A Forest Clearing Käsitsi õliga maaldud, just teie seinade jaoks

Varane elu, pere ja õppimisaastad

Alfred Sisley sündis Pariisis 30. oktoobril 1839. Tema kasvatusi kujustas kahe kultuuri põimunemine, kuna tema vanemad, Briti päritolu William Sisley ja Felicia Sell, elas Prantsusmaal. Tema isa töötas imporditud luksuskaupade kaupmehena, pakkudes noorel poisile mugava ja burguusliku keskkonna. See taust tähendas, et Alfred kasvas kakskeelses maailmas, muutudes sama zamanda sujuvaks nii inglise kui ka prantsuse keeles.

Algselt ei olnud tema ette panev tee pintlite ja lestaridiga täpnenud. Tema isa kavatses, et ta järgaks pereäri, ning kaheksateista aasta vanusel reisis Alfred Londoni, et valmistuda kaubandusega seotud elukorraluseks. Siiski osutus visuaalkunstide kutse aga tugevamale kui kaubanduse nõudmused. Lõpuks naasid ta 1861. aastal Pariisi, et alustada ametlikku õpetamist, otsides viisi, kuidas muuta oma huvi professionaaliseks tegevuseks.

Ta sisus École des Beaux-Arts õpilaseks Šveitsi kunstniku Marc-Charles-Gabriel Gleyre'i ateljee. Just selles akadeemilises keskkonnas hakkas ta arendama tehnilist alustala, mis toetaks tema hilisemaid looduse uuringuid. Need Pariisi vormingusaastad olid need, mil ta började liikuda eemale traditsioonilise õpetamise jäikadest struktuuridest, suunas pöörates tähelepanu maailma otsesemale jälgimisele.

Impressionistlik ring Pariisis

Pariisi kunstistuudioides leidis Alfred Sisley üles omalaadsete rebellide kogukonna. Ta õppis Šveitsi kunstniku Marc-Charles-Gabriel Gleyre juures École des Beaux-Arts'is – keskkonnas, kus ta sõlmis sügavad ja püsivadid sõprussuhted Claude Monet'i, Pierre-Auguste Renoir'i ja Frédéric Bazille'i-ga. Need neli noort meest jagasid ühist eesmärki: pöörata seljaga akadeemilise maalimisega seotud jäikadele ja formaalsele reeglitele. Nad eelistasid viia oma lamedad kangad õues, püüdes jäädvustada valguse ja atmosfääri vahetlevaid ning vahetuslikke kvaliteete otse loodusest.

See ühine rebellööritsemine viis neid lõpuks väljakutsema kehtestatud kunstimaailma. Aja kohaliku kunstilise legitiimsust kontrollija, Académie de Beaux-Arts'i ametlik Salon, keeldus nende teoste esituse lubamisest. Aja ühiskonnale tundus nende lähenemine liiga uus ja liiga erinev, et seda loetaks trueks kunstiks. Selle asemel, et oodata traditsiooniliste institutsioonide heakjuul, võtis grupp asja enda kätesse. Aprillis 1874 korraldasid ja osalesid nad Esimesel Impressionistlikul Näitusel – julge samm, mis alevitas uue kunstiliikumuse piirid.

Maastikumaalinguusele pühendatud elu

Kuigi paljud tema kaasaegased liikusid erinevate žanrite vahel, püüs Alfred Sisley oma visioonis märkimisväärselt kindlalt. Tema kogu kunstiline pärand koosneb peaaegu täielikult maastikudest. Ta püüdis looduse olemust jäädvustada vankumatu pühendumusega en plein air maalile, töötades sageli õues, et tabada muutuva valguse hetke täpselt siis, kui see te เกิดub. See pühendumus looduse otsese ja elavama kogemuse jälgimisele tegi temast ehk oma meetodite poolest üksneilastsem impressionisti.

Tema elu oli sügavalt juurdunud Prantsuse maastikus, vaatamata sellele, et ta oli Briti kodikusega. Ta liikus läbi mitme erineva maastiku, leidides inspiratsiooni Prantsuse rahutavastest nurgadest. Tema tee viis läbi Pariisi ja Louveciennesi ning ta veetis märkimisväärse osa ajast Marly-le-Roi-s, Sèvres'is, Veneux-les-Sablonsis ja Moret-sur-Loing-is. Need asukohad pakkusid stabiilset taustakujundust kareerile, mis oli pühendatud taeva ja vee peenete muutuste jälgimisele.

See pidev kohaloluvi looduse keskel võimaldas tal arendada sügavaid teadmisi ja sarnastunnatust maastikuga, mida ta puudutas. Ta ei otsinud suureid või dramaatilisi stseeneid, vaid pigem seda vaikset reaalsust, mis peidus kohtades, kus ta elas ja töötas. Tema kunstilised teosed peegeldavad elu, mis on pöödetud maapinna ja selle kohal rippuva atmosfääri vaiksele jälgimisele.

Inglise ranniku ja Tammi jõgi maali

Kuigi tema elu oli suurel määral Prantsusasse juurdunud, tundis Sisley tugevat huvi Briti maastiku vastu, külastades riiki kolm korda. 1874. aastal rändas ta Londonsse oma mecenas Jean-Baptiste Faure kaaslaskonnas. Selle reisi jooksul leidis ta rahuliku objekti Tammi jõgi mittevoolavatel kohadel. Hampton Courti sildast East Molesey' lähedal on ta loonud kakskümneid maalideid, mis jäädvustasid jõe eripärase valgust ja liikumist. Need teosed peegeldavad süvenemat ja keskendunult tähelepanud perioodi, mis leidis aset familiaarsete Prantsuse jõearjade kaugelt.

Tema side Briti maastikuga ei olnud alati lihtne. 1881. aastal oli ta plaaninud maalida Isle of Wight'i, kuid reis lõppes pettumusega, kui tema vajalikud materjalid ja lamedad kangad ei jõudnud kohale. See takistus takistas teda täielikult avastamast rannikuvalgust, mida ta nii igatses. Hiljem, 1897. aasta suvel, tegi ta koos oma naise Eugéniega viimase retke Walesi. Need ekskursioonid võimaldasid tal kohtuda täiesti teiste atmosfääride ja valguslaadidega, erinedes neist, mida ta oli harjunud nägema Seine oru piirkonnas.

• 1874: Molesey Weir, Hampton Court

Moret-sur-Loing rahu ja lummav Võlu

Moret-sur-Loing sai Alfred Sisley'u elu keskpunktiks – kohtaks, kus ta veetis aastaid oma kunstilise identiteedi juurdumisel ja täienemisel. Ta tundis linna vastu sügavat vaimset seost, märkides, et tema kunstiline keelepilt kembangus kõigegi suuremalt just siis, kui ta oli ümbritsetud selle tihedast loodusest ja Loing'i muutuva veesilmast. Jõgi oli tema tööd iseloomustav pidev kaaslane, pakkudes vaikusest täis subjekti, mis võimaldas tal uurida valguse õrna liikumist veepinnas.

Suure osa oma ajast veetis ta kohaliku maastiku jäädvustamisel, suurlenitud tähelepanuga pöörades kanalitele ja sildadele, mis lõid linna ainulaadse iseloomu. Need vaadeid ei püüdnud tabada suurt dramaatikat, vaid pigem konkreetse koha sügava rahu ja staatilisuse oskust. Ta püüdis dokumenteerida hetke, mil taevas kohtub veega, ning seda, kuidas linna arhitektuur on harmooniliselt sisse sulandunud ümbritsendusse. Tema elupõhi Moret-sur-Loingis oli pikk tähelepanelikkuse ja uurimise periood, mis kestis kuni tema surmani 29. jaanuaril 1899, kui ta oli jõudnud 59. aasta järel.

• Moret päikeseloojangul (umbes 1888)
• Moret'i sild päikeselised valguses (1892)
• Jõe-maastik Moret-sur-Loing'i juures (1890)

Tehnika ja kunstiline stiil

Alfred Sisley lähenemine linale oli juurdunud loodusmaailma vaiksel ja püsival jälglemisel. Ta ei püüdnud taga ajada dramaatikat ega kohinat; selle asemel keskendus tema töö valguse peenele esitusele ja sügavale rahu tundele. Selle saavutamiseks alustas ta oma maalid sageli esmalt taevasklaasi värvimisega. Kujutades esmalt üles, enne maapinda, suutis ta paremini jäädvustada hetke täpset meeleolu ja tagada, et valgus tunduks loomulikult integreeritud kogu stseenile. See meetod võimaldas tal täpselt kontrollida, kuidas valgus interageerib veepinnaga ja avara taeva äärevusega, luues atmosfääri, mis tundus elusana, mitte lavastatud.

Tema värvipalett ei olnud kunagi agressiivne. Ta eelistas peenelt valitud värvitoone, vannides oma maastikke sageli roosa, lilla ja rohelise heledega. Sageli näeme hallsinist ja kreemsetekraame, mida kasutati hommiku pehme udu või jõe peene peegelduse esitamiseks. Ta puudutas pintsliga mitmeküliliselt, muutes oma harjistiku, et hallata valguse ja varju vahelist mängu. See tehnika võimaldas tal liikuda lihtsest esitlusest kaugemale, portreteerides viisi, kuidas valgus muutub maastikul päeva kulgudes.

• The Saint Martin Canal in Paris (1870)
• A February Morning at Moret sur Loing (umbes 1881)
• The Lock of Saint-Mammès (1885)

Olulised teosed ja märkimisväärsed motiivid

Alfred Sisley leidis oma eesmärgi looduse vaikses liikumises. Ta pööris oma pilgu jõgede, kanalite ja mere poole, leidades sageli erirdistav rahu sellest, kuidas valgus koosveega kokkupuudutas. Ta oli sama selge ja veenetav nii lume rasket, valget vaikus kui ka jõgede muutuvaid voole.

Tema tähelepanu pühendusตลอด kogu karjääri jooksul just needele elementidele, püüdes jäädvustada, kuidas maastik tundub ühe, möduva hetkega. aastal 1870 loovis ta teose The Saint Martin Canal in Paris, mis peegeldab tema varast sügava huvi vastu linna veeteid. Tema karjääri edasiveenil becomeks ta sügavalt seotud Prantsuse maastiku rütmidega. See side on kättesaav A February Morning at Moret sur Loing teoses, mis on maalitud aastal 1881, kus talvehommikuse atmosfääri väljendatakse peenete, kihutatud toonide abil. Ta pööris tähelepanu ka looduse dramaatilisematele muutustele, nagu 1875. aastal Port-Marly's toimunud Seine üleujutus, mille kohta koostas ta mitme maali sarja.

• The Saint Martin Canal in Paris (1870)
• A February Morning at Moret sur Loing (1881)

Pärand ja püsiv mõju

Alfred Sisley koht kunstiajas on tähistatud vaikse ja veisliku pühendumusega. Kui paljud tema kaasaegased püüdsid oma lerrade kaudu kuulsust või ühiskondlikku muutust, jäi ta keskendunuks taeva peenetele muutustele ja vee liikumisele. Ta toimis kui elutähtis side Barbisoni kooli realistliku vaimu ja impressionismi täieliku õitsemise vahel. See seos aitas sulgeda tühimiku traditsioonilise maastikumaalimise ja uute, eksperimentaalsete viiside vahel, kuidas maailma vaadelda.

Tema tunnustus ei kohlanud tema elamisaegades. Kuigi ta kannatas finantsraskusi ja töötas sageli võõras unustuses, muutus tema tööd märkimisväärselt pärast tema surma. Tema lerrade hinnad tõusid taevaleni, pakkudes lõpuks seda finantslikku turva, mis oli tema elamise ajal temalt ebaõnnestunud. Täna tõmbavad tema maalid ligi inimesi, kes leiavad midagi sügavat tema võimest paljastada erimärgilist tavapärases asjas. Ta näitas, et lihtne rannarannik või pilvine hommikud kannavad endas piisavalt sügavust, et seda kogu elu jooksul uurida.

Tema lähenemise mõju on nähtav hiljem maastikukunstnike tööd. Need kunstnikud õppisid tema meetodit, kuidas jäädvustada valguse ületavaid kvaliteete ja atmosfääri mõju stseenile. Tema pühendumus en plein air maalile aitas luua standardi sellele, kuidas kunstnikud suhtuvad otse looduse maailmaga. Tema pärand on peitnud selles spetsiifilises, õrnas viisis jäädvustada hetk enne seda, kui valgus muutub ja stseen on kadunud.

Kus tema teoseid täna näha saab

Alfred Sisley maastikude vaikust ja peenust on võimalik kogeda vaid otseselt, rändades läbi Euroopa ja Põhja-Ameerika suuremate kunstimuuseumide. Pariisis on tema kunstiline jalajälje väga märgatav Musée d'Orsay kogumuses, mis hoiab endas olulist osa tema suurepärastest linatekstidest. Samuti on Louvre'il tema teoseid, mis tagab tema visiooni püsivuse Prantsuse kunstiloo sügavates juures. Ühendingus Briti saarte külastajatega pakub Londoni National Gallery võimalust kohtuda tema unikaalse stiiliga, ning Walesi riiklik kunstimuuseum pakub veelgi sügavamat vaadet tema pühendumusele looduse ees.

Tema kunstiline pärand ulatub kaugele Prantsuse piiridest kaugemale, kuna paljud tema maalid on leidnud oma koha USA prominentides kunstikogumustes. Chicago Art Institute ja New Yorki Metropolitan Museum of Art hoiavad mõlemad tema tööd, võimaldades vaatajatel avastada tema peeneid värjipalette erinevates keskkondades. Ameerika Ühendustes säilitab tema maalid ka Kansas City Nelson-Atkinsi kunstimuuseum, muudes tema rahustavad jõe-maastikud kättesaadavaks laialdasele publikule üle Atlanti.

• Bridge at Villeneuve la Garenne, u-1872
• Grand Jatte, u-1873
• The Saint Martin Canal in Paris, u-1870
• Moret at Sunset, u-1888