Andre Rouveyre

Ранен живот, семейство и обучение

Амедео Клементе Модиљани е роден на 12 юли 1884 г. в пристанищния град Ливорно, Италия. Той е четвъртото дете на търговеца Фламинио Модиљани и Южени Гарсин. Съдбата на семейството му е била неразривно свързана с променливите икономически вълни на времето, а внезапният спад в цените на металите води до период на финансови затруднения за баща му. Легендата разказва, че най-ценните вещи на семейството са били натрупани върху леглото, на което Южени е била в роденския процес, за да ги предпази от кредиторите, пристигащи точно когато детето е родено. Майка му е била изключително интелигентна и находчива жена, която играе значителна роля в неговите ранни години.

Здравето е било постоянна борба за младия момче. Той се сблъсква с тежки заболявания още от много ранна възраст, включително пристъп на плеврит на 11 години и тифозна треска на 14. Тези физически предизвикателства често го принуждават да прекъсва обучението си или да търси периоди на възстановяване. Въпреки тези обрати, интересът му към визуалното изразно е нараствал. През 1898 г. той започва да изучава рисуване и живопис в местно артистично ателие. Това ранно обучение полага основите на формалното образование, което ще го преведе през цяла Италия.

Неговото формално обучение става по-структурирано с навлизането му в тийнейджърските години. През 1902 г. той се записва в Академията по изкуства във Флоренция. Стремежът му да разшири техническите си умения го води към продължаване на обучението му във Венеция на следващата година. Тези години обучение във Флоренция и Венеция помагат за оформянето на фундаменталното му разбиране за формата, което ще носи със себе си, когато накрая напусне Италия.

Преместването в Париж и артистичното развитие

През 1906 г. привличането на Париж се оказа твърде силно, за да бъде игнорирано. Амедео Модиљани пристига в града и се заселва в Монмартър, наемайки ателие на улица Коленкур. Това беше време на интензивни връзки и откривателства. Той се оказва част от École de Paris, движейки се през пейзаж от нови идеи и лица. През 1907 г. той среща германския експресионист Лудвиг Майднер, а социалният му кръг продължава да се разширява чрез срещи с писателя Блез Сендарар и критика Адолф Баслер. Тези срещи бяха част от един живот, преживяван в самото сърце на една променяща се арт сцена.

Неговият артистичен път е оформен от хората, с които споделя пространство и идеи. Той става близък приятел с румынския скулптор Константин Бранкуши – взаимоотношения, които ще повлияят на неговия собствен подход към формата. През 1907 г. той също така посещава ретроспективата на Пол Гоген в Салон д'Отн, събитие, което оставя дълбока следа върху развиващото му се виждане. Докато експериментира с различни медии, престоят му в Париж е дефиниран от това постоянно търсене на начин за изразяване на човешкия дух чрез линия и форма.

Меценати, ателие и поръчки

Животът в Париж често представляваше борба за оцеляване и стабилност. Към 1908 г. Амедео Модиљани живееше в група от артистични ателиета на адрес 7, rue du Delta в Монпарнас. Това беше скромно съществуване, споделено с други творци, които се движеха в същия бохемски произвол. През тези ранни години Пол Александър се превръща в негов близък приятел и жизненоважен източник на подкрепа. Александър предлагаше нещо много повече от просто компания; той действаше като меценат, осигурявайки му чувство за сигурност, докато Амедео Модиљани търсеше своя път през интензивните и буйни артистични кръгове на града.

С течение на годините характерът на тази подкрепа се промени. През 1914 г. Пол Гийом започва да купува неговите творби, което го насърчава да се върне към живописята след период, посветен основно на скулптурата. Въпреки това, началото на войната донесе нови финансови притеснения. Когато неговото обезщетение от Италия спира поради конфликта, на помощ идва Леополд Збороуски. Към 1916 г. Збороуски вече е негов меценат и търговец, осигурявайки му необходимата ежедневна издръжка, която му помага да поддържа творческия си процес през някои от най-трудните му времена.

Техника и стил

Амедео Модиљани беше рядък талант, който се движеше с лекота между три различни медии: живопис, скулптура и рисуване. Неговият подход към човешката форма никога не беше насочен към строгия реализъм. Вместо това, той търсеше модерен начин да улови същността на своите субекти чрез сюрреалистично удължаване на лицата, шиите и фигурите. Това разтягане на силуета придаваше на неговите творби ритмично, почти музикално качество. В портретите си на жени този стил често се проявяваше чрез бадемовидни очи, които сякаш гледаха навътре, а не към зрителя. Той премахваше всичко излишно, фокусирайки се върху съществените линии, които дефинираха присъствието на един човек.

Визуалният му език беше тих разговор между различни епохи и култури. Той черпеше сила от архаичната грация на гръцката скулптура и опростените, мощни форми на африканските маски. В същото време той оставаше дълбоко свързан с традициите на младостта си, намирайки вдъхновение в произведенията на майсторите от италианския Ренесанс. Тази смесица от древното и модерното му позволяваше да създава нюди и портрети, които изглеждаха едновременно заземени и отвъдземни. Той не просто рисуваше прилика; той използваше линията и формата, за да достигне до по-дълбока психологическа истина.

• Портрет на Джийн Хебутерн, 1918
• Портрет на Моисе Кислинг, 1915
• Хаим Сутин, 1916

Кръг от приятели, съперници и ученици

Животът в боемните квартали на Париж означаваше, че Амедео Модиљани никога не беше съвсем сам. Той се движеше през социален пейзаж от поети и художници, които споделяха неговата неспокойна енергия. В поета Гийом Апололинер той откришна душа, а неговият кръг включваше художника Хуан Грис. Тези връзки бяха нещо повече от обикновени познанства; те бяха нишките, които държеха общността заедна. Той споделяше също така тясни връзки с художника Пабло Пикасо и английската художница Нина Хамнет, която често купуваше неговите рисунки за малки суми. Дори художникът Морис Утрило беше част от този взаимосвързан свят, съпътник в студиата на Монмартър.

Приятелствата му често пресичаха границите между изкуството и литературата. Той имаше романтична връзка с поетката Беатрис Хастингс, отношение, което добавяше още едно пласт към сложността на ежедневното му съществуване. В студиото той взе под крилото си по-младият художник Хаим Сутин. Двамата наемат общо пространство през 1916 г. в Cité Falguière, работейки плеч до плеч. Амедео Модиљани виждаше специфичен талант в Сутин, докато на един общ приятел му споделяше, че оставя след себе си човек с гениалност. Това наставничество беше тихо и постоянно присъствие сред по-турбулентните аспекти на неговия живот.

Последните години и смъртта

През 1917 г. Амедео Модиљани среща Жан Ебютерн, млада студентка по изкуства, която се превръща в централната фигура в живота му. Тяхната връзка е дълбока и интензивна, носейща усещане за стабилност сред неговите непрестанни борби. Голяма част от 1918 г. е прекатена на юг на Франция, където той работи заедно със семейство Збороуски. Този период се оказва изключително плодотворен за творчеството му, въпреки че физическото му здраве продължава неумолимо да се влошава.

Крайът идва внезапно в Париж. На 24 януари 1920 г. Амедео Модиљани умира на 35 години от туберкулозен менингит. Загубата е опустошителна за Жан. Само един ден след смъртта на любимия си, тя отне своя живот. Двамата остават погребани заедно на гробището Пер Лакез в Париж.

Къде могат да се видят творбите му днес

За да се изправите пред физическото присъствие на неговите шедьоври, трябва да пътувате до няколко големи институции по целия свят. В Съединените щати Метрополитният музей на изкуството в Ню Йорк притежава значими произведения, включително портрет на Джийн Ебютерн от 1918 г. Художественият институт в Чикаго също пази неговото наследство, съхранявайки творби като Мадам Помпадур от 1914 г. Тези колекции позволяват на зрителите да видят на живо специфичния начин, по който той е манипулирал цвета и формата.

Обхватът на неговото изкуство се простира далеч извън Северна Америка. В Лондон Галерия „Тейт“ съхранява неговото творческо наследство, докато Музеят на модерното изкуство в Париж притежава произведения, които отразяват престоя му във френската столица. Неговото влияние се усеща и в Южното полукълбо, като Музеят на изкуството в Сан Пауло и Националната галерия във Виктория в Мелбърн съхраняват неговите картини и скулптури в своите постоянни експозиции. Тези разнообразни локации гарантират, че неговото специфично, удължено виждане остава достъпно за световната публика.

• Портрет на Джийн Ебютерн, 1918
• Мадам Помпадур, 1914
• Портрет на Хуан Грис, 1915
• Виктория, 1916
• Хаим Сутин, 1916