Ab Van Hanegem

Die Architektur der Illusion

In den stillen Winkeln von Vlissingen, wo die Luft das Salz der Niederlande in sich trägt, begann ein Maler, über das eigentliche Wesen dessen nachzusinnen, was wir sehen. Abraham van Hanegem, geboren 1960, suchte nicht bloß die Darstellung der Welt, sondern die Rekonstruktion ihrer Dimensionen auf einer flachen Oberfläche. Seine frühen Studienjahre an der Academie voor Beeldende Kunsten St. Joost in Breda legten zwar das technische Fundament, doch sein Geist schweifte bereits zu weitaus komplexeren Geometrien. Durch die postgradualen Hallen der Rijksacademie in Amsterdam bewegte er sich und verfeinerte einen Blick, der schließlich über die Oberfläche der Dinge hinausgehen sollte, um das mathematische Skelett darunter freizulegen.

Seine frühen Erkundungen waren tief in den schweren Traditionen der Renaissance verwurzelt, insbesondere in den strengen Gesetzen der Zentralperspektive. Er war fasziniert davon, wie ein einziger, statischer Standpunkt die Realität diktieren konnte. Um dies herauszufordern, experimentierte er mit dem Bespannen von Leinwänden auf gewölbten Keilrahmen, in dem Versuch, die Art und Weise nachzuahmen, wie ein wanderndes Auge eine Landschaft tatsächlich scannt. Diese Periode war geprägt von einer intensiven Untersuchung darüber, wie Tiefe konstruiert wird und wie sie manipuliert werden kann, um den Verstand zu täuschen.

Mathematische Wunder und Denkräume

Als seine künstlerische Praxis reifte, wandte sich der Künstler von den vorhersehbaren Fluchtpunkten der Vergangenheit ab und hin zu den seltsamen, unendlichen Schleifen der Topologie. Er verliebte sich in die Logik der Kleinschen Flasche und des Möbiusbandes – Formen, die keinen wahren Anfang und kein Ende besitzen, bei denen Vorder- und Rückseite zu einer einzigen, kontinuierlichen Oberfläche verschmelzen. In diesen Werken beginnt die Unterscheidung zwischen dem Organischen und dem Anorganischen zu zerfließen. Er nutzte ein isometrisches Gitter, eine Projektionsmethode, der ein Fluchtpunkt fehlt, wodurch ein Raum entsteht, in dem alles parallel und gleichbleibend bleibt.

Dieser Wandel brachte eine neue Art von Spannung in seine Gemälde. Das Werk wurde zu einem Ort architektonischer Konstruktion und blieb dennoch zutiefst expressiv. Er suchte danach, das zu erschaffen, was er „Denkräume“ nannte – Reiche, in denen der Betrachter geistig durch unmögliche Strukturen wandern kann. In diesen Kompositionen sind die Dimensionen schwer fassbar, und das Auge findet sich in einem Zustand der Ungewissheit schwebend wieder. Es ist eine Erkundung der Relativität, in der eine Illusion innerhalb einer anderen existiert und der Akt des Malens zu einem Weg wird, die Vorstellung von Schwerkraft selbst aufzuheben.

Anerkennung und Präsenz

Sein Karriereweg war von bedeutenden Ehrungen geprägt, die seinen wachsenden Einfluss in der zeitgenössischen Szene widerspiegeln. Er erhielt 1989 das Stiftung Vordemberge-Gildewart Stipendium und wurde später 1990 mit dem Charlotte Köhler Preis geehrt. Jüngst gewährte ihm der Mondriaan Fund im Jahr 2021 Unterstützung, was die Tiefe seiner fortwährenden Untersuchungen zur Räumlichkeit würdigt. Seine Präsenz ist sowohl in Berlin als auch in Amsterdam spürbar – Städte, die seine Solostellungen beherbergten und die Kulisse für sein Doppelleben als Schöpfer bildeten.

Seine Gemälde haben ihren Platz in angesehenen Sammlungen in ganz Europa und darüber hinaus gefunden, was sicherstellt, dass seine eigentümlichen Geometrien für andere zum Studium bewahrt bleiben. Zu diesen bedeutenden Orten gehören:

• Stedelijk Museum, Amsterdam
• Drawing Center, New York
• Van Abbe Museum, Eindhoven
• Centraal Museum, Utrecht
• Museum Wiesbaden, Deutschland
• Kunstmuseum Heidenheim, Deutschland

Durch sein Werk werden die Grenzen der Leinwand erweitert. Er bleibt ein Maler, der die Oberfläche nicht als ein Fenster betrachtet, durch das man blickt, sondern als ein komplexes Terrain, das es zu durchqueren gilt – eine Einladung an jeden Beobachter, sich im wunderschönen Chaos einer unendlichen, geschlossenen Oberfläche zu verlieren.