Portræt af George Catlin

Din guide til de 100 mest berømte George Catlin-malerier

Opdateret oktober 2026 · rangeret efter vores popularitetsscore (søgninger, besøg og ordrer for hvert værk) · 908 værker af George Catlin i vores katalog

Kort sagt

George Catlin's mest kendte værk er Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845). Du kan finde det på Smithsonian American Art Museum i Washington, D.C.. Næste på listen er La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832) og Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834). Vi har 908 værker af George Catlin i vores katalog; denne guide udvælger de 100 mest kendte, inklusiv årstal, museum og historien bag hvert værk.

1796 – 1872, Wilkes-Barre American romanticism Flest værker: Smithsonian American Art Museum
Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845) af George Catlin1. Say-say-gon, Hail Storm, War Chief 1845 La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832) af George Catlin2. La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior 1832 Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834) af George Catlin3. Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe 1834

De 10 vigtigste George Catlin malerier, du skal kende

1
Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845) af George Catlin

Say-say-gon, Hail Storm, War Chief

1845 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

George Catlin’s arresting oil on canvas, "Say-say-gon, Hail Storm, War Chief," is far more than a mere portrait; it is a profound historical document rendered with the immediacy of a living memory. Created in 1845, this work plunges the viewer directly into the dramatic confluence of cultures at the American frontier. The subject—a Native American man adorned with feathers and bearing an air of solemn authority—commands attention through his unwavering,…

Få den håndmalet Læs historien bag
2
La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832) af George Catlin

La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior

1832 · Oil On Canvas

To stand before George Catlin’s depiction of La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior is to step across the threshold of time itself. This painting from 1832 is far more than a mere portrait; it is a profound historical document rendered with breathtaking artistic skill. Catlin, the artist who dedicated his life to chronicling cultures on the cusp of dramatic change, captured not just the likeness of…

Bestil dette værk Mere om dette værk
3
Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834) af George Catlin

Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe

1834 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

To stand before this portrait of Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe, is to encounter not merely paint on canvas, but a profound echo from a bygone era. George Catlin’s masterful rendering captures more than just a likeness; it arrests a moment in time—a moment steeped in dignity, contemplation, and the quiet weight of history. The subject dominates the composition with an undeniable presence. His gaze, seemingly…

Bestil dette værk Mere om dette værk
4
Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832) af George Catlin

Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe

1832 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

This evocative portrait, dating from 1832, presents us with an arresting vision of an Indigenous man, likely hailing from the Plains tribes. The work immediately draws the viewer into a moment of profound stillness and quiet authority. George Catlin, the masterful chronicler of American frontier life, has captured more than just a likeness; he has preserved a presence. The subject is rendered in a style deeply rooted in early American…

Få den håndmalet Læs historien bag
5
Ee mat lá , King Phillip, Second Chief (1838) af George Catlin

Ee mat lá , King Phillip, Second Chief

1838 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

Before us rests a profoundly moving portrait, George Catlin’s evocative depiction of Ee mat lá , King Phillip, Second Chief. This 1838 work transcends mere representation; it is a solemn meditation on culture, resilience, and the passing of time. The subject commands attention with an undeniable dignity that seems to emanate from within the very texture of the paint. Catlin has gifted us not just a likeness, but a window…

Gør den til din egen Lær det at kende
6
Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief (1832) af George Catlin

Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief

1832 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

To stand before George Catlin’s portrait, Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief, is to step across the threshold of time itself. This 1832 oil painting is far more than a mere likeness; it is a profound historical document rendered with the delicate touch of an artist obsessed with preservation. Catlin, whose life spanned the collision of two worlds—the burgeoning American frontier and the ancient cultures of Native…

Gør den til din egen Lær det at kende
7
Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief (1834) af George Catlin

Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief

1834 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

To stand before George Catlin’s Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief is to step across the threshold of time itself. This arresting portrait, executed in 1834, is far more than a mere likeness; it is a profound historical document rendered with the passionate brushstrokes of Romanticism. Catlin, forever drawn to the edges of civilization, captured here the dignity and complex spirit of an Indigenous…

Gør den til din egen Lær det at kende
8
Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave (1835) af George Catlin

Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave

1835 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

To stand before George Catlin’s depiction of Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave is to step across the threshold of time and into a world both vividly real and deeply mythic. Painted in 1835, this work transcends mere portraiture; it is an eloquent testament to a vanishing culture, rendered with the passionate intensity characteristic of Romanticism blended seamlessly with meticulous Realism. The central figure commands attention,…

Gør den til din egen Lær det at kende
9
Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction (1838) af George Catlin

Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction

1838 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

To stand before George Catlin’s Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction is not merely to observe a painting; it is to step across the threshold of time. This arresting portrait, executed in 1838, captures more than just the likeness of an Indigenous man, believed to be from the Shawnee tribe—it arrests the viewer with the profound weight of cultural memory. Catlin, forever positioned as…

Gør den til din egen Lær det at kende
10
Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe (1832) af George Catlin

Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe

1832 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

To stand before George Catlin’s portrait, Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe, is to step across the threshold of time itself. Painted in 1832, this work transcends mere depiction; it is a profound act of witnessing. Catlin, whose life spanned the tumultuous collision between burgeoning American civilization and the ancient ways of the Native American peoples, captured more than just a likeness on canvas. He immortalized a…

Få den håndmalet Læs historien bag

Nummer 11 til 100: flere George Catlin malerier

11Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder (1828) af George CatlinWa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder1828 · Smithsonian American Art Museum 12Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors (1835) af George CatlinWah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors1835 · Smithsonian American Art Museum 13Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832) af George CatlinNé-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe1832 · Smithsonian American Art Museum 14Mún ne o ye, a Woman (1832) af George CatlinMún ne o ye, a Woman1832 · Smithsonian American Art Museum 15Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave (1832) af George CatlinMah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave1832 · Smithsonian American Art Museum 16A'h tee wát o mee, a Woman (1830) af George CatlinA'h tee wát o mee, a Woman1830 · Smithsonian American Art Museum 17Sha có pay, The Six, Chief of the Plains Ojibwa (1832) af George CatlinSha có pay, The Six, Chief of the Plains Ojibwa1832 18Chin cha pee, Fire Bug That Creeps, Wife of Pigeon's Egg Head (1832) af George CatlinChin cha pee, Fire Bug That Creeps, Wife of Pigeon's Egg Head1832 · Smithsonian American Art Museum 19A'h sha la cóots ah, Mole in the Forehead, Chief of the Republican Pawnee (1832) af George CatlinA'h sha la cóots ah, Mole in the Forehead, Chief of the Republican Pawnee1832 · Smithsonian American Art Museum 20Stu mick o súcks, Buffalo Bull's Back Fat, Head Chief, Blood Tribe (1832) af George CatlinStu mick o súcks, Buffalo Bull's Back Fat, Head Chief, Blood Tribe1832 21Du cór re a, Chief of the Tribe, and His Family (1830) af George CatlinDu cór re a, Chief of the Tribe, and His Family1830 · Smithsonian American Art Museum 22Ish a ró yeh, He Who Carries a Wolf, a Distinguished Brave (1834) af George CatlinIsh a ró yeh, He Who Carries a Wolf, a Distinguished Brave1834 · Smithsonian American Art Museum 23Mun ne pús kee, He Who Is Not Afraid Ko ha túnk a, Big Crow and Nah cóm ee shee, Man of the Bed, Three Young Warriors (1834) af George CatlinMun ne pús kee, He Who Is Not Afraid Ko ha túnk a, Big Crow and Nah cóm ee shee, Man of the Bed, Three Young Warriors1834 · Smithsonian American Art Museum 24Hidatsa Village, Earth covered Lodges, on the Knife River, 1810 Miles above St. Louis (1832) af George CatlinHidatsa Village, Earth covered Lodges, on the Knife River, 1810 Miles above St. Louis1832 · Smithsonian American Art Museum 25Two Comanche Girls (1834) af George CatlinTwo Comanche Girls1834 · Smithsonian American Art Museum 26Náh se ús kuk, Whirling Thunder, Eldest Son of Black Hawk (1832) af George CatlinNáh se ús kuk, Whirling Thunder, Eldest Son of Black Hawk1832 · Smithsonian American Art Museum 27Le sháw loo láh le hoo, Big Elk, Chief of the Skidi (Wolf) Pawnee (1832) af George CatlinLe sháw loo láh le hoo, Big Elk, Chief of the Skidi (Wolf) Pawnee1832 · Smithsonian American Art Museum 28Wash ka mon ya, Fast Dancer, a Warrior (1844) af George CatlinWash ka mon ya, Fast Dancer, a Warrior1844 · Smithsonian American Art Museum 29No ho mun ya, One Who Gives No Attention (1844) af George CatlinNo ho mun ya, One Who Gives No Attention1844 · Smithsonian American Art Museum 30Shón ka ki he ga, Horse Chief, Grand Pawnee Head Chief (1832) af George CatlinShón ka ki he ga, Horse Chief, Grand Pawnee Head Chief1832 · Smithsonian American Art Museum 31Kid á day, a Distinguished Brave (1834) af George CatlinKid á day, a Distinguished Brave1834 · Smithsonian American Art Museum 32Tchán dee, Tobacco, an Oglala Chief (1832) af George CatlinTchán dee, Tobacco, an Oglala Chief1832 · Smithsonian American Art Museum 33Tóh to wah kón da pee, Blue Medicine, a Medicine Man of the Ting ta to ah Band (1835) af George CatlinTóh to wah kón da pee, Blue Medicine, a Medicine Man of the Ting ta to ah Band1835 · Smithsonian American Art Museum 34Hee láh dee, Pure Fountain, Wife of The Smoke (1832) af George CatlinHee láh dee, Pure Fountain, Wife of The Smoke1832 · Smithsonian American Art Museum 35Lay láw she kaw, Goes Up the River, an Aged Chief (1830) af George CatlinLay láw she kaw, Goes Up the River, an Aged Chief1830 · Smithsonian American Art Museum 36Wá nah de túnk ah, Big Eagle (or Black Dog), Chief of the O hah kas ka toh y an te Band (1835) af George CatlinWá nah de túnk ah, Big Eagle (or Black Dog), Chief of the O hah kas ka toh y an te Band1835 · Smithsonian American Art Museum 37Shon ta yi ga, Little Wolf, a Famous Warrior (1844) af George CatlinShon ta yi ga, Little Wolf, a Famous Warrior1844 · Smithsonian American Art Museum 38Big Bend on the Upper Missouri, 1900 Miles above St. Louis (1832) af George CatlinBig Bend on the Upper Missouri, 1900 Miles above St. Louis1832 · Smithsonian American Art Museum 39Battle Between Sioux and Sac and Fox (1848) af George CatlinBattle Between Sioux and Sac and Fox1848 · Smithsonian American Art Museum 40H'co a h'co a h'cotes min, No Horns on His Head, a Brave (1832) af George CatlinH'co a h'co a h'cotes min, No Horns on His Head, a Brave1832 · Smithsonian American Art Museum 41Eé shah kó nee, Bow and Quiver, First Chief of the Tribe (1834) af George CatlinEé shah kó nee, Bow and Quiver, First Chief of the Tribe1834 · Smithsonian American Art Museum 42Fort Pierre, Mouth of the Teton River, 1200 Miles above Saint Louis (1832) af George CatlinFort Pierre, Mouth of the Teton River, 1200 Miles above Saint Louis1832 · Smithsonian American Art Museum 43Lay lóo ah pee ái shee kaw, Grass, Bush, and Blossom, Semicivilized (1830) af George CatlinLay lóo ah pee ái shee kaw, Grass, Bush, and Blossom, Semicivilized1830 · Smithsonian American Art Museum 44Mah kée mee teuv, Grizzly Bear, Chief of the Tribe (1831) af George CatlinMah kée mee teuv, Grizzly Bear, Chief of the Tribe1831 · Smithsonian American Art Museum 45Ha na tá nu maúk, Wolf Chief, Head Chief of the Tribe (1832) af George CatlinHa na tá nu maúk, Wolf Chief, Head Chief of the Tribe1832 · Smithsonian American Art Museum 46Prairie Bluffs Burning (1832) af George CatlinPrairie Bluffs Burning1832 · Smithsonian American Art Museum 47Hard Hickory, an Amiable Man (1831) af George CatlinHard Hickory, an Amiable Man1831 · Smithsonian American Art Museum 48Bread, Chief of the Tribe (1831) af George CatlinBread, Chief of the Tribe1831 · Smithsonian American Art Museum 49On sáw kie, The Sauk, in the Act of Praying (1830) af George CatlinOn sáw kie, The Sauk, in the Act of Praying1830 · Smithsonian American Art Museum 50Ye hów lo gee, The Cloud, a Chief (1838) af George CatlinYe hów lo gee, The Cloud, a Chief1838 · Smithsonian American Art Museum 51Wá hón ga shee, No Fool, a Great Fop (1832) af George CatlinWá hón ga shee, No Fool, a Great Fop1832 · Smithsonian American Art Museum 52Máh to tóh pa, Four Bears, Second Chief in Mourning (1832) af George CatlinMáh to tóh pa, Four Bears, Second Chief in Mourning1832 · Smithsonian American Art Museum 53Oó je en á he a, Woman Who Lives in a Bear's Den (1832) af George CatlinOó je en á he a, Woman Who Lives in a Bear's Den1832 54W'y ee yogh, Man of Sense, a Brave (1832) af George CatlinW'y ee yogh, Man of Sense, a Brave1832 · Smithsonian American Art Museum 55Is sa wáh tám ah, Wolf Tied with Hair, a Chief (1834) af George CatlinIs sa wáh tám ah, Wolf Tied with Hair, a Chief1834 · Smithsonian American Art Museum 56Ru ton ye wee ma, Strutting Pigeon, Wife of White Cloud (1844) af George CatlinRu ton ye wee ma, Strutting Pigeon, Wife of White Cloud1844 · Smithsonian American Art Museum 57Meach o shín gaw, Little White Bear, a Distinguished Brave (1832) af George CatlinMeach o shín gaw, Little White Bear, a Distinguished Brave1832 · Smithsonian American Art Museum 58Mandan Dance (also known as The Last Race, Mandan O-kee-pa Ceremony) (1832) af George CatlinMandan Dance (also known as The Last Race, Mandan O-kee-pa Ceremony)1832 59Tul lock chísh ko, Drinks the Juice of the Stone, in Ball player's Dress (1834) af George CatlinTul lock chísh ko, Drinks the Juice of the Stone, in Ball player's Dress1834 · Smithsonian American Art Museum 60Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed (1834) af George CatlinHá-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed1834 · Smithsonian American Art Museum 61White Sand Bluffs, on Santa Rosa Island, Near Pensacola (1835) af George CatlinWhite Sand Bluffs, on Santa Rosa Island, Near Pensacola1835 62Little Wolf (Shon-ta-ye-ga) (1846) af George CatlinLittle Wolf (Shon-ta-ye-ga)1846 63La-dóo-ke-a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832) af George CatlinLa-dóo-ke-a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior1832 · Smithsonian American Art Museum 64Hón-je-a-pút-o, Wife of Bear-catcher (1832) af George CatlinHón-je-a-pút-o, Wife of Bear-catcher1832 · Smithsonian American Art Museum 65Tuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees (1834) af George CatlinTuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees1834 · Virginia Museum of Fine Arts 66Múk-a-tah-mish-o-káh-kaik, Black Hawk, Prominent Sac Chief (1832) af George CatlinMúk-a-tah-mish-o-káh-kaik, Black Hawk, Prominent Sac Chief1832 · Smithsonian American Art Museum 67The White Cloud, Head Chief of the Iowas (1844) af George CatlinThe White Cloud, Head Chief of the Iowas1844 · National Gallery of Art 68Bird (1839) af George CatlinBird1839 · Smithsonian American Art Museum 69Háw che ke súg ga, He Who Kills the Osages, Chief of the Tribe (1832) af George CatlinHáw che ke súg ga, He Who Kills the Osages, Chief of the Tribe1832 · Smithsonian American Art Museum 70Mó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe (1834) af George CatlinMó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe1834 · Smithsonian American Art Museum 71Portrait of a Gentleman (1827) af George CatlinPortrait of a Gentleman1827 · Metropolitan Museum of Art 72Boy Chief - Ojibbeway (1843) af George CatlinBoy Chief - Ojibbeway1843 · National Gallery of Art 73Mounted War Party Scouring a Thicket (1848) af George CatlinMounted War Party Scouring a Thicket1848 · Smithsonian American Art Museum 74See-non-ty-a, an Iowa Medicine Man (1844) af George CatlinSee-non-ty-a, an Iowa Medicine Man1844 · National Gallery of Art 75The Cheyenne Brothers Starting on Their Fall Hunt (1861) af George CatlinThe Cheyenne Brothers Starting on Their Fall Hunt1861 · National Gallery of Art 76Tul lock chísh ko, Drinks the Juice of the Stone (1834) af George CatlinTul lock chísh ko, Drinks the Juice of the Stone1834 · Smithsonian American Art Museum 77Wah pón jee a, The Swan, a Warrior (1830) af George CatlinWah pón jee a, The Swan, a Warrior1830 · Smithsonian American Art Museum 78Nóm ba mon nee, Double Walker, a Brave (1832) af George CatlinNóm ba mon nee, Double Walker, a Brave1832 · Smithsonian American Art Museum 79Naugh háigh hee kaw, He Who Moistens the Wood (1828) af George CatlinNaugh háigh hee kaw, He Who Moistens the Wood1828 · Smithsonian American Art Museum 80Turtle Hunt (1869) af George CatlinTurtle Hunt1869 81Ru-ton-wee-me, Pigeon on the Wing (1844) af George CatlinRu-ton-wee-me, Pigeon on the Wing1844 · Smithsonian American Art Museum 82William Clark (1832) af George CatlinWilliam Clark1832 · National Portrait Gallery 83Peh-tó-pe-kiss, Eagle's Ribs, a Piegan Chief (1832) af George CatlinPeh-tó-pe-kiss, Eagle's Ribs, a Piegan Chief1832 · Smithsonian American Art Museum 84Canoe Race Near Sault Ste. Marie (1837) af George CatlinCanoe Race Near Sault Ste. Marie1837 · Smithsonian American Art Museum 85Elk and Buffalo Grazing among Prairie Flowers, Texas (1848) af George CatlinElk and Buffalo Grazing among Prairie Flowers, Texas1848 · Smithsonian American Art Museum 86Túnk aht óh ye, Thunderer, a Boy, and Wun pán to mee, White Weasel, a Girl (1834) af George CatlinTúnk aht óh ye, Thunderer, a Boy, and Wun pán to mee, White Weasel, a Girl1834 · Smithsonian American Art Museum 87An Old Nayas Indian, His Granddaughter, and a Boy (1875) af George CatlinAn Old Nayas Indian, His Granddaughter, and a Boy1875 · National Gallery of Art 88Mrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory) (1830) af George CatlinMrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory)1830 · Metropolitan Museum of Art 89Theodore Burr Catlin, in Indian Costume (1840) af George CatlinTheodore Burr Catlin, in Indian Costume1840 · Smithsonian American Art Museum 90Háh nee, The Beaver, a Warrior (1834) af George CatlinHáh nee, The Beaver, a Warrior1834 · Smithsonian American Art Museum 91Pash ee pa hó, Little Stabbing Chief, the Younger, One of Black Hawk's Braves (1832) af George CatlinPash ee pa hó, Little Stabbing Chief, the Younger, One of Black Hawk's Braves1832 · Smithsonian American Art Museum 92Kotz a tó ah, Smoked Shield, a Distinguished Warrior (1834) af George CatlinKotz a tó ah, Smoked Shield, a Distinguished Warrior1834 · Smithsonian American Art Museum 93Eé hee a duck cée a, He Who Ties His Hair Before (1832) af George CatlinEé hee a duck cée a, He Who Ties His Hair Before1832 · Smithsonian American Art Museum 94Three Blackfoot Men (1862) af George CatlinThree Blackfoot Men1862 · National Gallery of Art 95Pash ee pa hó, Little Stabbing Chief, a Venerable Sauk Chief (1835) af George CatlinPash ee pa hó, Little Stabbing Chief, a Venerable Sauk Chief1835 · Smithsonian American Art Museum 96View on the Missouri, Alluvial Banks Falling in, 600 Miles above St. Louis (1832) af George CatlinView on the Missouri, Alluvial Banks Falling in, 600 Miles above St. Louis1832 · Smithsonian American Art Museum 97Two Apachee Warriors and a Woman (1862) af George CatlinTwo Apachee Warriors and a Woman1862 · National Gallery of Art 98Camanchees Lancing a Buffalo Bull (1865) af George CatlinCamanchees Lancing a Buffalo Bull1865 · National Gallery of Art 99Lengua Indians Ascending the Rapids of the Rio Uruguay (1861) af George CatlinLengua Indians Ascending the Rapids of the Rio Uruguay1861 · National Gallery of Art 100Mauhees Encampment (1869) af George CatlinMauhees Encampment1869 · National Gallery of Art

George Catlins malerier, periode for periode

Early Career

1828 – 1844 · 33 værker på denne liste
La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832), George Catlin #2 La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior 1832 Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder (1828), George Catlin #11 Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder 1828 · Smithsonian American Art Museum Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors (1835), George Catlin #12 Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors 1835 · Smithsonian American Art Museum Mún ne o ye, a Woman (1832), George Catlin #14 Mún ne o ye, a Woman 1832 · Smithsonian American Art Museum Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave (1832), George Catlin #15 Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave 1832 · Smithsonian American Art Museum

Early Period

1830 – 1832 · 3 værker på denne liste
Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832), George Catlin #13 Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe 1832 · Smithsonian American Art Museum Mrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory) (1830), George Catlin #88 Mrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory) 1830 · Metropolitan Museum of Art Eé hee a duck cée a, He Who Ties His Hair Before (1832), George Catlin #93 Eé hee a duck cée a, He Who Ties His Hair Before 1832 · Smithsonian American Art Museum

Documentary Period

1831 – 1834 · 4 værker på denne liste
Shón ka ki he ga, Horse Chief, Grand Pawnee Head Chief (1832), George Catlin #30 Shón ka ki he ga, Horse Chief, Grand Pawnee Head Chief 1832 · Smithsonian American Art Museum Eé shah kó nee, Bow and Quiver, First Chief of the Tribe (1834), George Catlin #41 Eé shah kó nee, Bow and Quiver, First Chief of the Tribe 1834 · Smithsonian American Art Museum Mah kée mee teuv, Grizzly Bear, Chief of the Tribe (1831), George Catlin #44 Mah kée mee teuv, Grizzly Bear, Chief of the Tribe 1831 · Smithsonian American Art Museum Máh to tóh pa, Four Bears, Second Chief in Mourning (1832), George Catlin #52 Máh to tóh pa, Four Bears, Second Chief in Mourning 1832 · Smithsonian American Art Museum

Mature Period

1827 – 1869 · 28 værker på denne liste
Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834), George Catlin #3 Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe 1834 · Smithsonian American Art Museum Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832), George Catlin #4 Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe 1832 · Smithsonian American Art Museum Ee mat lá , King Phillip, Second Chief (1838), George Catlin #5 Ee mat lá , King Phillip, Second Chief 1838 · Smithsonian American Art Museum Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief (1832), George Catlin #6 Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief 1832 · Smithsonian American Art Museum Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief (1834), George Catlin #7 Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief 1834 · Smithsonian American Art Museum

Frontier Period

1832 – 1846 · 6 værker på denne liste
Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed (1834), George Catlin #60 Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed 1834 · Smithsonian American Art Museum Little Wolf (Shon-ta-ye-ga) (1846), George Catlin #62 Little Wolf (Shon-ta-ye-ga) 1846 Hón-je-a-pút-o, Wife of Bear-catcher (1832), George Catlin #64 Hón-je-a-pút-o, Wife of Bear-catcher 1832 · Smithsonian American Art Museum Tuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees (1834), George Catlin #65 Tuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees 1834 · Virginia Museum of Fine Arts Múk-a-tah-mish-o-káh-kaik, Black Hawk, Prominent Sac Chief (1832), George Catlin #66 Múk-a-tah-mish-o-káh-kaik, Black Hawk, Prominent Sac Chief 1832 · Smithsonian American Art Museum

Mid-Career Period

1830 – 1845 · 3 værker på denne liste
Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845), George Catlin #1 Say-say-gon, Hail Storm, War Chief 1845 · Smithsonian American Art Museum Lay lóo ah pee ái shee kaw, Grass, Bush, and Blossom, Semicivilized (1830), George Catlin #43 Lay lóo ah pee ái shee kaw, Grass, Bush, and Blossom, Semicivilized 1830 · Smithsonian American Art Museum Ye hów lo gee, The Cloud, a Chief (1838), George Catlin #50 Ye hów lo gee, The Cloud, a Chief 1838 · Smithsonian American Art Museum

Hvad George Catlin har malet mest af

De fire motiver, der optræder hyppigst i disse værker, hver med sit mest kendte eksempel.

Indigenous culture 29 værker

Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845), George Catlin #1 Say-say-gon, Hail Storm, War Chief 1845 · Smithsonian American Art Museum Ee mat lá , King Phillip, Second Chief (1838), George Catlin #5 Ee mat lá , King Phillip, Second Chief 1838 · Smithsonian American Art Museum Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors (1835), George Catlin #12 Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors 1835 · Smithsonian American Art Museum Mún ne o ye, a Woman (1832), George Catlin #14 Mún ne o ye, a Woman 1832 · Smithsonian American Art Museum

Portrait 28 værker

Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave (1835), George Catlin #8 Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave 1835 · Smithsonian American Art Museum Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832), George Catlin #13 Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe 1832 · Smithsonian American Art Museum Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave (1832), George Catlin #15 Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave 1832 · Smithsonian American Art Museum Sha có pay, The Six, Chief of the Plains Ojibwa (1832), George Catlin #17 Sha có pay, The Six, Chief of the Plains Ojibwa 1832

Portraiture 26 værker

Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief (1834), George Catlin #7 Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief 1834 · Smithsonian American Art Museum Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction (1838), George Catlin #9 Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction 1838 · Smithsonian American Art Museum A'h tee wát o mee, a Woman (1830), George Catlin #16 A'h tee wát o mee, a Woman 1830 · Smithsonian American Art Museum Stu mick o súcks, Buffalo Bull's Back Fat, Head Chief, Blood Tribe (1832), George Catlin #20 Stu mick o súcks, Buffalo Bull's Back Fat, Head Chief, Blood Tribe 1832

Frontier life 26 værker

Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder (1828), George Catlin #11 Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder 1828 · Smithsonian American Art Museum Ish a ró yeh, He Who Carries a Wolf, a Distinguished Brave (1834), George Catlin #22 Ish a ró yeh, He Who Carries a Wolf, a Distinguished Brave 1834 · Smithsonian American Art Museum Mun ne pús kee, He Who Is Not Afraid Ko ha túnk a, Big Crow and Nah cóm ee shee, Man of the Bed, Three Young Warriors (1834), George Catlin #23 Mun ne pús kee, He Who Is Not Afraid Ko ha túnk a, Big Crow and Nah cóm ee shee, Man of the Bed, Three Young Warriors 1834 · Smithsonian American Art Museum Hidatsa Village, Earth covered Lodges, on the Knife River, 1810 Miles above St. Louis (1832), George Catlin #24 Hidatsa Village, Earth covered Lodges, on the Knife River, 1810 Miles above St. Louis 1832 · Smithsonian American Art Museum

Hvor du kan se George Catlin's malerier

De 5 museer, der rummer flest af malerierne på denne side.

Museum By Værker af George Catlin Malerier fra denne liste
Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.Smithsonian American Art Museum Washington, D.C. 479 Say-say-gon, Hail Storm, War Chief, Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe, Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe
National Gallery of Art, WashingtonNational Gallery of Art Washington 345 The White Cloud, Head Chief of the Iowas, Boy Chief - Ojibbeway, See-non-ty-a, an Iowa Medicine Man
Metropolitan Museum of Art, New YorkMetropolitan Museum of Art New York 4 Portrait of a Gentleman, Mrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory)
Virginia Museum of Fine Arts, RichmondVirginia Museum of Fine Arts Richmond 1 Tuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees
National Portrait Gallery, Washington, D.C.National Portrait Gallery Washington, D.C. 1 William Clark

Årti for årti: det mest kendte værk af hver George Catlin

Værker per årti

Vælg et årti for at se dets mest fremtrædende værk.

George Catlin: hurtige svar om malerierne

Hvad er George Catlins mest kendte maleri?Se svaret

Øverst på listen er Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845), Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.. Lige efter kommer: La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832) og Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834).

Hvor gammel var George Catlin, da Say-say-gon, Hail Storm, War Chief blev skabt?Se svaret

49 år gammel. George Catlin blev født i 1796, og Say-say-gon, Hail Storm, War Chief er fra 1845.

Hvad er George Catlins top 10 malerier?Se svaret

Say-say-gon, Hail Storm, War Chief, La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior, Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe, Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe, Ee mat lá , King Phillip, Second Chief, Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief, Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief, Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave, Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction og Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe. Du finder årstallet og museet for hver af dem i listen ovenfor.

Hvor mange værker af George Catlin er i din katalog?Se svaret

Vi har 908 værker af George Catlin i vores katalog, dateret fra 1827 til 1869.

I hvilke museer kan man se George Catlins berømte værker?Se svaret

Du finder de fleste af dem i Smithsonian American Art Museum (Washington, D.C.), National Gallery of Art (Washington) og Metropolitan Museum of Art (New York). Listen over museer ovenfor giver en fuldstændig oversigt.

Hvornår skabte George Catlin sine mest berømte værker?Se svaret

I 1830s, mere end på andre tidspunkter: 75 af de 100 værker på denne side stammer fra dengang, herunder La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior.

Hvad er George Catlins første og sidste berømte værker?Se svaret

Det tidligste værk her er Portrait of a Gentleman (1827); det nyeste er Turtle Hunt (1869).

Hvilke motiver malede George Catlin oftest?Se svaret

Indigenous culture (29), Portrait (28) og Portraiture (26) ud af i alt 100 værker på denne side.

Hvilket medie optræder hyppigst i George Catlin's malerier?Se svaret

Oil On Canvas, anvendt i 69 af de 100 værker på denne side.

Hvilken stil eller retning er George Catlin kendt for?Se svaret

American romanticism, som du kan se i værkerne på denne side.

Hvilke berømte malerier af George Catlin findes på Smithsonian American Art Museum?Se svaret

Du kan se 78 af værkerne på denne side på Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C., herunder Say-say-gon, Hail Storm, War Chief, Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe og Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe.

Hvor kan jeg bestille en George Catlin reproduktion?Se svaret

Ja. Hvert maleri på denne side er tilgængeligt som en håndmalet oliereproduktion eller som et print i den størrelse, der passer dig. Åbn blot maleriets side for at bestille.

George Catlins historie

Tidligt liv og juridisk uddannelse

George Catlin blev født i 1796 i Wilkes-Barre, Pennsylvania, som nummer fem ud af fjorten børn. Hans tidlige opvækst blev formet af den amerikanske grænsefronts barske realiteter, især gennem fortællingerne fra hans mor, Polly Sutton. Hun havde overlevet at blive taget til fange under et indiansk overfald, en omstændighed der skabte en konstant og dybt mærkbar forbindelse til de oprindelige kulturer, som han senere skulle dokumentere. Denne personlige historie forankrede hans interesse for Vesten længe før, han overhovedet greb penslen i professionelt øjemed.

Hans livsbane var ikke oprindeligt rettet mod lærredet. Som 17-årig blev han indskrevet på Litchfield Law School for at forberede sig på en juridisk karriere, en retning som hans forældre havde presset på ham. Han opnåede til sidst sin professionelle status, da han blev optaget i advokatsamfundet i 1819. Men den juridiske profession formåede dog ikke at fastholde hans opmærksomhed. Han praktiserede jura i kun to år, da han fandt retssalen som en utilstrækkelig erstatning for sine sande interesser. På det tidspunkt, hvor han endelig lagde sine juridiske bøger fra sig, var impulsen til at studere kunst og rejse allerede blevet hans primære drivkraft.

Ekspeditioner og Indianergalleriet

George Catlins værk henter sin enorme tyngde fra det ufattelige omfang af hans rejser gennem det amerikanske Vesten. I løbet af 1830'erne begav han sig ud på fem omfattende ekspeditioner, hvor han navigerede langs Missouri-floden for at nå ind i territorierne hos Mandan, Sioux, Blackfeet og Choctaw. Dette var ikke blot overfladiske sightseeing-ture; han bevægede sig gennem disse vidstrakte landskaber med et dybt alvorligt formål: at dokumentere de specifikke stammers liv, mens han indsamlede både malerier og fysiske artefakter. Denne massive ophobning af visuelt og materielt vidnesbyrd dannede fundamentet for hans Indianergalleri, en enestående samling der overstiger 500 malerier.

Det er netop dette enorme omfang, der gør hans livsværk historisk betydningsfuldt. Han malede ikke blot ud fra hukommelsen; han samlede resultaterne af sine rejser i en samlet, monumental helhed. Denne stræben efter at skabe en udtømmende registrering af grænselandet blev senere udvidet gennem hans rejser i Mellem- og Sydamerika mellem 1852 og 1857. Hans fokus forblev altid rettet mod den etnografiske virkelighed hos de mennesker, han mødte, hvor han prioriterede dokumentationen af deres skikke og ydre frem for blot at skildre det smukke landskab.

Kunstnerisk stil og dokumentation

George Catlins tilgang var drevet af en helt særlig og presserende nødvendighed: dokumentationen af en livsform, som han var overbevist om var ved at forsvinde. Han nøjedes ikke med blot at skabe karikaturer eller de overfladiske stereotyper, der var så almindelige i det 19. århundrede. I stedet rettede han sit fokus mod det enkelte individ og forsøgte at indfange den specifikke værdighed hos stammeledere samt den kinetiske energi, der findes i de traditionelle ceremonier. Hans penselstrøg prioriterede de minutiøse detaljer, hvilket sikrede, at teksturerne i de ceremonielle regalia og hverdagens særpræg blev nedfældet med etnografisk præcision. Dette var et bevidst forsøg på at bevare essensen af disse kulturer, før den vestlige ekspansion uigenkaldeligt ville ændre dem.

Værkets visuelle slagkraft hviler på en intens brug af farver og en detaljeret miljømæssig kontekst. Han malede sjældent sine motiver i isolation; i stedet placerede han dem i gennemarbejdede baggrunde, der tilførte afgørende information om deres situation. Disse scenerier inkluderede ofte specifikke landskaber, tipier eller ceremonielle genstande, som forankrede hans motiver i deres faktiske omgivelser. Ved at inddrage disse elementer bevægede han sig ud over det simple portræt og skabte i stedet et omfattende visuelt arkiv over den amerikanske grænse. Hans evne til at gengive en scenes atmosfære – fra præriens støv til lejrens struktur – transformerede hans malerier til historiske vidnesbyrd snarere end blot æstetiske øvelser.

  • Mó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe (1834)
  • Ball-play of the Choctaw--Ball Up (1850)

Værk og mesterværker

George Catlins kunstneriske produktion fungerer som et visuelt vidnesbyrd om specifikke, levede øjeblikke snarere end blot en samling portrætter. Hans skildring fra 1834 af Mó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe indfanger en leder med et urokkeligt blik, der udstråler autoritet gennem en direkte og uprætentiøs tilstedeværelse. På samme måde bevæger Ball-play of the Choctaw sig væk fra den statiske posering for i stedet at dokumentere den kinetiske energi i et traditionelt spil. Disse værker leverer de detaljerede nuancer, der er nødvendige for at forstå stammernes sociale strukturer og fælles aktiviteter.

Kunstneren rettede også sit fokus mod det komplekse samspil mellem mennesket og dets omgivelser. Prairie Meadows Burning dokumenterer en kontrolleret afbrænding ledsaget af ryttere, hvilket fastholder en helt specifik økologisk og social praksis. Hans skildring af Pipestone Quarry, Coteau Des Prairies identificerer et sted af dyb spirituel betydning for mange stammer. Selv hans mere intime eller usædvanlige motiver bærer en betydelig vægt; Oó-je-en-á-he-a, Woman Who Lives in a Bear, malet omkring 1832, giver et glimt ind i en specifik kulturel fortælling, mens Little Wolf (Shon-ta-ye-ga), udført i 1846, står som et væsentligt værk i hans senere dokumentation.

  • Mó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe (1834)
  • Little Wolf (Shon-ta-ye-ga) (1846)

Publikationer og turnéer

Catlins bestræbelser på at sikre et permanent hjem til hans Indian Gallery krævede mere end blot visuel dokumentation; det krævede en markant offentlig tilstedeværelse. I 1840'erne og 50'erne tog han sin samling med på turné gennem de store europæiske centre, hvor han udstillede i London, Paris og Berlin. Disse udstillinger var dog ikke blot passive fremvisninger af kunst. Han ledsagede sine malerier med offentlige foredrag, hvor han brugte sine personlige erindringer om livet blandt de amerikanske indianere til at give billederne en levende, mundtlig kontekst. Denne kombination af det visuelle og det talte ord var et velovervejet forsøg på at gøre grænselandets barske realiteter nærværende og mærkbare for et publikum, der befandt sig langt væk fra Missouri-flodens bredder.

Hans skriftlige værker udgjorde det intellektuelle fundament for hans visuelle dokumentation. I 1841 udgav han Manners, Customs, and Condition of the North American Indians, en tekst der forsøgte at systematisere de observationer, han havde indsamlet under sine ekspeditioner. Senere, i 1868, udgav han Last Rambles amongst the Indians of the Rocky Mountains and the Andes. Disse publikationer var langt mere end blot rejsebeskrivelser; de var ambitiøse forsøg på at fastfryse en specifik, forsvindende samfundsorden i et permanent historisk arkiv. Ved at bruge det skrevne ord til at underbygge sine maleriers legitimitet, sikrede han, at hans vidnesbyrd ville overleve, selv når hans egen økonomiske stabilitet svigtede.

De sidste år og døden

Økonomisk ustabilitet kom til at præge Catlins sidste årtier. På trods af hans utrættelige bestræbelser på at sikre sin samling en national arv, brugte kunstneren det meste af sit senere liv på en kamp for at få sine investeringer hjem. I et pragmatisk forsøg på at genvinde de tabte midler, skabte han over 400 malerier på ny i en mindre "cartoon collection". Dette var et kalkuleret træk for at kommercialisere sit livsværk, men det formåede alligevel ikke at give det betydelige afkast, som han havde brug for for at opnå stabilitet.

Kampen for at opnå økonomisk solvabilitet fortsatte helt frem til hans død. George Catlin gik bort den 23. december 1872 i Jersey City, New Jersey. Han blev stedt til hvile på Green-Wood Cemetery i Brooklyn. Hans bortgang markerede afslutningen på et liv dedikeret til at dokumentere en grænse, der i hast var ved at blive erstattet af netop den ekspansion, som han selv havde forudset.

Arv og historisk betydning

George Catlins betydning ligger i hans rolle som en primær visuel kilde. Han var den første hvide mand, der skildrede prærieindianerne i deres eget territorium, hvilket gav et direkte vidnesbyrd om livet, før den vestlige ekspansion for alvor ændrede alt. Hans malerier tilbyder et sjældent indblik i kulturer, som ofte blev misrepræsenteret eller ignoreret af det nittende århundredes dominerende fortællinger. I stedet for at læne sig op ad andenhåndsberetninger, indfanger hans værker de specifikke detaljer i stammekulturer og sociale strukturer gennem direkte observation.

Den historiske værdi af hans livsværk er uomtvistelig. Hans dokumentation giver os indsigt i religiøse overbevisninger og ceremonielle traditioner, som ellers kunne være gået tabt for eftertiden. Denne arkivalske kvalitet har sikret ham stor anerkendelse i de senere år; han blev optaget i National Rivers Hall of Fame i 2001 og i Luzerne County Arts & Entertainment Hall of Fame i 2023. Disse æresbevisninger anerkender tyngden af hans bidrag til den amerikanske historiske og kulturelle arv.

Hvor man kan opleve værkerne i dag

Catlins visuelle eftermæle er spredt over flere store institutioner, hvilket betyder, at en omfattende undersøgelse af hans samlede produktion kræver besøg i specifikke samlinger. Den mest betydningsfulde koncentration af hans værker findes i Washington, D.C. Her huser Smithsonian American Art Museum 25 af hans malerier, hvilket giver det mest dybdegående indblik i hans etnografiske dokumentation. I nærheden finder man National Gallery of Art i Washington, som ligeledes har et af hans værker i sin samling.

Uden for hovedstaden mærkes hans tilstedeværelse i andre regionale museer, der besidder enkelte værker. Denver Art Museum rummer ét værk, mens Virginia Museum of Fine Arts i Richmond besidder et andet. Denne spredte besiddelse afspejler den fragmenterede natur, som hans oprindelige Indian Gallery led under, samt de udfordringer han mødte i forsøget på at sikre sin samling et permanent hjem i løbet af sin levetid.

Alle 908 værker af George Catlin →