Gregorio Bausá

L'Ombra del Maestro

Nel villaggio di Sóller, sull'isola di Maiorca, ebbe inizio una vita nel 1590. Il bambino fu battezzato il 23 agosto, figlio di Juan Bausá. C'era un silenzioso spessore nel suo lignaggio; suo nipote, Simón Bausá Sales, sarebbe infine ascendito alla carica di vescovo di Maiorca nel 1607. Questo legame con la Chiesa probabilmente influenzò l'aria che il giovane pittore respirava. Si spostò verso la terraferma, trovando infine la sua strada verso Valencia, dove avrebbe trascorso gran parte della sua vita lavorativa. Non arrivò come un maestro compiuto, ma come uno studente in cerca della disciplina del pennello.

Le sue mani appresero l'arte sotto la guida di Francisco Ribalta. Il rapporto tra maestro e allievo era più di un semplice trasferimento di tecnica; era un'immersione in un modo specifico di vedere. Sebbene alcuni documenti suggeriscano che possa aver studiato con Felip Llodrá nel 1617, l'influenza di Ribalta rimase la corrente definente del suo sviluppo. Lavorò con un focus sulla devozione, creando immagini destinate alla quieta contemplazione dei fedeli. Le sue figure possedevano una certa matericità terrena, rese con colori che sembravano estratti dal suolo piuttosto che dal cielo.

L'Opera della Devozione

La sua carriera fu segnata da un lavoro costante e mirato, spesso al servizio di istituzioni religiose. Fu un uomo del Barocco, un periodo che esigeva una certa gravità nelle sue rappresentazioni del divino. Il suo pennello si muoveva attraverso scene di intensa significatività spirituale, collaborando spesso con altri per soddisfare le necessità del clero. La sua produzione comprendeva:

• Dodici scene che raffigurano la vita di San Bruno per una cappella delle reliquie.
• La triplice resurrezione del medico Raymond Diocrès, situata nella Cattedrale di Valencia.
• L'Adorazione dei Magi, un tempo conservata nel Monasterio de San Miguel de los Reyes.
• Sei dipinti della Passione di Cristo, consegnati al monastero cartuso di Valdecristo nel 1645.

Nel monastero di Valdecristo, vicino a Segorbe, lavorò accanto a Juan Ribalta e allo scultore Juan Miguel Orliéns. Questo era un luogo di scopo condiviso, dove il visivo e lo scultoreo si incontravano per decorare gli spazi sacri. Il suo stile si affidava a un tipo specifico di illuminazione: un approccio manierista che utilizzava l'ombra per definire il peso di un corpo o la piega di un vestito. Non cercava di illuminare il mondo, ma di trovare la verità nei suoi angoli più oscuri.

Un'Eredità a Valencia

Al momento del termine della sua vita nel 1656, Gregorio Bausá era diventato una figura fissa della scena artistica valenciana. Era un uomo che comprendeva le esigenze della sua epoca, producendo opere destinate a essere vissute, con cui pregare e che venivano contemplate nella luce soffusa di una cappella. I suoi disegni, una collezione di 140 pezzi rinvenuti nell'Album Lassala, offrono uno sguardo sulla meccanica privata della sua mente, lontano dalle grandi commissioni della Chiesa.

Morì a Valencia, lasciando dietro di sé un corpo di opere che rimane legato al paesaggio religioso della Spagna. I suoi dipinti, come quelli nel Museo de Bellas Artes de Valencia, fungono da resti fisici di una vita trascorsa a tradurre il sacro nel visibile. Fu un pittore delle ombre, un uomo che trovò la sua voce attraverso le rigide lezioni dei suoi predecessori e le pesanti, silenziose richieste del Barocco.