Waterfall Käsitsi õliga maaldud, just teie seinade jaoks

Arshile Gorky elu ja identiteet

Arshile Gorky sündis Vostanik Manoug Adoianina 15. aprillil 1904. aastal Khorgomis, Vanis, Osmanite impeeriumis (tänapäevane Türgi). Tema varajane olemasolu oli seotud nime ja kohaga, mille ta lõpuks jäeti maha. Lähtuides oma eluteel, hakkas ta looma uut persona, uuenemise protsessi, mis hõis algse identiteedi ümbervormingut. Ta valis nime Arshile, mis on tuletis Akillesest, Iliaadi akhaia mütoloogilisest kangelasest, ning ühendas selle perekonnanimega Gorky.

See üleminek Vostanik Manoug Adoianist Arshile Gorkyks oli olnud palju enam kui lihtsalt nimede vahetus. See oli viis, kuidas ta taotles kaugust oma päritolust ja ühendas oma elu uue, teise ajaloolisega. Ta mängis erinevate kirjapildide ja nimedega, otsides vahel suunata pilguid kreeka mütoloogiasse või isegi Vene kirjanduse nimedesse, püüledes leida kuuluvustunnet, mis vastaks paremini tema ambitsioonidele kunstnikuna. See pidev endas uuenemine ja ümbervorming muutus tema maailmas liikumise lahutusetteks osaks.

Kunstiline haridus ja varajased aastad

Üleminek tehase tööst kunstastuudioid on olnud ajakindla rahulmatuse märgistatud teekond, mida on mõnud tööstilise keskkonna korduva ja monotoonse tööga. Otsides uut suunda oma elule, registreerus ta New Englandi Kunstikoolis. Tema kunstiline haridus ei piirdunud vaid klassilistele õppehetkedele; suur osa oma ajast veetis ta Bostoni Fine Artsi Muuseumis, uurides ja õppides vana maailma meistreid. Need tundid, mis kulusid neil, kes olid tema ees teed raisanud kunstnikud, aitasid kujundada tema esialgset mõistust vormi ja valguse sümbioosist.

Tema varajased maalid peegeldavad impressionismi ja postimpressionismi sügavat mõju. Ta töötas vaoskadetud väripalettidega, kasutades paksusid, kihitud pintstõmblid, et luua pinda tekstuursemaks ja elavaks. Need kujunemisaastad olid tema loomingulise maailma alus, kus peamisteks motiivideks olid inimesed, kes olid talle kõige lähedal. Ta kasutas mudleid oma sõprade, perekonna ja oma endana, muudades tuttavuse midagi sügavamaks ja introspektiivsemaks. Üks selline varajane teos, umbusportreet umbes aastatest 1923–24, kasutab gestikaalisi jälgi, et defineerida näo jooni, keskendudes peaaegu eeriliselt nina sildile ja kraelad ees, et väljendada kargust ja tähendust.

• Iseportreet (1923–24)

Kunstiline areng ja stiil

Tema varajased aastad olid pühendatud kubismi ja postimpressionismi struktuuride uurimisele ja läbikäimisele. Need esialgsed eksperimentide faasid olid tihti vormitud tihedateks, arhitektoonilisteks kompositsioonideks, kus üksteist täiendavad tasoplid lõid kujutluse kaalust ja korrastusest. Kuid autori käe liigudes hakkasid need jäigad raamid loovad vastu andma midagi voolavamat. Ta liikus suunas lüürilise visuaalse keele poole, kasutades paksusid, kihitud pintstroke ja gestikaalisi jälgi, et ehitada pinda üles. Need jäljed trallisid sageli uimastavate, õhuliste orgaaniliste vormide servasid, mis näisid raami sees hingavat.

See stiilne üleminek viis ta surrealismi, automatismi ja biomorfse kunsti valdkondadesse. Tema varasemate teoste kontrollitud geomeetria sulas kokku ebamäärsete maastikudeks. Ta kasutas õhukke pigmendi laviirandusi ja tiltsid, et luua kuju, mis tundus korrelatsiooni sarnane nii anatomilise kui täielikult abstraktse vormiga. Need kujundid viitavad sageli bioloogilisele või raadikalistale tsellulaarsele olemusele, mis ujuvad ruumides, mis on täidetud mälestuste rasketega. Tema hiljumine lähenemine, mis pöörduis eemal tuntud subjektidest, aitas määratleda abstraktse ekspressionismi suunad.

• Nighttime, Enigma, and Nostalgia (umbes 1930–1934)
• The Liver is the Cock's Comb (1944)
• The Betrothal II (1947)

Olulised teosed ja kunstilised saavutused

Arshile Gorky pintlajad jälgi sageli mälestuste servades. Teoses The Artist with His Mother kasutab ta lähtepunktina lapsepõlvefotot, muudates isikliku jooni voolavaks ja sulanuks vormiks. See mineviku juurde ulatuv kalduvus on selgelt nähtav Nighttime, Enigma, and Nostalgia sarjas, mis loodi aastate 1930 ja 1934 vahel. Need teosed liiguvad eemale rangast esitluslikkusest, leaning kummastavates pool-abstraktssetes struktuurides, mis ühendavad geomeetrilised raamid käsitsi joonitud kontuuridega.

Kuni 1944. aastani oli tema visuaalne keel liigunud biomorfsete vormide suunas. Teos The Liver is the Cock's Comb kasutab ringluslevaid jooni ja ambiguutseid ruumi, et viidata pidulikule, kuid samas rahutavale koosolekule. See on kõrge energiaga teos, kus figuurid ei jää täielikult vormitud, vaid sulavad dünaamilistesse asendisse. Sarnaselt sellele kasutab 1943. aastal maalditud teos Waterfall voolvaid jooni ja heleid sinise toone, et uurida alajadust. See toimib trauma ja mälu isikliku uurinikuna, kasutades värvifuite vee liikumuse ettekujutamiseks ilma igasuguse literaalse pildistamiseta.

Tema hilisened tööd jätkasid seda vormi ja tunde sügava uurinikku. 1947. aastal loodud The Betrothal II on teos, mis säilitab püsival tensioni orgaaniliste kujude ja psühholoogilise intensiivsuse vahel. Tema võime tõlkida sisemised seisundid sellisteks määramatusteks maastikudeks alevitas uue viisi nägemisele Ameerika maaliidis.

• The Artist with His Mother
• Nighttime, Enigma, and Nostalgia (1930–1934)
• Waterfall (1943)
• The Liver is the Cock's Comb (1944)
• The Betrothal II (1947)

Professionaalsed koostööd ja kunstiringid

1935. aastal sõlgis Arshile Gorky kolmneapakkumise Guild Art Gallery'ga, mis märkis tema professionaalse staatuse olulist turningpunkti. Samal aastal oli ta üks esimesi kunstnereid, kes leidis tööd Works Progress Administration Federal Art Projecti abil. Selle programmi kaudu kohtus ta mitmete tegelastega, kes said hiljem Ameerika kunstimaailja keskpunktiks. Ta töötas koos Alice Neel, Lee Krasner, Jackson Pollock ja Mark Rothko, luues sagedalt uusi ideid ja visioone.

Tema kohaloluolu nendes kunstiringides aitas sulgeda kuratist erinevate mõttemudete vahel, toimides elavana sildina Euroopa surrealistlike maalide ja Ameerika ujuva abstraktse ekspressionismi liikumise vahel. See side aitas tõlkida vanema maailma ideed uueks keeleks, mida Ameerikas just luuakse. Arshile Gorky looming oli paikkus, kus need muuduvad stiilid kohtusid, ühendades surrealistide alajad uurinud psühika avastused abstraktse ekspressionismi gestikaalse vabadusega.

Hädamlikud aastad ja surm

Arshile Gorky elu viimased aastad olid tähistatud ootamatute ja rängaste kadudega. 1946. aastal hävitas stuudiopõletus paljus tema maalid, pühkides ära märkimisväärse osa tema senise loomingulise töökoosvõistlusest. See traagiline kaotus leidis kohale just siis, kui tema visuaalne keel pöördugi veelgi vabama ja orgaanilsema suunasse. 1940. aastate keskel oli ta jätkunud aktiivselt loomingulises protsessis, luues teoseid nagu The Betrothal II (1947), mis peegeldas pidevat pinget tema struktureeritud minevikupõhja ja uue, gestikaalsema ning spontaalsema tulevikupere vahel.

Tema elutee lõppes aga traagiliselt ja ootamatult autoõnnetuse tõttu. Kohtumine lõi tema kaelale, mis viis surma 21. juunis 1948 Shermanis, Connecticutis, USA. Ta oli alles 44-aastane. Õnnetuse ootamatvus jäeti tema abstraktsiaja liikumiskelg lõputult lõputuks, katkestades samal ajal intensiivse loomingulise arenguperioodi, mis oli viimastel aastatel jõudnud oma kulutavale tipphetkele.

Pärand ja püsiv mõju

Arshile Gorky mõju abstraktsele ekspressionismile on vaieldamatu ja jätab endale sügava jälje. Ta toimis kui sild, ühendades Euroopa surrealistlikud maalikunstnikud Ameerika Ühenduste fassaadil sünnivaos olevaga uue liikumisega. Tema võime tõlkida mälestused ja trauma uueks visuaalseks keeleks aitas luua platvormi neile, kes tema jalgades liikusid. Artshile Gorky kasutatud voolavad linjad ja orgaanilised, biomorfsed vormid pakkusid viisi, kuidas rääkida abstraksioonis nii, et see tunduks sügavalt isiklik, mitte pelgalt vormide mäng.

Tema looming näitab, kui palju saab välja tõsta rasketest minevikuoludest. Muutades paguluse ja kaotuse valukad lüürilisteks ja gestikaalseteks jäljeks, tõestis ta, et kunst võib toimida vahendina alajadete uurinamisel. See lähenemismoodus aitas suunata Ameerika maaliartid rohkem emotsionaalsema ja sisemise maastiku poole. Tema kohalolu kesksajastu kunstiväljas aitas defineerida perioodi, kus maaliarmatuse tegevus ise muutus viisiks identiteedi ja oleendi avastamiseks.

• The Liver is the Cock's Comb (1944)
• Waterfall (1943)
• The Betrothal II (1947)
• One Year the Milkweed (1944)

Kus tema teoseid täna näha saab

Tema käe jälgi ja kunstilise visiooni füüsilist olemust on võimalik kohtuda Washingtoni D.C.-s. Tema maalid kuuluvad National Gallery of Art kogumusele ning neid säilitatakse ka Kreeger Muzeumis. Need kollektsioonid pakuvad võimaluse uurida tema pigmentide kihtimistust ja seda eristatavat, gesturalistlikku jälgemist, mis on jäetud linale.

Maailma teistes osades on tema kunstiline presence säilanud olulistes kogumikudes. Lissaboni Centro de Arte Moderna Gulbenkian hoiab oma kodus tema teoseid ning Buffalo AKG Art Museum on koht, kust leida saab 1944. aasta meistriteose The Liver is the Cock's Comb. Nende teoste vahetus vaatlemine võimaldab selgemalt märkata tema voolavaid linju ja seda viisi, kuidas värvid ükste into on sulandunud.

• The Liver is the Cock's Comb (1944)
• Vale of the Armenians (1944)