Datus E. Myers

Infanzia, Famiglia e Formazione

Datus E. Myers al mondo arrivò il 29 settembre 1879, nella cittadina di Jefferson, nell'Oregon. I suoi primi anni trascorsi nell'Ovest gettarono le basi per una vita interamente dedicata all'osservazione dei paesaggi e delle genti della frontiera americana. Con il maturare della consapevolezza, il suo interesse per le arti visive lo allontanò dal luogo di nascita per condurlo verso un'istruzione formale. Ricercando uno studio disciplinato della forma e della composizione, frequentò la Chouinard School of Art e, successivamente, il Chicago Art Institute. Queste istituzioni gli fornirono il linguaggio tecnico necessario per trasporre il mondo che lo circondava sulla tela.

Nel 1910, la sua vita privata si intrecciò con il mondo del design quando sposò Alice Clark Myers. Lei era un'architetta e la sua comprensione professionale della struttura e dello spazio condivideva probabilmente un linguaggio comune con le aspirazioni artistiche di lui. Insieme, avrebbero infine trovato la loro strada verso l'alto deserto, ma i loro primi anni furono definiti proprio da questa unione di discipline creative. Il loro sodalizio si fondava su un impegno condiviso verso le arti, mentre attraversavano i decenni formativi della loro vita professionale.

Vita e Attività nel Nuovo Messico

Nel 1923, Myers e sua moglie, l'architetta Alice Clark Myers, presero la decisione di trasferirsi a Santa Fe. Entro il 1925, si erano stabiliti nella zona di Camino del Monte Sol, trovando una dimora permanente immersa nel maestoso paesaggio desertico. Fu proprio qui che il suo pennello trovò il suo vero soggetto. Egli divenne profondamente assorto dai panorami della regione, producendo numerosi dipinti di paesaggio che cercavano di catturare l'essenza stessa del territorio. La sua opera si volse spesso verso le popolazioni locali, dando vita a rappresentazioni idealizzate della vita indigena all'interno del Ovest Americano.

Il suo legame con la comunità locale si approfondì durante gli anni '30 grazie al suo coinvolgimento nel New Deal. Assunse la responsabilità di coordinatore sul campo per la Divisione Indigena del Public Works of Art Program. Si trattava di una posizione di grande rilievo sociale, poiché richiedeva continui spostamenti e un contatto diretto con i Pueblos locali. Trascorse gran parte del suo tempo a reclutare artisti indigeni da queste comunità, aiutandoli a trovare un posto all'interno dei programmi di arte pubblica della WPA. Attraverso questo impegno, contribuì a colmare il divario tra il talento locale e il mecenatismo federale, assicurando che le mani degli artisti Pueblo diventassero parte integrante della produzione creativa pubblica di quell'epoca.