Cité

La Composición de Cité

La obra Cité se compone de veinte paneles de madera unidos entre sí. Su superficie presenta una disposición en forma de cuadrícula con formas rectangulares en negro y blanco roto. Estos rectángulos se entrelazan y se superponen a lo largo del soporte de madera; algunas formas se orientan horizontalmente, mientras que otras se posicionan verticalmente. Los bordes de estas figuras están definidos por líneas rectas y precisas. La paleta de colores se limita a dos tonos: un negro profundo y un blanco roto que, bajo ciertas luces, adquiere la apariencia de un beige claro. No existe una ilusión tridimensional o perspectiva discernible dentro de la obra; la superficie permanece plana. Las sutiles variaciones en el matiz del blanco roto sugieren diferencias en la aplicación de la pintura o en el envejecimiento del material, mientras que la disposición de las formas crea un patrón rítmico mediante la repetición de elementos geométricos.

Proceso y Método

La creación de esta pieza involucró un método específico de azar y preparación. Se realizó un boceto preparatorio transfiriendo pinceladas sobre papel, el cual fue dividido posteriormente en veinte cuadrados individuales. Estos cuadrados fueron mezclados al azar antes de ser adheridos a la tabla de madera. Esta técnica permitió una composición determinada por el movimiento aleatorio en lugar de una planificación estructural tradicional. La obra refleja un interés por los principios del minimalismo, reduciendo el campo visual a componentes geométricos esenciales. El uso del negro y el blanco roto genera un alto nivel de contraste tonal, mientras que la estructura física de los veinte paneles contribuye a la textura general de la pieza, ya que las aristas donde se encuentran las maderas crean ligeras interrupciones en el plano plano.

Contexto Histórico e Influencia

Finalizada en 1951, Cité surgió durante un periodo de transición para el artista. El concepto se originó a partir de un sueño experimentado mientras se alojaba en la Cité Universitaire de París. Esta visión dio lugar a la idea de una obra a gran escala compuesta por paneles cuadrados con bandas negras. Las experiencias previas del artista con el camuflaje durante su servicio militar en el 603º Batallón de Ingenieros de Camuflaje le proporcionaron una base en la manipulación espacial y el engaño visual. Durante su estancia en París, el contacto con las obras de artistas como Jean Arp influyó en su transición hacia formas simplificadas. La pieza se alinea con el desarrollo de la pintura de bordes definidos (*hard-edge painting*) y la abstracción geométrica, utilizando un método que refleja los enfoques experimentales presentes en la obra de John Cage durante esa época.