Virgin glorious

Varane elu, pere ja õppimisaastad

Bartolomé Esteban Murillo'i lugu algab Sevillast, selle linna südames, kus ta sündis 1617. aasta lõpus detsembris. Ta ristiti 1. jaanil 1618, astudes maailma, mis nõudis temalt varakult palju. Tema isa, Gaspar Esteban, töötas barber-kirurgina ning ema oli María Pérez Murillo. Noore poja elu oli tähistatud varajase kadunäiduga, kuna ta jäi lapsepõlves oravanud. Pärast vanemate surma võeti ta alles, Ana ja tema mees Juan Agustín Lagares, oma hoole alla. Tema lasuisa oli samuti barber ning just selles perekonnaringis leidis poiss stabiilsuse ja kuuluvustunne.

Bartolomé Esteban Murillo'i kunstiline õppimine algas tõenäoliselt siis, kui ta oli 12–15-aastane. Ta sisus Juan del Castillo töötoppa, kes oli nii tema uncle kui ka kummitisa. Castillo'i juhendamisel õppis ta oma käsitöö alustaluse oskusi. See varane õppetöö pakkus tehnilist vundament, mis toetaks tema hilisemat arengut. Lõpuks liikus ta oma mentoriga koos edasi, omades vajalikud oskused, et ujuda oma teed hispaania baroki maalikuna.

Tehnika ja stiil

Murillo käekäsutus muutis tema kasvades, liiduks eemale varajaste aastate raskest ja tumaldatust realismist poolemasse ideaalsema maailmapildi. Tema noorekumust ebatavaliselt iseloomustas baroki traditsiooni kandev kaal ja tõsidus, kuid aega möödudes leidis ta viisi, kuidas need teravad pinnad pehmendada. See stiililine evolutsioon viis ta kulminatuse juurde, kus tema hilikumad tööd said kergeks ja kimbastavaks, peaaegu eeteriliseks stiiliks. Ta kasutas vormide ülesehituseks kihistatud lähenemist, kus õrnad läbipaistvad värvigihid ja peened pintstööjad loodid pildi sisse sügavuse, mis kutsub vaatajat endasse. Tema värvikasutus oli erakordselt võimas, tekitades luminöösne valgusemõju, mis näib kiirdevat otse kangise sügavustest.

Kuigi tema tööd nõudsid tehniliselt keerulisi kihistusi, oli Murillo produktiivne kunstnik, kes töötas sageli alla prima meetodil. See võimaldas tal luua maale suhtluskindel, püüdes kinni hetke vahetu olemuse ja elavuse. Ta ei tugenud oma kaasajate sageli kasutatavatele tumedatele ja rütmile rikkumatele värvipalettidele; selle asemel kesknes tema tehnika valguse ja varju meistralise manipuleerimisele. See lähenemine infuseeris tema teemadele soojust ja lähedast olemust, muutes pühad asjad inimlikult kättesaadavaks ja igapäevase elu tähtsaks ja väärtuslikuks.

Peateosed ja teemad

Bartolomé Esteban Murillo's käepõre pöörduks tihti vaimulikud teemadega, leidides oma tõelise kutse Neeretud Sünnimaja kujutamistest. Need religioosne tööd muutusid tema loominguliseks keskpunktiks, peegeldades oma ajastu sügavat pühendumust. Samas leidis ta sügavat tähendust ka oma ümbritste inimeste nägude juurest, luues arvukalt maalid tänapäeva naiste ja laste kujiga. Need teemad pidi tihti renderitud nii sooja emotsiooniga, et see tegi pühad asjad lähenemiskontakti võimalikeks ning igapäevase elu tähtsaks.

Pärast religioosset vaikust vaalis tema pilk otse Sevillast sotsiaalsete realiteetide poole. Tema žanripildid poodasid endasate elu, keda ajalugu on sageli unustanud – näiteks lillepoised, tänavate lapsed ja algatused. Need teosed ei pelganud vahet olla vaesusest, kuid ta lähenis oma teemadele stabiilse ja empaatilise pilguga. See huvi inimlikku olevikku on nähtav sellistes teosest nagu The Young Beggar, mis asub Louvre'i muuseumis Louvre, ning tema Self-Portrait, mis on praegu New Yorki The Frick Collection kolektsioonis.

Tema võime tasakaalustada jumalikku ja mulgust on võimaldanud tal liiguda sujuvalt erinevate maailjade vahel. Ta suutis maalida taevast õlgust The Annunciation, mis asub Londoni Wallace Collection kolektsioonis, samaga siirglusega, mis oli tema tööriist lapsi mängude või algatuste dokumenteerimisel. See laiend on tagasid, et tema kunst kõneseldes puudutaks nii kirikute kõrgeid altareid kui ka linna rahvasikke tänavasid.

Pärand ja mõju

Murillo mõju ulatus kaugele beyond Sevilla tänavate taha, jättes permatrükise Euroopa kunstimaastikku. Tema võime ühendada süjev pühidasness koos inimliku sooja ja emotsionaalse sügavusega tähendas, et tema mõju rändas üle piiride, jõustades kunstnikud, kes tulid tema järel palju hiljem. Hilisemad meistrid, sealhulgas Gainsborough ja Greuze, tunnistasid tema valglaste stiili mõju oma lähenemisel valule ja vormile. Ta ei maalitud pelgalt oma ajastu kohetud vajadustele; ta lõi visuaalse keele, mis on jätkunud rääkimas inimestele läbi sajandite.

Tema loomingulise pärandi vastupidavus on selgelt nähtav måhel, kuidas tema teosed tänapäevast maailma museumides säilitatakse ja uuritakse. Tema lamedad on leidnud kodukoha prestiitsetes muuseumides üle kogu maailma, tagades, et tema vaade inimlikule olevikule on jätkuvalt kättesaadav. Alates tema portreetide vaikust ja väärikusest kuni tema religioossete stseenide peenelt pehmest valgusest, pakub tema kunst jätkuvalt tähendusrikast kogemust kõigile, kes sellega kohtuvad. Isegi pärast tema surma aastal 1682 on tema tööd jäänud inspiratsiooni allikaks neile, kes on tõdetenud graatsioosi ja igapäevase tegelikkuse põjalise kooselutsemise.

Kus tema teoseid tänapäeval näha saab

Et kohtuda Bartolomé Esteban Murillo hääletava graatsiaga, tuleb rötendada läbi Euroopa suurete hoolid ja sellest kaugemale. Hispaanias pakub Madridi Museo del Prado mitu tema maali, pakkudes otsese sideme kuldajastu vaimuga. Neile, kes külastavad lõunarannikut, säilitab oma kunstnikuläbi vaatlemise ka Kadizis asuv Museum of Cádiz. Need kolkud võimaldavad meil jälgida, kuidas tema stiil arenes tema noorekitse raskest realismist lähemale pehmemale ja valgustavamale lähenemisele, mis määrkas tema küpsusperioodi.

Tema mõju ulatus kaugele piiride taga, jättes jälje paljudle maailma olulisimatele institutsioonidele. Prantsusmaal peab Pariisi Louvrei kogelma teoseid, mis peegeldavad tema võimet vangistada sügav ennustamatut inimlikku emotsiooni. Saint Peterburgis on Erakujamaa Hermitage Muuseum säilitanud oma kogelmise tema maalidest, samas kui Londoni Wallace Collection pakub võimalust tema oskusi detailides uurida. Isegi Üliheispooludes on tema mõju nähtav San Diegos asuvas Timkeni kunstimuuseumis.

• The Holy Family with the Little Bird (umbes 1650)
• The Young Beggar (umbes 1650)
• Portrait of Don Diego Felix de Esquivel y Aldama (1660)
• The Annunciation (1670)