Sleet

Varane elu, pere ja akadeemiline haridus

Igor Emmanuilovich Grabar sündis 25. märtsil 1871. aastal Ungaris, Budapesti linnas. Tema isa, Emmanuil Hrabar, oli etniline russi jurist ja poliitik, ning pere sidemed Vene kultuuriga jäid tema elus pidevaks ja vähimaks kaasasolevaks jõüdaks. Pärast gümnaasiumi lõpetamist Jegorjevskis liikus Igor Moskvasse, et õppida Mihhail Katkovi internaatkoolis. Just neede aastatel hakkas tema huvi joonistamise vastu selgemalt kuju ning leidis oma tee.

Tema ametlik kunstiline haridus viis teda läbi mitme suure Euroopa kunstikeskuse, laiendades tema maailmavaadist ja oskusi. 1894. aastal astus ta õppema Peterburi Kunstiakadeemias, kus tema õpetajaks sai Ilya Repin. See õppeperiood jägi talle püsivaks mälestuseks, mida järgnes liikumine Müncheni. Seal töötas ta Antoni Ažbe stuudios, püüdes täiendada oma tehnikaid ja nägemust. Tema haridus ei piirdunud vaid maalikunstiga; ta lõpetas ka arhitektuurikursuse Müncheni Polütehnikumis F. von Thierschi juures, mis lisas tema kunstilisele maailmale uue, struktuursere dimensiooni.

Kunstiline karjäär ja professionaalsed rollid

Tema elu liikus pidevalt stuudio ja Venemaa kõige olulisemate institutsioonide administratiivsete hallide vahel. 1913. aastal määrati ta Moskva Tretyakovi galerii tegevdirektoriks. See roll arenes ja muutus koos poliitilise maastiku muutumisega ning lõpuks teenis ta 1918. aastast kuni 1925. aastani Riikliku Tretyakovi galerii juhatajana. Tema tegevus ei piirdunud vaid lõendile; ta oli ka väljaandja, restauraator ja kunstiajaloolane, kes püüdis korrelatavalt organiseerida ja säilitada oma riigi visuaalset ajalugu.

Akadeemiline maailm pakkus tema töödeks veel ühte olulist pinda. 1921. aastal oli ta Moskva Riikliku Ülikooli kunstirestaureerimise professor. Tema mõju ülikoolis kestis ka kunstiajaloo professorina. Klassikamaridest väljaspool võttis ta vastu vastutuse Kunstiteaduste Teaduste Akadeemia Kunstiajaloo Teadlikult Uuritava Instituudi juhatajana. Tema administratiivne mõju ulatus kuni riigi kõrgeimate tasemideni, kui 1943. aastal nimetati ta Kõik-Venemaa Kunstide Akadeemia direktoriks.

Tehnika ja kunstiline stiil

Aastatel 1903 kuni 1907 jõudis tema pintlapõhi spetsiifse ja rütmika kvaliteedi kätte. Ta kasutas sageli divisjonistlikku tehnikat, mis liikus pointillismi suunas, rakendades värvi väikeste ja eraldiste tõlgenduste abil, et luua pind. See lähenemine võimaldas tal tabada valguse pidevat muutumist ja liikumist maastikul. Igor Grabar oli tuntud oma oskusest maalida otse loodusest, eirates sageli ettevalmistuseks tehtavaid joonistusi või skexeid enne kanga puudutamist. See vahetu lähenemine annab tema teostele siira, otsese jälgemise tunde.

Tema värvigipalett tugunes julgelt ja otseastavalt vormi ning atmosfääri defineerivatele toonidele. See oli eriti nähtav tema lumiseid teoseid esitavates piltides, kus ta suutis läbi pigmenti hoolika rakendamise tabada lume muutuvaid tekstuure ja peenelt levivat valgust. Kuigi tema looming on kergelt seotud Jugendstil stiiliga, püsis tema fookus oma teemade füüsilistel omadustel. Ta vaatas sügavalt, kuidas valgus interageerib keskkonnaga, olgu selleks siis lummine aed või vaikuslik sisekujundus.

• September Snow
• Sleet
• Winter Morning
• May Evening

Olulised teosed ja märkimisväärsed maalid

Tema pintel pööris sageli looduse vaiksete rütmide ja valgusmängude peenete muutuste poole. Maalis September Snow, mida on möödunud umbes 1903. aastal, on nähtav tähelepanu sellele, kuidas aastaaeg maastikku saab saab. See loodusmaailma ningast on koidnud uuesti ka teoses Spring Flow umbes 1904. aastal ning teoses Landscape with a Haystack. Tal on olnud eriline viis lumet tekstuurit ja selle asukohta mulda tabamiseks, püüates kinni lume puhtuse ja kareduse. Tema 1904. aasta teos Pavilion in Kuzminki näitab sarnast tähelepanekut keskkonnale ja sellele, kuidas arhitektuurilised konstruktsioonid integreeruvad oma ümbritsusega.

Looduse väljaspool uuris ta sügavalt neid objekte ja inimesi, mis defineerivad konkreetse hetke. The Embroideress toimib selge näitedena realistlikust stiilist, keskendudes subjekti täpsusele ja detailide rikkalikule maailmale. Maalis Going to Work on ta tabanud Vene rahva igapäevast elu, leidides tähendust töövõimsa päeva tavalistest liigutustest. Tema kodused stseenid keskendusid sageli väikestele, staatilistele hetkidele, nagu 1905. aasta Samovar või umbes 1899. aastal maalis Lady by Piano nähtav vaikne ja sügav mõttemere.

• Lady by Piano, umbes 1899
• September Snow, umbes 1903
• Spring Flow, umbes 1904
• Pavilion in Kuzminki, umbes 1904
• Samovar, 1905

Pärand ja hilisem elu

Tema elu viimased aastad olid sügavalt juurdunud mineviku säilitamise ja hoiumisega. Igor Grabar juhtis kunstirestaureerimistöödeid kahes eraldises perioodis, aastatel 1918–1930 ning uuesti aastatel 1944–1960. Need aastad olid pühendatud ajalooliste teoste ettevaatlikule käsitlusele ja kunstikonserveerimise tehnilistele vajadustele, tagades kultuuripärandi elujäävuse. Ta säilis Nõukogude kunstielu tipppositsioonis kuni oma surmani, mis toimus 16. mail 1960. aastal.

Tema mõju kestis läbi aastakümnete, jättes permatuse sellele, kuidas kunstil on esindatud ja seda on hoitud. Tema looming on jäänud kunstnikele ja kunstihuvilistele, kes uurivad oma ajastu tehnilisi nüansse, pidevalt huvi pakkuva punktina. Ta elas läbi sügavate muutuste Vene kunstimaastrikus, säilitades oma positsiooni selle institutsionaalsel raamistikul kuni oma elu lõpuni.

Kus tema teoseid täna näha saab

Igor Grabari maalid on säilinud mitmetes suuremates kollektsioonides Venemaal ja Ukrainas. Moskwas hoiab oma väärtuslikke teoseid Trejakovi galerii, mis peegeldab tema pikaajalist ja sügavat seotust selle institutsiooniga. Samuti on tema tööd leidnud oma koha Pushkini riiklikus kunstimuuseumis ning Riiklikus Vene kunstimuuseumis, kus need püsivad koos teiste suurepäraste kollektsioonidega. Need kunstilised pühakodid koondavad tema mitmekorralikke uuringuid valgusest ja maastikust, mis on olnud tema kunstilise tegevuse vundament.

Pealislinna piiridest väljas on tema kunstiline jalajälje märgatav ka teistes regionaalsetes asutustes. Venemaal hoiavad oma kogumust alles Novokuznetski kunstimuuseum. Ukrainas on tema maalid säilitatud Harkovi kunstimuuseumis, mis hoiab alles tema panust selle ajastu visuaalse ajaloo kohta. Tema teosete vaatlemine nendes erinevates keskkondades võimaldab uurida veelgi sügavamalt, kuidas ta suutis värvi ja tekstuuriga rääkida nii erinevates ja muutuvates oludes.

• Lady by Piano
• September Snow
• Spring Flow
• Pavilion in Kuzminki
• Samovar
• Sleet