Untitled (180)

Život i identitet Arshile Gorkyja

Arshile Gorky rođen je kao Vostanik Manoug Adoian 15. travnja 1904. godine u Khorgomu, Van, u Osmanskom Carstvu (današnja Turska). Njegovo rano postojanje bilo je vezano uz ime i mjesto koje će na kraju ostaviti iza sebe. Kako je prolazio kroz život, počeo je konstruirati novu personu, proces preoblikovanja koji je uključivao odricanje od svog izvornog identiteta. Odabrao je ime Arshile, izvedeno od Ahila, akavenskog heroja Iliade, i upario ga s prezimenom Gorky.

Ovaj pomak od Vostanika Manouga Adoiana prema Arshile Gorkyju bio je više od obične promjene oznaka. Bio je to način da se distancira od svog podrijetenla i uskladi svoj život s drugom poviješću. Poigivao se različitim pravopisima i imenima, ponekad gledajući prema grčkoj mitologiji ili čak prema imenima ruskih pisaca, tražeći osjećaj pripadnosti koji bi se više slagao s njegovim težnjama kao slikara. To stalno oblikovanje sebe postalo je temeljni dio načina na koji je koračao svijetom.

Artističko obrazovanje i rane godine

Prelazak iz fabrike u umjetnička radionica bio je pokretan tihim nezadovoljstvom repetitivnim radom u industrijskom okruženju. Tražeći drugačiji put, upisao je tečajeve u New England School of Art. Njegova je praksa bila ograničena samo na učionicu; većinu svog vremena provodio je u Muzeju likovnih umjetnosti u Bostonu, proučavajući stare majstore. Ti sati provedeni u promatranju tehnika onih koji su došli prije njega pomogli su oblikovati njegovo rano razumijevanje forme i svjetla.

Njegove rane slike pokazuju utjecaj impresionizma i postimpresionizma. Radili je s prigušenom paletom, koristeći debele, slojevite poteze četkicom kako bi izgradio teksturu. U tim formativnim godinama, njegove teme bili su ljudi najbliži njemu. Koristio je prijatelje, obitelj i vlastiti lik kao modele, pretvarajući poznato u nešto introspektivnije. Jedno takvo rano djelo, autoportret iz razdoblja oko 1923.–24., koristi gestualne markacije za definiranje crta lica, fokusirajući se na korijen nosa i težinu kragnice.

• Autoportret (1923–24)

Artistička evolucija i stil

Njegove rane godine obilježene su istraživanjem struktura kubizma i postimpresionizma. Ti rani eksperimenti često su poprimili oblik gusto zbijenih, arhitektonskih kompozicija u kojima su se međusobno preplićuće ravnine stvarale osjećaj težine i reda. Kako je njegova ruka postajala slobodnija, ti su kruti okviri počeli ustupati mjesto nečem fluidnijem. Pomaknuo se prema liričkom vizualnom jeziku, koristeći debele, slojevite poteze četkicom i gestualne markacije kako bi izgradio površinu platna. Ti su tragovi često ocrtavali rubove lebdećih organskih oblika koji su činili kao da dišu unutar samog okvira.

Ova je transformacija odvela njega u domene nadrealizma, automatizma i biomorfne umjetnosti. Kontrolirana geometrija njegovih ranih djela rastvorila se u neodređene pejzaže. Koristio je tanke slojeve pigmenta i kapanje kako bi stvorio oblike koji su djelovali istovremeno anatomski i potpuno apstraktno. Ti oblici često sugeriraju nešto biološko ili celularno, lebdeći kroz prostore koji su opterećeni težinom sjećanja. Njegov kasniji pristup, koji se udaljavao od prepoznatljivih motiva, pomogao je u definiranju pravca apsolutnog ekspresionizma.

• Nighttime, Enigma, and Nostalgia (oko 1930–1934)
• The Liver is the Cock's Comb (1944)
• The Betrothal II (1947)

Ključna djela i umjetnička postignuća

Gorkyjevi potezi četkicom često prate rubove sjećanja. U djelu The Artist with His Mother, on koristi fotografiju iz djetinjstva kao polaznu točku, pretvarajući osobni lik u nešto fluidnije i neuhvatljivo. Ta sklonost povlačenja elemenata iz prošlosti izrazito je vidljiva u seriji Nighttime, Enigma, and Nostalgia, nastaloj između 1930. i 1934. godine. Ova djela udaljavaju se od stroge reprezentacije, naginjući prema poluaustraktnim strukturama koje spajaju geometrijske okvire s rukom crtanim konturama.

Do 1944. godine njegov je umjetnički jezik prešao na biomorfnu razinu. Djelo The Liver is the Cock's Comb koristi vrtložne linije i ambivalente prostore kako bi sugeriralo svečano, ali uznemirujuće okupljanje. To je rad visoke energije, u kojem se figure rastapaju u dinamičnim pozama umjesto da ostanu potpuno formirane. Slično tome, Waterfall, naslikan 1943. godine, koristi fluidne linije i blijude plave tonove kako bi istražio podsvijest. To djelo funkcionira kao osobno istraživanje traume i sjećanja, koristeći slojeve boje kako bi sugeriralo kretanje vode bez doslovnog prikaza.

Njegov kasniji opus nastavio je to istraživanje forme i osjećaja. Godine 1947. stvorio je The Betrothal II, rad koji održava napetost između organskih oblika i psihološke intenzivnosti. Njegova sposobnost prevođenja unutarnjih stanja u ove neodređene pejzaže pomogla je definirati novi način gledanja u američkom slikarstvu.

• The Artist with His Mother
• Nighttime, Enigma, and Nostalgia (1930–1934)
• Waterfall (1943)
• The Liver is the Cock's Comb (1944)
• The Betrothal II (1947)

Profesionalne suradnje i umjetnički krugovi

Godine 1935. Arshile Gorky potpisao je trogodišnji ugovor s galerijom Guild Art Gallery, što je označilo značajnu prekretnicu u njegovom profesionalnom statusu. Iste godine postao je jedan od prvih umjetnika zaposlenih u okviru Federalnog umjetničkog projekta u sklopu Uprave za rad i napredak (Works Progress Administration). Kroz ovaj program, njegov je put sudbinskiye spojio s nekoliko ključnih figuri koje će kasnije postati stupovi američke umjetničke scene. Radio je rame uz rame s umjetnicima kao što su Alice Neel, Lee Krasner, Jackson Pollock i Mark Rothko.

Njegovo prisustvo u tim krugovima pomoglo je premostiti jaz između različitih intelektualnih epoha. Arshile Gorky djelovao je kao vitalna karika između europskih nadrealističkih slikarâ i tada još u nastajanju, američkog pokreta apstraktnog ekspresionizma. Ta veza omogućila je prevod ideja starog svijeta u novi, vitalni jezik koji se razvijao u Sjedinjenim Američkim Državama. Njegovo djelo stajalo je točno na raskršju tih promjenjivih stilova, povezujući podsvjesna istraživanja nadrealista s gestualnom slobodom apstraktnih ekspresionista.

Kasne godine i smrt

Posljednje godine Gorkyjeva života obilježene su iznenadnim i teškim gubitkom. Godine 1946. požar u studiju uništio je mnoge njegove slike, brišući značajan dio njegovog materijalnog stvaralaštva. Taj je gubitak zaočastio u trenutku kada se njegov vizualni jezik nastavljao transformirati prema fluidnijim, organskim oblicima. Tijekom sredine 1940-ih radio je na djelima poput The Betrothal II iz 1947., koja su odražavala stalnu napetost između njegove strukturirane prošlosti i gesturalne, spontane budućnosti.

Njegov život prekinut je naglo nakon automobilističke nesreće. Sudar je uzrokovao lomljenje vrata, što je dovelo do njegove smrti 21. srpnja 1948. u Shermanu, Connecticut, SAD. Imao je 44 godine. Naglost nesreće ostavila je njegov put prema apstrakciji nedovršenim, prerano prekidajući razdoblje intenzivnog kreativnog razvoja.

Naslijeđe i trajni utjecaj

Utjecaj koji je Arshile Gorky ostavio na apstraktni ekspresionizam i dalje je izuzetno snažan. On je djelovao kao vitalni most, povezujući nadrealističke slikare Europe s novonastalom američkom umjetničkom strujom. Njegova sposobnost da sjećanja i traume prevodi u potpuno novi vizualni jezik pripremila je tlo za generacije umjetnika koji su slijedili njegov trag. Način na koji je koristio fluidne linije i organske, biomorfne oblike nudio je način izražavanja kroz apstrakciju koji je djelovao duboko osobnim, a ne samo čisto formalnim.

Njegovo djelo pokazuje koliko se svega može izvući iz teške prošlosti. Pretvarajući bol od izgnanstva i gubitka u slojevite, gesturalne tragove, dokazao je da umjetnost može služiti kao sredstvo za procesuiranje nesvjesnog. Taj pristup pomogao je u preusmjeravanju fokusa američkog slikarstva prema emocionalnijem, unutarnjem pejzažu. Njegovo prisustvo u središtu umjetničke scene sredine stoljeća pomoglo je definirati razdoblje u kojem je sam čin slikanja postao način istraživanja identiteta i postojanja.

• The Liver is the Cock's Comb (1944)
• Waterfall (1943)
• The Betrothal II (1947)
• One Year the Milkweed (1944)

Gdje danas možete vidjeti njegova djela

Kako biste uočili fizičke tragove njegovog stvaralačkog daha, putovanje u Washington, D.C. može biti neophodno. Njegova umjetnička djela čuva Nacionalna galerija umjetnosti, a nalazi se i u muzeju Kreeger. Ove kolekcije pružaju jedinstvenu priliku za promatranje načina na koji je slojevit pigmentom i specifičnih, gesturalnih tragova koje je ostavio na platnu.

U drugim dijelovima svijeta, njegova prisutnost i dalje odjekuje u značajnim kolekcijama. Centro de Arte Moderna Gulbenkian u Lisabonu čuva njegova djela, dok je Buffalo AKG Art Museum mjesto gdje možete pronaći The Liver is the Cock's Comb, remek-djelo iz 1944. Izravan susret s ovim platnima omogućuje nam dublji uvid u fluidnost linija i način na koji se boje međusobno prožimaju i rastiču.

• The Liver is the Cock's Comb (1944)
• Vale of the Armenians (1944)