Summon up, #11 Peinte à la main à l'huile, rien que pour vos murs

Premières années et fondements artistiques

Frederick Judd Hammersley, né à Salt Lake City, dans l'Utah, en 1919, s'est lancé dans un voyage artistique marqué par une quête incessante de l'abstraction géométrique. Sa jeunesse fut empreinte de mobilité, suivant la carrière de son père au sein du Département de l'Intérieur, ce qui l'amena à parcourir l'Idaho avant de s'installer finalement à San Francisco. Cette éducation itinérante a instillé en lui un sens aigu de l'observation et une adaptabilité qui allaient plus tard nourrir son processus créatif. Les premiers cours d'art à San Francisco ont éveillé un intérêt qui s'est épanoui lors de ses études à l'Université d'État de l'Idaho entre 1936 et 1938, avant qu'il ne se consacre à une formation formelle au Chouinard Art Institute de Los Angeles dès 1940. À Chouinard, Hammersley reçut l'enseignement de figures notables telles que Rico Lebrun, explorant une gamme diversifiée de sujets — du dessin de figure à la typographie — jetant ainsi les bases de ses futures explorations.

L'entracte de guerre et les influences européennes

Le déclenchement de la Seconde Guerre mondiale a temporairement détourné la trajectoire artistique de Hammersley lorsqu'il s'est engagé dans le Signal Corps et l'infanterie de l'armée américaine, servant de 1942 à 1946. Pourtant, même sous les contraintes du service militaire, son esprit créatif est resté actif ; il travailla comme graphiste durant cette période. Un moment charnière survint lors de son déploiement à Paris vers la fin du conflit. Cette opportunité lui permit de s'inscrire à l'École des Beaux-Arts et de s'immerger dans la scène artistique européenne. Les visites des ateliers de Pablo Picasso, Georges Braque et Constantin Brâncuși s'avérèrent profondément influentes, l'exposant à de nouvelles manières de concevoir la forme, l'espace et l'abstraction. Ces rencontres allumèrent une passion pour l'art non figuratif qui allait devenir le cœur même de l'œuvre de sa vie.

L'ascension de l'abstraction Hard-Edge

De retour aux États-Unis, Hammersley poursuivit son éducation au Jepson Art Institute, consolidant son engagement envers la structure, l'intuition et le design compositionnel. Il commença à enseigner en 1948, partageant son savoir auprès d'étudiants dans diverses institutions, notamment le Pomona College, le Pasadena Art Museum et Chouinard. C'est durant cette période qu'il développa son style emblématique : une abstraction géométrique précise, caractérisée par des lignes nettes, des plans de couleur plats et un rejet délibéré de l'expressionnisme gestuel. Le moment décisif de la carrière de Hammersley fut sa participation à l'exposition de 1959, Four Abstract Classicists, au Los Angeles County Museum of Art, aux côtés de Karl Benjamin, John McLaughlin et Lorser Feitelson. Organisée par Jules Langsner, cette exposition historique ne se contenta pas de présenter une approche distincte de l'abstraction sur la côte ouest, mais forgea également le terme « hard-edge painting » pour décrire leur esthétique — un style privilégiant la clarté, la précision et la rigueur intellectuelle.

Une exploration systématique de la forme et de la couleur

La pratique artistique de Hammersley se caractérisait par une exploration systématique de la forme et de la couleur, souvent organisée en trois séries distinctes : les « hunches » (pressentiments), les « geometrics » (géométriques) et les « organics » (organiques). Les peintures de la série « hunch », créées entre 1953 et 1959, émergeaient organiquement d'une forme initiale, les éléments suivants étant ajoutés intuitivement en réponse aux précédents. En revanche, les « geometrics », développés entre 1959 et 1964 puis à nouveau au milieu des années 1990, étaient méticuleusement planifiés dans des carnets de croquis avant d'être exécutés sur toile. Il est célèbre pour avoir évité l'usage du ruban adhésif, s'appuyant plutôt sur une main sûre et un œil aiguisé pour obtenir ses bords nets caractéristiques. À travers toutes ces séries, Hammersley a fait preuve d'une sensibilité remarquable aux relations chromatiques et à l'équilibre compositionnel. Ses titres — souvent spirituels et poétiques — ajoutaient une couche supplémentaire de sens à ses œuvres abstraites, invitant le spectateur à s'engager avec les tableaux sur un plan tant visuel qu'intellectuel.

Héritage et importance historique

En 1968, Hammersley s'installa à Albuquerque, au Nouveau-Mexique, pour accepter un poste d'enseignant à l'Université du Nouveau-Mexique. Il se retira du monde universitaire en 1971 pour se consacrer pleinement à la peinture, entamant une période de création prolifique soutenue par une bourse Guggenheim (1973) et des subventions de la National Endowment for the Arts (1975, 1977). Son travail a été présenté lors d'expositions majeures dans des institutions telles que le Whitney Museum of American Art et le Museum of Modern Art. Frederick Hammersley s'est éteint en 2009, laissant derrière lui un corpus d'œuvres substantiel qui continue d'inspirer artistes et chercheurs. Il est resté dans les mémoires comme une figure clé du développement de la peinture hard-edge, un pionnier de l'abstraction de la côte ouest et un artiste ayant su fusionner avec brio rigueur intellectuelle et créativité intuitive. Ses peintures — compositions dynamiques imprégnées de couleurs vibrantes et de formes précises — témoignent de son engagement indéfectible à explorer les possibilités de l'art abstrait. Son influence se retrouve dans le travail d'innombrables artistes contemporains, confirmant sa place de figure majeure de l'histoire de l'art américain du XXe siècle.