Number 23, 1951

Varhaisluonnos, perhe ja koulutus

Jackson Pollockin tarina alkaa Wyomingin Codyn karusta maisemasta, missä hän syntyi 28. tammikuuta 1912. Hän oli viidestä veljestä nuorin, Stella May McCluren ja LeRoy Pollockin poika. Hänen isänsä työskenteli maanmittaajana, ammatti, joka vaati jatkuvaa liikettä halki valtavan Amerikan lännen. Tämä nomadinen elämäntapa tarkoitti, että nuoren pojan varhaisvuosia määrittivät toistuvat muutot – levottomuus, joka tuntui heijastavan isän työn jatkuvasti muuttuvia horisontteja. Nämä varhaiset matkat lännen halki tarjosivat hänelle suoran ja välittömän kohtaamisen luonnon kanssa sekä alkuperäiskansojen taiteen henkisen resonanssin; vaikutelmia, jotka asettuivat hänen alitajuntaansa hiljaa jo kauan ennen kuin hän koskaan tarttui siveltimeen.

Kasvaessaan paikan etsintä johti hänet rannikon urbaaniin energiaan. Hän hakeutui Los Angelesin Manual Arts High Schooliin etsimään muodollista rakennetta kasvaville impulseilleen. Hänen kätensä todellinen muotoutuminen tapahtui kuitenkin paljon myöhemmin, kun hän muutti New Yorkiin. Juuri siellä, Art Students Leaguessa, hän aloitti pitkän ja muuntavan opiskelujakson. Vuosina 1929–1942 hän työskenteli Thomas Hart Bentonin ohjauksessa. Vaikka Benton korosti rytmisiä sommitelmia ja amerikkalaisen elämän narratiivista painoa, nuori opiskelija oli jo alkanut vaeltaa kohti omia, abstraktimpia ja sisäisiä totuuksiaan.

Ainutlaatuisen tekniikan kehittyminen

Vuoteen 1947 mennessä hänen tapansa lähestyä kangasta oli kokenut syvän muutoksen. Hän hylkäsi perinteisen maalaustelineen ja valitsi sen sijaan kankaiden asettamisen suoraan lattialle. Tämä muutos antoi hänelle mahdollisuuden seistä työnsä yläpuolella, muuttuen osaksi itse luovaa prosessia. Hän ei ainoastaan levittänyt väriä; hän tiputteli, roiskutti ja heitti sitä ylhäältä päin, antaen nesteen laskeutua arvaamattomissa kuvioissa. Tämä menetelmä muutti maalaamisen fyysiseksi suoritukseksi, jossa painovoima ja ele määrittivät teoksen lopullisen muodon.

Hänen työkalunsa olivat yhtä epätavallisia kuin hänen menetelmänsäkin. Hän käytti keppejä, veitsiä ja jopa ruiskuja hallitessaan nestemäistä väriainetta. Joskus hän hyödynsi lastoja tai valuvaa maalia saavuttaakseen tiettyjä tekstuureja. Hän raapi usein kankaan pintaa tai käytti erikoisia esineitä luodakseen paksun, kuorenomaisen maalikerroksen, mikä toi teoksiin taktiilista, veistoksellista laatua. Tämä prosessi ei perustunut kontrolloituun siveltimenjälkeen, vaan pikemminkin rytmiseen, lähes alkukantaiseen energian purkautumiseen kankaan pinnalle.

Keskeiset teokset ja taiteellinen ilmaisu

Kun Jackson Pollock irtautui maalaustelineen rajoitteista, hänen kangasprosessinsa alkoi heijastaa syvempää, lähes viskeraalistaista yhteyttä väriaineeseen. Vuonna 1943 hän loi Mural-teoksen, massiivisen 2,4 x 6,1 metrin kokoisen kokonaisuuden, joka osoitti hänen kykynsä hallita valtavaa pinta-alaa. Tänä aikana hänen tutkimuksensa alitajunnan syövereistä ja itse maalaamisen fyysisestä luonteesta huipentuivat teoksiin kuten Eyes in the Heat, joka syntyi noin vuonna 1946. Nämä teokset eivät olleet pelkkiä kuvia, vaan ne olivat fyysisen läsnäolon tallenteita, joissa koko kehon liike määritteli jokaisen väriroiskeen ja väripisaran paikan kankaalla.

Suojelijat, työpaja ja tilaukset

Jackson Pollockin uran polku muovautui sekä yhteiskunnallisen välttämättömyyden että muutaman elintärkeän tukijan anteliaisuuden myötä. Vuosien 1938 ja 1942 välisenä aikana hän löysi vakaan työn WPA Federal Art Projectin maalattavana, mikä toi tarvittavaa rytmiä hänen kehittyvään taiteelliseen harjoitukseensa. Tämä vakaus väistyi henkilökohtaisemman ja muuntavammman liittoutuman tieltä, kun Peggy Guggenheim tarjosi hänelle galleriasopimuksen heinäkuussa 1943. Hänen tukensa osoittautui olevan muutakin kuin ammatillista; vuonna 1945 hän myönsi 2 000 dollarin käsirahan auttaakseen häntä hankkimaan kodin, eleenä, joka kietoi Pollockin henkilökohtaisen elämän syvästi yhteen hänen taiteellisen selviytymisensä kanssa.

Hänen luova elämänsä löysi lopulta keskipisteensä East Hamptonista, New Yorkista. Siellä, Pollock-Krasner-talossa ja studiossa, hän eli ja työskenteli vaimonsa, Lee Krasnerin rinnalla. Studio oli intensiivisen fyysisen liikkeen näyttämö, jossa taiteilijan ja kankaan väliset rajat hälvenivät. Hän hylkäsi usein perinteisen maalaustelineen ja laski kankaat mieluummin lattialle, jotta hän voisi kohdata maalin kaikilta puolilta. Tämä työtila ei ollut pelkkä tuotantotila, vaan syvän, levottoman energian lähde, jossa hänen radikaaleimmat kokeilunsa saivat syntyä.

Myöhemmät vuodet ja kuolema

Taiteilijan yksityiselämä oli syvästi kietoutunut hänen luovaan kamppailuunsa. Vuonna 1945 hän avioitui taiteilija Lee Krasnerin kanssa, liitosta, joka toi merkittävän vakauden ja läsnäolon hänen elämäänsä hänen muuntuvimpina vuosinaan. Silti hänen ammatillisen nousunsa alla lepisi jatkuva varjo. Hän kamppaili alkoholiriippuvuuden kanssa läpi koko elämänsä, taistelu, joka usein vaikeutti hänen olemassaoloaan ja kykyään kohdata kasvavan kuuluisuutensa tuomaa painetta.

Tämä sisäinen ja ulkoinen turbulenssi sai traagisen päätöksensä East Hamptonissa, New Yorkissa, Yhdysvalloissa. 11. elokuuta 1956, 44-vuotiaana, hänen elämänsä päättyi äkilliseen ja väkivaltaiseen onnettomuuteen. Ajon aikana hän joutui yksittäisen auton onnettomuuteen, jonka aiheutti alkoholi. Onnettomuus oli kohtalokas, jättäen jälkeensä perinnön, joka oli yhtä myllerryksessä oleva kuin maali, jota hän heitti kankaidensa yli.

Perintö ja vaikutus nykytaiteeseen

Hänen radikaalien menetelmiensä aallot levisivät kauas East Hamptonin studion seinien ulkopuolelle. Rikkomalla perinteisen siteen pensselin ja maalaustelineen välillä hänestä tuli abstraktin ekspressionismin keskeinen hahmo, muutos, joka muutti perustavanlaatuisesti amerikkalaisen luovuuden suunnan. Hänen läsnäolonsa auttoi vakiinnuttamaan New Yorkin aseman modernitaiteen globaalina keskuksena, siirtäen avantgarden sydämen pois Euroopan hallitsevasta asemasta. Hän oli yksi ensimmäisistä amerikkalaisista taiteilijoista, jotka tunnustettiin suurten 1900-luvun eurooppalaisten mestareiden vertaisiksi, todistaen, että täysin uusi ja visuaalinen kieli voi syntyä Yhdysvaltojen maaperästä.

Hänen vaikutuksensa toimi katalyyttinä monille myöhemmille taidesuuntauksille, jotka seurasivat hänen jälkeään. Hänen tapansa kohdata kangas — käsitellen sitä fyysisen toiminnan areenana pelkän esittävän pinnan sijaan — avasi ovia monille, jotka pyrkivät ilmaisemaan alitajuntaansa eleen kautta. Tämä painotus itse luomisprosessissa jätti pysyvän jäljen nykytaiteen historiaan, varmistaen, että spontaanius ja suunnittelemattomuus saavat ikuisesti paikan taiteilijan työkalupakissa.

• Number 1, 1949
• Blue Poles: Number 11, 1952
• Convergence
• Autumn Rhythm. Number 30, 1950

Missä teoksia voi nähdä tänään

Todistaakseen hänen liikkeidensä fyysiset jäljet, on matkattava suuriin instituutioihin, jotka ovat säilyttäneet hänen radikaalin energiansa. New Yorkissa Museum of Modern Art säilyttää useita hänen kangaspuitaan, antaen katsojan seistä laajojen ja keskipisteettömien sommitelmien äärellä, jotka määrittelivät hänen aikakauttaan. Washington D.C.:n National Gallery of Art ylläpitää myös hänen teoksiaan, tarjoten tilan tarkastella niitä monimutkaisia väriverkostoja, jotka hän saavutti ainutlaatuisilla menetelmillään. Atlantin takana Lontoon Tate Gallery pitää hänen läsnäolonsa elossa kokoelmissaan, varmistaen, että hänen vaikutuksensa ulottuu kauas Amerikan rannikoille.

Niille, jotka etsivät intiimimpää yhteyttä hänen luovaan prosessiinsa, East Hamptonin Pollock-Krasner House and Studio tarjoaa syvän tunteen paikasta. Tämä kansallinen historiallinen maamerkki oli tila, jossa hän ja hänen vaimonsa, Lee Krasner, elivät ja työskentelivät. Kiinteistö on edelleen elintärkeä yhteys hänen elämäänsä, säilyttäen sen ympäristön, joka ruokki hänen siirtymäänsä perinteisistä muodoista spontaaneihin, lattialla toteutettaviin menetelmiin, jotka muuttivat modernin maalaamisen suunnan. Näiden tilojen läpi kulkeminen antaa käsityksen hänen luovan kamppailunsa mittakaavasta ja fyysisestä todellisuudesta.

• Number 1, 1949
• Blue Poles: Number 11, 1952
• Mural (1943)
• Convergence