The Grammar

Pont-Aveni periood ja Talisman

1888. aasta suve reis Pont-Aveni linna muutis Paul Sérusieri karjääri trajektori täielikult. Liitudes väikese kunstnikuringa, mida juhtas Paul Gauguin, suunas ta oma tähelepanu eemale akadeemilistest traditsioonidest. See periood oli määratletud realistliku esituse hüljamisega, eelistades selle asemel struktuursemat ja otsesemat väljendust. Liinudes sellesse gruppi, liikus Sérusier stiili poole, mis pani kunstniku sisemise tajunne esikule, eirates pelgalt looduse imiteerimist.

Oktoobris 1888. aastal, Gauguini range juhendamisel, valmis Paul Sérusier teos The Talisman. See teos oli kloisonismi äärmeline eksperiment, mis kasutas julgeid, lamedaid vorme, mida eraldasid tumedad kontuurid. Maal lähenes puhtale abstraksioonile, eirates asendamatut detailikaid, et keskenduda värvi ja joone olemuslikule ükseandlusele. See oli radikaalne kõrvalekaldumine tolgo ajal kehtivast visuaalsest keelearmist. Just see spetsiifiline eksperiment pani aluse stiililistele muutustele, mis määrkasid järgmise kümnendpaigase kaasaegse maali kunst.

Tehnika ja sümbolistlik süntetism

Paul Sérusieri lähenemine linale oli teadlik kõrvalveerimine realistliku sügavuse püüdmisest. Ta lükkas tagasi traditsioonilise perspektiivi ja valis selle asemel lamedat ruumi, kus värvi ja vormi ühtne kompositsioon oli olulisem kui kolmeefektne täpsus. See muutus oli tingitud süntetismi põhimõtetest – meetodist, mida iseloomustas lihtsustatud joon ja selgelt määratletud kontuurid. Eraldades oma esialgsetelt eeskasid kütustanud pehmed valo ja varju üleminekud, keskendus ta teema olemuslikule struktuurile. Tulemuseks sai visuaalne keel, mis eelistas kunstniku sisemist tajekogemust puhta natuurskopiirimise asemel.

Tema tehniline täitmisviis tugunes tugevalt kloisonismile, stiilile, mida iseloomustavad julged, lamedad vormid, mida eraldavad tumedad ja rasked kontuurid. See tehnika meenutab klaasivärvi ehk kloisonné-emailide dekoratiivkunsti, kus eraldi värviosad on kinnitatud traadiga. Teostes nagu Celtic Tale (1894), tekitab see meetod silmapaistva visuaalse efekti intensiivsete värvide abil. Ta kasutas ühtlustatud värviblokeid kujude piiritlemiseks, luues luminöösne intensiivsuse tunde, mis tuganes kontuuride tugevusele pigem kui varjuliidude peenusele. See struktuuriline selgus on tema tehnilise panuse kõige olulisem aspekt.

Les Nabise liikumine ja kunstilised ringid

Paul Sérusieri mõju laienes kaugele tema üksikuid maale, kui ta liitus Les Nabise liikumisega. Ta ei olnud pelgalt üks liikumise liikmed; koos Paul Gauguini eestkonnaga oli ta oluline jõud, kes andis sellele kollektiivile oma nime. See kunstiline ring toimis kui elav ja hädavajalik sõlm avangardkunstide maailmas, ühendades Sérusieri teiste märkimisväärsete nimedega, nagu Pierre Bonnard, Édouard Vuillard ja Maurice Denis. Nende ühine eesmärk oli pöörata selja tagasi eelnevate ajastute literaalsele realismile, eelistades kompositsioonide juures sügavamat, struktureeritud ja sümboolilist lähenemist.

Tema osalismis kunstilistes ringides ei piirdunud vaid õli- ja lauakunstiga. 1895. aastal lisas ta illustratsiooni Pastorale Bretonne trükises The Evergreen: A Northern Seasonal: The Book of Spring. See teos näitab, kuidas tema esteetilised põhimõtted levisid ka grafika ja raamatuillustratsiooni valdkonda, laiendades ühtlasi Les Nabise visuaalse keele ulatust. Oskus tõlkida keerulised ideed lihtsustatud ja lamedaks pressitud vormideks tegi temast keskse figüüri selles suunatud liikumises kaasaegsuse poole.

Olulised teosed ja märkimisväärsed maalid

Paul Sérusieri mõju sügavus on tihedalt seotud teosega The Talisman. See 1888. aastal loodud töö toimis postimpressionismi, sümbolismi ja kloisonismi algusepunktina, ulatudes puhtasse abstraksiooni ja märkides ühesmas otsupidlikku murdu akadeemilistest traditsioonidest. Just see üksik teos pakkus visuaalset keelekorda, mida Les Nabise grupp hiljem omastas ja täiendas.

Tema loomine 19. sajandi lõpus ja 20. sajandi alguses näitab ühtsust püsivat pühendumust neile struktuursetele printsiipidele. Aastal 1890 valmis Portrait of Paul Ranson, teos, mis kinnitas tema positsiooni oma kunstilises ringkonnas. Kuni 1893. aastani jõudnud L'averse näitas tema stiili pidevat arengut. Hiljem, tema 1894. aasta maal Celtic Tale toimis sügava uuringuna valgusest ja värvist, kasutades loodusmaailma esituseks lamedat, peaaegu geeromeetrist lähenemist. Isegi tema hilikumatel aastatel, näiteks 1908. aastal loodud teoses The Daughters of Pelichtim, püsis vormi ja olulise värvi esiletõstmine tema kunstilise praktika keskpunktina.

• The Talisman (1888)
• Portrait of Paul Ranson (1890)
• L'averse (1893)
• Celtic Tale (1894)
• The Daughters of Pelichtim (1908)

Kus tema teoseid täna näha saab

Et kogastada Paul Sérusieri loomingulist liikumist poole abstraktsiooni, tuleb külastada Pariisis asuvat Musée d'Orsay't. Seal hoiustatakse teost The Talisman, mis määrkas tema varajase lahkumise akadeemilisest stiilist. See teos on endiselt oluline lähtepunkt, mis aitab mõista, kuidas ta liikus puhta värvi ja vormi suunas. Samuti on Hastenparckis asuv Musée de Pont-Aven oluline kunstniku pärandit säilitaja, ühendades tema lamedad kompositsioonid ja Bretagne maastiku, mis oli tema eksperimentide peamine allikas.

Tema mõju ulatub kaugele Prantsusast kaugemale, kuna olulised kollektsioonid on säilitatud suuretes rahvusvahelistes institutsioonides. Houstonis asuv Museum of Fine Arts koondab endasse teoseid nagu Landscape at Le Pouldu (1890) ja Washerwomen (1891). Need teosed demonstreerivad tema võimekust tõsta füüsiline maailm syntetismi lamedasse ja struktureeritud keelde. Euroopas hoiustab Varssavi Rahvusmuuseum mitmeid täidetelemata teoseid, sealhulgas teoseid The Snake Eaters ja Breton Woman Sitting at the Seashore.

• The Talisman, Musée d'Orsay, Pariis
• Landscape at Le Pouldu (1890), Museum of Fine Arts, Houston
• Washerwomen (1891), Museum of Fine Arts, Houston
• The Snake Eaters, Varssavi Rahvusmuuseum
• Breton Woman Sitting at the Seashore, Varssavi Rahvusmuuseum