Vito Globočnik

Una vita plasmata dalle ombre

Vito Globočnik studiò arte presso l'accademia di Zagabria durante gli anni Trenta. Le sue mani appresero il peso del carboncino e la trama della carta molto prima che la guerra mutasse lo scopo dei suoi strumenti. Nel 1941, si immerse nel mondo della stampa clandestina, dove il tranquillo lavoro dello studente cedette il passo alla dura realtà della resistenza. Trascorse mesi nei campi di Monigo e Padova tra settembre 194ng2 e maggio 1943; durante quei mesi dietro il filo spinato, i suoi schizzi catturarono i volti e i piccoli frammenti di vita racchiusi tra le mura del carcere.

Quando l'Italia capitolò nel settembre del 1943, egli si unì ai Partigiani. La sua opera divenne uno strumento di comunicazione e propaganda: illustrò il giornale Borba e guidò la sezione pittorica presso il dipartimento di propaganda del Comando Generale. Trascorse le sue giornate progettando adesivi, volantini e copertine per libri tascabili; la sua arte non era custodita nelle gallerie, ma distribuita tra le mani della gente attraverso fogli stampati.

Il peso della linoleografia

Le stampe del maggio 1945, note come il portfolio Herrvolk, portano l'impronta diretta delle sue esperienze. In queste linoleografie, le linee appaiono spesso ruvide e rade. Un'opera, intitolata Triumph, utilizza una prospettiva dal basso per mostrare una figura nazista che si erge verso la luce. L'immagine è cruda: sotto la figura giace il corpo di una donna, con la bocca aperta e le dita distese nella quiete della morte. È uno spettacolo pesante, difficile da sostenere.

Il suo lavoro si concentrò spesso sulle persone che lo circondavano attraverso diversi mezzi:

• Ritratti ad acquerello come Portrait of Milena Dolgan
• Autoritratti come l'avtoportret del 1943
• Scene di vita bellica, tra cui Seated partisan II
• Dipinti a olio come Ženski portret

Un fine improvviso

Gli anni del conflitto lasciarono poco spazio a una lunga carriera. Egli continuò a disegnare e dipingere fino agli ultimi mesi della guerra, collaborando con gli stampatori della Centralna tehnika verso la fine del 1944. La sua produzione rimase indissolubilmente legata alla realtà immediata della lotta in Slovenia e Jugoslavia. Morì nel 1946, lasciando dietro di sé un corpus di opere che documenta un'era specifica e violenta attraverso ritratti, caricature e illustrazioni giornalistiche.