John Callcott Horsley

John Callcott Horsley RA, Mitglied der Royal Academy.
Horsley heiratete 1846 Elvira Walter, mit der er drei Söhne hatte: Edward (1848), Frank (1849) und Harry (1850). Elvira verstarb 1852 an Schwindsucht, gefolgt von den Todesfällen von Edward und Harry im Jahr 1854 sowie Frank im Jahr 1857 infolge von Scharlach.
Horsley ging eine zweite Ehe mit Rosamund Haden ein, die aus einer Familie angesehener Chirurgen stammte – ihr Vater Charles Haden unterhielt eine Praxis in der Sloan Street und ihr Bruder Francis Seymour Haden war Chirurg sowie Radierer, der 1erm 1880 die Royal Society of Painters, Etchers and Engravers gründete. Aus dieser Verbindung gingen Walter (1855), Hugh (1856), Victor (1857), Emma (1858), Fanny (1859), Gerald (1862) und Rosamund (1864) hervor. Gerald wurde Architekt, Walter ein Künstler, der ebenfalls an den RA-Schulen studierte, und Victor ein Chirurg. Sir Victor Horsley (geboren 1857) erlangte Berühmtheit als Chirurg und Neuropathologe sowie als bedeutender Förderer der experimentellen Forschung. Horsley und Rosamund hatten vier weitere Kinder: Emma (1858), Fanny (1859), Gerald (1862) und Rosamund (1864), wobei sie Hugh und Emma durch Scharlach verloren.
Nach seiner Hochzeit mit Rosamund im Jahr 1854 bereisten Horsley und seine neue Frau fünf Monate lang die Midlands, um Kontakte zu wohlhabenden Industriellen für Porträtaufträge zu knüpfen. Im Jahr 1861 zog Horsley in „Willesley“, sein Haus in Cranbrook, und schloss sich der Cranbrook-Kolonie an, während er gleichzeitig ein Heim in London unterhielt. Der Architekt Richard Shaw fügte dem im jakobinischen Stil errichteten „Willesley“ „...hohe Schornsteine und gemütliche Nischen“ hinzu.
Horsleys Gemälde behandelten zumeist historische Sujets aus dem siebzehnten und achtzehnten Jahrhundert, beeinflusst von den niederländischen Meistern Pieter de Hooch und Vermeer. Beispiele hierfür sind „Malvolio“, „L'Allegro and Il Penseroso“ (gemalt für den Gemahl der Prinzessin), „Le Jour des Morts“ und „Eine Szene aus Don Quijote“.
Als junger Künstler wurde Horsley vom Sammler John Sheepshanks gefördert, der zwei von Horsleys Werken erwarb: „The Rival Performers“ (1839) und „Youth and Age“ (18ﺒ39); beide sind heute Teil der V&A-Sammlung.
Im Jahr 1843 gewann seine Kartonschrift (Vorzeichnung) zu „St. Augustine Preaching“ einen Preis beim Wettbewerb für die Innendekoration des Palace of Westminster. Dies führte dazu, dass er 1844 als einer der sechs Maler ausgewählt wurde, die dort Fresken ausführen sollten. Er malte „Religion“ (1845) im House of Lords, „Henry V Assuming the Crown“ sowie „Satan Touched by Ithuriel's Spear While Whispering Evil Dreams to Eve“. Im Jahr 1864 wurde er Royal Academician (RA). Nach 1870 war Horsley maßgeblich an der Organisation der Winterausstellungen der „Alten Meister“ im Burlington House beteiligt.
Horsley war von 1875 bis 1890 bzw. von 1882 bis 1897 als Rector und Schatzmeister der Royal Academy tätig. Er verdiente sich den Spitznamen „Clothes-Horsley“ durch seinen Widerstand gegen die Verwendung nackter Aktmodelle. Als in den 1880er Jahren das Beispiel des französischen Salons die Aussteller der Academy beeinflusste und Aktmalerei zur Mode wurde, protestierte er gegen diese Neuerung. Seine Haltung führte dazu, dass ihm die Zeitschrift Punch das Sobriquet „Mr. J. C. (Clothes) Horsley“ verlieh (ein Wortspiel auf „clothes horse“, also Kleiderständer).
Die Proteste gegen den Akt im Jahr 1885 nahmen verschiedene Formen an: Moores weiße Hortensie wurde während der Sommerausstellung von einem „kratzenden Unhold“ beschädigt, und Aktstudien von Academy-Studenten wurden gestohlen. Dennoch erwies sich ein am 20. Mai in der Times gedruckter Brief als der eigentliche Katalysator für eine nationale Kontroverse um die Ausstellung des Aktes. Der Brief trug den Titel „Ein Flehen einer Frau“ und war mit „Britische Matrone“ unterzeichnet. Tatsächlich stammte er von J. C. Horsley selbst...
Er trat 1897 aus der Academy zurück und wurde „emeritierter Academician“.
Horsley entwarf die allererste Weihnachtskarte, die im Auftrag von Henry Cole erstellt wurde. Sie sorgte für einigerlei Aufsehen, da sie ein kleines Kind beim Weintrinken darstellte. Zudem entwarf er den „Horsley-Umschlag“, einen frankierten Umschlag, der als Vorläufer der Briefmarke galt.
Im Jahr 1856 wurde Horsley im „Photographed Institute“ von Robert Howlett im Rahmen einer Porträtserie über „Schöne Künstler“ fotografiert. Das Bild gehörte zu einer Gruppe, die 1857 auf der Kunstschatzausstellung in Manchester gezeigt wurde.

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