Произходът и историята на Лувър
Историята на Лувър започва с неговата роля на мрачна средновековна крепост. Построена през 1190 г., тази фортеция е служила за защита на границите на Париж. Нейната основна функция е била защитна, осигурявайки укрепна позиция на дясния бряг на Сена, за да пази периметъра на града. Мястото е преминало през дълбока метаморфоза – от тези защитни начала до сегашното си състояние на национален музей на изкуството в Париж, Франция.
Преходът от военна структура към резиденция на кралската власт се е случила чрез векове на промени. През 1546 г. Франциск I превръща крепостта в основната резиденция на френските крале. Този обрат бележи началото на еволюцията на обекта от защитен бастион в двореца Лувър. Предназначението на сградите се промени от защита към обитаване и, в крайна сметка, към съхранение на изкуството.
Музеят е основан след като целта на това място се промени от кралски дом в публична институция. Тази еволюция отразява променящите се нужди на френската държава и трансформиращия се облик на града. Мястото остава централна част от урбанистичния пейзаж, преминавайки от място на военна необходимост до светилище на човешката история и разнообразните художествени традиции.
Архитектурата на двореца Лувър
Тази структура представлява масивен архитектурен палимпсест, в който слоеве история са вградени в самия камък. Изграден първоначално в края на 12-ти и началото на 13-ти век по времето на Филип II, този обект е започнал своя път като мрачна средновековна крепост. Тези сурови военни стени са издигнати, за да пазят границите на Париж. През няколко века сградата преминава през дълбока метаморфоза – от своите отбранителни корени до сегашното си състояние. Архитектурата ѝ отразява сблъсъка между човешката история и кралското великолепие, тъй като крепостта е била окончателно заместена от величествената грандиозност на дворец.
Мащабът на комплекса е огромен, което го прави най-големият музей в света. Разположен в Париж, Франция, той се намира в непосредствена близост до градините Тюилери. Физическото присъствие на това място остава централна част от урбанистичния пейзаж на дясния бряг на Сена. Преходът от военна структура към кралска резиденция се е случил чрез векове промени, преминавайки от защитен бастион към място за обитаване и, накрая, към светилище за съхранение на изкуството.
Основни отдел и колекции
Музеят е организиран в десет отчетливи отдела, които разгръщат една безкрайна история на човешкия гений. Базата данни на колекциите обхваща повече от 500 000 произведения, съхранявани в Лувър и Националния музей „Ежен Делакроа“. Тези съкровища включват и величествени скулптури, разположени в градините Тюилери и Каррусел, които допълват архитектурната симфония на музея.
Колекцията от египетски античности остава една от най-обширните в света, предлагайки прозорец към живота на древните египтяни – от величествената аристокрация и мистериозните жреци до обикновените хора. Непосредствено до нея, Отделът на древноизточната античност обхваща огромен географски обхват, простиращ се от Северна Африка до река Инд. Тази колекция представлява масивно натрупване на човешка история, разпростнато в продължение на няколко хилядолетия.
Съкровищата са разпределени в различни специализирани зони, създавайки многопластов музейен опит. Някои обекти са изложени в постоянните галерии на музея, докато други са част от националното възстановяване на произведения на изкуството. Мащабът на тези колекции гарантира, че институцията остава централно хранилище за разнообразни художествени традиции, които прекръстват епохите.
Шедьоври от колекцията
Отделът за живопис притежава Мона Лиза – присъствие, което доминира и завладява пространството около себе си. Непосредъчно до нея, Седналият писар поддържа свой съвсем спокоен и вечен поглед. Тези произведения съществуват в съзвучие с „Рафтът на „Медуза“ от 1818 г. и „Клятвата на Хоратите (детайл)“ от 1784 г. Колекцията включва още „Сватбата в Кана“ от 1500 г. и „Астрономът“ от 1668 г.
Скулптурата в тези величествени зали предлага съвсем различно преживяване. Венера Милоска и Крилатият триумф съществуват като физически останки от античността, докато „Робите“ на Микеланжело представят дълбоко изследване на напрежението и камъка. Тези фигури изпълват галериите с една специфична, тежка гравитация, която спира времето.
