Suprematis

Ранен живот, семейство и обучение

Казимир Малевич е роден около 1878 или 1879 г. в близост до Киев, в Киевската губерния на Руската империя. Възпитан е в етническо полско семейство, като син на Севрин Антонович Малевич, управляващ захарна фабрика. Семейството често се е премествало, заселвайки в украински села сред плантации за захарна бит.

Тези ранни години са прекарани далеч от градските културни центрове, обграден от текстурите на селския живот и богатата народна култура на провинцията. Неговото официално художествено образование започва в Киев, където изучава рисуване между 1895 и 1896 г. Търсейки по-задълбочено обучение, през 1904 г. той се премества в Москва. Именно тук професионалното му обучение придобива по-структурирана форма в Московското училище за живопис, скулптура и архитектура. Той остава в града няколко години, усъвършенствавайки техниката си в студиото на Федор Рерберг от 1904 до 1910 г.

Еволюцията на неговия художествен стил

Ранното творчество на Казимир Малевич е по-скоро неспокойно търсене на визуален език, преминаващо през богатите текстури на импресионизма, символизма, фовизма и кубизма. Неговото развитие е дълбоко вплетено в променящите се течения на руския авангард, като той намира първоначална насока под влиянието на Наталия Гончарова и Михаил Ларионов. Тези съ formative години са белязани от очарование към структурните възможности на формата, черпейки вдъхновение често от кубистичните принципи на Артиох Лентулов. Той е постоянен участник в определящите изложби на епохата, включително втората изложба на групата „Съюз на младите“ в Санкт Петербург през 1911 г. Към 1912 г. неговото присъствие в арт сцената е здраво утвърдено чрез участието му в колектива „Конят с опашка“ в Москва.

Този период на експериментиране не е линейна прогресия, а по-скоро поредица от радикални преоткривания. Той се отдалечава от репрезентацията на ежедневието в посока на по-фрагментиран, аналитичен подход към пространството. Творчеството му през тези години често се фокусира върху живота на селяните, но дори тези субекти започват да губят своите традиционни описателни качества. Влиянието на авангарда не е само стилистично, а структурно, тъй като той се стреми да разгради визуалния свят, за да открие неговите същностни компоненти. Това неспокойно движение през различни режими на изразяване осигурява необходимата съпротива за неговия окончателен преход към пълната абстракция.

Развитието на супрематизма

Към 1915 г. Казимир Малевич вече е преминал отвъд раздробените равнини на кубизма, за да достигне до един радикален и окончателен извод. С публикуването на своя манифест, От кубизъм към супрематизъм, той бележи раждането на движение, което се стреми да освободи изкуството от всяко земно повествование. Това беше търсене на супремацията на чистото усещане – вяра, че истинското изразно средство не се крие в изображението на обектите, а в напрежението на самата форма. Той се стремеше да избяга от хоризонта на видимия свят, заменяйки познатото с език на абсолютната абстракция.

Резултатът беше система от непредметна геометрия. Неговите композиции използваха основни форми – квадрати, кръгове и правоъгълници, поставени на монохромни основи, за да постигнат усещане за духовна тежест. Това не беше просто стилистична промяна, а философско препозициониране на предназначението на художника. През 1926 г. той разви още по-дълбоко тези убеждения в своята книга Светът като непредметност, публикувана в Мюнхен. Чрез тези текстове и своите платно, той се опита да дефинира ново визуално съзнание, което функционира независимо от естествения свят.

• Черна квадратура (1915)
• Бяло върху бяло (1918)

Ключови произведения и шедьоври

Преходът от осязаемото към абстрактното е белязан от поредица от радикални отклонения. В периода 1912–1913 г. кубофутуристичната картина Косачът улавя усещането за фрагментирано движение – предвестник на пълното разтваряне на формата. Последваха я рисунките от 1913 г., като например Войнът – зашеметяващо черно-бяло изследване, което разголи човешката фигура до нейните съществени, сурови контури. Тези ранни експерименти с геометрия и опростени линии сигнализираха за нарастващо недоволство от необходимостта да се представя видимият свят.

Най-дълбоката промяна настъпи през 1915 г. с появата на Черния квадрат – произведение, което функционира като основополагащ елемент на абстрактната живопис. То отхвърля всякаква традиционна перспектива, предлагайки вместо това едно единствено, тежко присъствие. Този период донесе и създаването на Червения кръст върху Черния кръг през 1915 г., наравно с композицията от 1918 г. Черният кръст върху червен овал. Тези творби се насочиха към език на чистата непредметна форма, в който цветът и формата действат независимо от всеки разпознаваем предмет.

Към 1918 г. това търсене на същността достигна точка на крайна прецизност в серията Бяло върху бяло. Тези картини изследваха границите на възприятието, използвайки бели геометрични форми върху бял фон, за да проучат чистотата на формата и цвета. Това беше тихо, почти спектрално завършване на едно десетилетие от интензивни визуални разломи.

• Черния квадрат (1915)
• Бяло върху бяло (1918)
• Косачът (1912–1913)
• Червеният кръст върху черен кръг (1915)
• Черният кръст върху червен овал (1918)
• Войнът (1913)

Преподаване и художествени кръгове

Влиянието на Казимир Малевич се простираше далеч отвъд самотата на живописното платно, чрез неговото активно участие в педагогическия и колективен живот на авангарда. Между 1919 и 1922 г. той преподава в Практическото художествено училище във Витебск в Съветския съюз, работейки рамо до рамо с Марк Шагал. Именно през този период той става член на колектива UNOVIS – група, посветена на принципите на неговия нов визуален език. Тези години във Витебск са белязани от общото стремление за преобразяване на естетическия пейзаж чрез структурирано и радикално мислене.

Неговото академично присъствие се преместваше между няколко големи центъра, докато политическият и художественият климат се променяше. Той прекарва значителен период в Академията по изкуствата в Ленинград от 1922 до 1927 г. По-късно педагогическата му дейност го отвежда в Киевския държавен художествен институт между 1927 и 1929 г. Неговата последна преподавателска роля е в Дома на изкуствата в Ленинград през 1930 г. Чрез тези различни институции той се опитва да формализира теориите за непредметната форма, предавайки своите убеждения на поколение студенти, изправящи се пред бързо променящия се социален ред.

Последни години и смърт

Последната глава от живота на Казимир Малевич е белязана от принудително отстъпление от радикалното абстрактно изкуство, което бе дефинирало цялата му кариера. С настъпването на ранните 30-те години на миналия век политическият климат се променя драстично, а възходът на социалистическия реализъм налага нов, различен визуален език. Този натиск го принуждава да се върне към фигуративността, отдалечавайки го от непредметната чистота, която беше посвещавал десетилетия на търсене. По-късните му творчески опити отразяват това вътрешно напрежение, опитвайки се да съчетае предходните му теории с новите изисквания за представителни, разпознаваеми форми.

През този период на преход здравето му започва да се влошава. През 1933 г. му е диагностизиран рак – диагноза, която придружава останалите му години. Въпреки физическото упадък, той продължава да бъде активен в художествената общност до самия край. Казимир Малевич си отива на 15 май 1935 г. в Ленинград, на 56-годишна възраст.

Наследство и влияние върху модерното изкуство

Вълните от радикализма на Казимир Малевич се разпространиха далеч извън непосредствените кръгове на руския авангард. Освобождавайки изкуството от неговите представителни задължения, той предостави модел за развитието на абстрактното изкуство през 20-ти век. Неговите теории за непредметната форма предложиха нов речник за тези, които се стремеха да преминат отвъд имитацията на природата. Тази промяна в съзнанието помогна за очертаването на траекториите на художници като Ел Лисицки и Александър Родченко, които се движеха в пресечната точка между абстракцията и социалната реалност на своето време.

Влиянието му се простираше и в движенията от средата на века, които търсеха още по-голяма редукция. Принципите на геометричната прецизност и преследването на същността намериха ехо в творчеството на Йозеф Алберс и Ад Рейнхарт. Дори минималистите, с техния фокус върху физическото присъствие на обекта и отхвърлянето на илюзията, черпят от основите, които той полага. Той постави под въпрос необходимостта от наличието на предмет, доказвайки, че една композиция може да съществува единствено чрез напрежението на цвета и формата.

Къде могат да се видят неговите произведения днес

Физическото присъствие на неговата радикална геометрия може да бъде открито в няколко големи институции по целия свят. В Съединените щати Художествената галерия на Университета Йейл притежава „Ковачът“ – произведение, което улавя напрежението на неговия по-ранен кубо-футуристичен период. Междувременно Музеят „Хамър“ в Лос Анджелис съхранява селекция от негови творби, предлагайки връзка с неговия визуален език в контекста на съвременната американска култура.

В Русия неговата еволюция от репрезентативните форми към чистата абстракция е съхранена в няколко държавни колекции. Държавната Галерия Третяков в Москва притежава „Авиопаничаря“, докато Държавният руски музей съхранява „Черния кръг“ – творба от около 1913 г. Тези колекции позволяват директно проучване на това как той е раздробил видимия свят, за да открие една нова, не-обективна реалност.