この時期は、技術的な飛躍を遂げた濃密な歳月となりました。彼は形態の基礎と光の微妙なニュアンスに焦点を当て、カリキュラムを一つひとつ着実にこなしていきました。そして1962年、彼はロイヤル・カレッジ・オブ・アートをゴールドメダルという栄誉を手に卒業します。この輝かしい実績は、英国における正規教育の終焉であると同時に、自らの目に映るものをいかに表現すべきかという、絶え間なく、そして飽くなき好奇心に満ちた芸術家としてのキャリアの幕開けを告げるものでした。

ポップ・アートの台頭とロサンゼルス

1960年代、デイヴィッド・ホックニーはポップ・アート運動における中心的な人物として、その名を轟かせました。同時代の作家たちがアメリカの大量消費文化が持つ商業的な美学へと傾倒していく中で、彼の探求は常に極めて個人的なものでした。1964年、彼はロンドンからロサンゼルスへと拠点を移します。この移住は、彼の色彩と光に対する眼差しを根本から変えることとなりました。カリフォルニアの強烈な光は、彼の作品の中に絶え間なく存在し、初期の作品に見られた落ち着いたトーンを鮮やかに塗り替えていったのです。彼は、アウトサイダーとしての視点から街の魅力を描き出し始め、光が物体に当たる様や、スイミング・プールが放つ独特で彩度の高いブルーに、その情熱を注ぎ込みました。

この時期の作品を特徴づけているのは、レジャーへの憧憬と、郊外の生活が持つ幾何学的な秩序への深い関心です。彼は、水が動き、反射する様を観察することに多くの時間を費やしました。その挑戦は、後に高く評価されることになるスイミング・プール・シリーズとして結実します。これらの絵画は、プールの傍らで流れる享楽的で静謐な時間を、鮮明なラインによって見事に捉えました。当時の抽象表現主義の潮流から距離を置き、あえて人物や馴染みのある対象を描くことを選んだ彼のスタイルは、人間関係の静かな親密さや、明るく直接的な光のレンズを通して知覚される空間の在り方を、鮮烈に描き出しています。

• A Bigger Splash (1967)
• Beverly Hills Housewife (1966)
• Portrait of an Artist (Pool with Two Figures) (1972)

技法と進化し続ける視覚言語

デイヴィッド・ホックニーの芸術的実践は、異なる「見方」の間を絶え間なく行き来するダイナミックな運動そのものです。彼は決して単一の媒体という枠に留まることはなく、絵画、素描、版画、そして写真へと、その領域を自在に横断してきました。彼の探求は、しばしば対象を直接観察し、生身のモデルから描くことから始まります。肖像画を通じて顔立ちが持つ本質的な類似性を探求する一方で、空間がいかに構築されているかという構造的な実験も怠りません。特に、逆遠近法を用いることで、私たちが日常的に風景を見る際の伝統的な視覚体験をあえて攪乱し、標準的な写真とは異なる、独特の奥行き感を生み出しています。また、彼はしばしば写真を準備的な媒体として活用し、カメラで捉えた一瞬の情景を、後に絵画へと昇華させていく手法を採ってきました。

色彩と光の扱い方は、彼が手にする道具の進化とともに、劇的な変容を遂げてきました。若かりし頃、彼はアクリル絵具を駆使して、特にスイミングプールの水面の動きを描き出す際に、極めて彩度の高い鮮やかな色彩を追求しました。その後、彼の関心はデジタルメディアへと向けられます。iPadという新たな道具を手にしたとき、彼は風景を再構築し始め、自然界の移ろいゆく光や色彩を捉えるための全く新しい手法を見出したのです。物理的な絵具からデジタルスクリーンへと移行したこの歩みは、テクノロジーがいかにして場所に対する私たちの知覚を変容させ得るかという、彼の飽くなき探究心の表れに他なりません。彼の作品群は、素描の精密な線から、デジタル風景画における重層的な構成に至るまで、こうした技術的変遷のすべてを刻み込んだ記録なのです。

• A bigger splash (1967)
• Portrait of an Artist (Pool with Two Figures) (1972)
• The Arrival of Spring in Woldgate (undated)

主要な作品と象徴的な絵画

光が対象の表面にどのように降り注ぐか、その在り方が絵画の方向性を決定づけることが少なくありません。1961年に発表されたWe Two Boys Together Clingingでは、象徴性とテキストというレンズを通して、人と人との間に流れる親密な繋がりが探求されました。この初期の作品は、人間関係の機微や、そこに存在する人々が残していく痕跡への鋭い眼差しを映し出しています。その後、舞台はカリフォルニアの鮮やかで飽和した色彩へと移り変わり、キャンバスの上で「水」の描かれ方も劇的な変化を遂げました。1967年に制作されたA Bigger Splashは、スイミングプールの中で一瞬にして生じる動きを捉え、明快なラインを用いることで、光と液体が織りなす相互作用を見事に描き出しています。

彼の視点は、風景そのものと、そこに身を置く人々との間を絶えず揺れ動きます。1971年のMr and Mrs Clark and Percyでは、連帯感と個人のキャラクターが見事に融合されました。こうした肖像画へのアプローチは、1972年のPortrait of an Artist (Pool with Two Figures)へと引き継がれていきます。ここでは、準備段階として写真を用いる手法が、空間の構成を定義する重要な役割を果たしました。これらの作品群には、私たちが空間をどのように認識し、そして人々がその空間をどのように占有しているのかという、彼の飽くなき探求心が刻み込まれています。

• We Two Boys Together Clinging (1961)
• A Bigger Splash (1967)
• Mr and Mrs Clark and Percy (1971)
• Portrait of an Artist (Pool with Two Figures) (1972)

舞台美術とオペラへの挑戦

キャンバスの上でデイヴィッド・ホックニーが築き上げた独自の視覚言語は、劇場という空間において、また異なるリズムを刻み始めました。彼の舞台美術への取り組みは、時に一つの作品のために一年以上の歳月を要するほど、深い集中を必要とするものでした。絵画という二次元の平面から、舞台という三次元の空間へと足を踏み入れた彼は、モーツァルトの魔笛における舞台セットを手がけ、新たな表現の地平を切り拓きました。この転換は、光と動きの捉え方に劇的な変化をもたらしました。彼が追求してきた遠近法への探求心は、生身の演者が躍動するパフォーマンスを受け入れるための、ダイナミックな環境へと昇華されていったのです。

オペラの世界における彼の足跡は、1975年のイゴール・ストラヴィンスキーによるこうばくの行進の演出から始まり、その後1990年にはジャコモ・プッチーニのトゥーランドットのデザインにも携わりました。これらのプロジェクトにおいて、彼は単に背景を描くのではなく、音楽の移ろいに合わせて舞台がどのように変容し、登場人物が空間をどのように移動していくべきかという、極めて動的な思考を求められました。また、その卓越した構図感覚はファッションの世界にも及び、1985年12月号のフランス版VOGUE誌において、表紙や誌面デザインを手がけています。どのような媒体であっても、被写体がどのようにフレーミングされ、色彩が観る者の視線とどのように共鳴するかという、彼の芸術の本質は一貫して貫かれているのです。

遺産と世界的な評価

長きにわたる芸術家としての歩みの重みは、しばしば、数々の権威ある賞という形で結実します。2000年には、絵画部門において日本でも高く評価されている「プレミウム・イペリアル（日本美術アカデミー賞）」を受賞しました。その後、2003年には王立協会フェロー（FRS）にも選出されています。こうした栄誉は、彼がポップアート運動の黎明期から、20世紀から21世紀にかけて最も影響力のある英国人アーティストの一人へと昇華していく、その揺るぎない存在感とともに歩んできたものでした。

文化的な景観における彼の地位は、2018年にオーダ・オブ・ザ・コンパニオン・オブ・オナー（CH）を受章したことで、さらに確固たるものとなりました。この栄誉は、ヨークシャーの厳格な風景から、カリフォルニアの眩い光へ、そしてついにはiPadを用いたデジタル表現の領域へと、絶え間なく変容を遂げてきた数十年に及ぶ創作活動の賜物といえるでしょう。彼の及ぼした影響は、単に美術館の展示室に留まるものではありません。多様な媒体を通じて、私たちが空間や遠近法を捉えるその視覚的なあり方そのものを、彼は変容させてきたのです。

• A bigger splash (1967)
• American Collectors (Fred and Marcia Weisman) (1968)
• Portrait of an artist pool with two figures (1971)
• A bigger grand canyon (1998)

デイヴィッド・ホックニーの作品に触れるために

彼の芸術をその目で直接確かめる旅に出るならば、まずはソールテアにあるサルツ・ミル、その1853ギャラリーを訪れるのがよいでしょう。この空間には、彼の作品の多くが収蔵されており、若き日の彼を育んだ工業地帯の風景との繋がりを今に伝えています。また、デイヴィッド・ホックニー財団も膨大な数の作品を管理しており、彼のこれまでの創作活動の多くが、研究や鑑賞のために大切に保存されています。

彼の描く絵画や素描は、大陸を越えて世界中の主要な美術館に点在しています。英国ではテート・コレクションがその一部を担い、大西洋を隔てたアメリカでは、メトロポリタン美術館やニューヨーク近代美術館（MoMA）において、その圧倒的な存在感を放っています。これらのコレクションには、初期の具象的な作品から、晩年に至る光と色彩への飽くなき探求まで、彼のキャリアのあらゆるステージが刻み込まれています。

• A bigger splash
• American Collectors (Fred and Marcia Weisman)
• Portrait of an artist pool with two figures
• A bigger grand canyon
• Place furstenberg, paris