Expropriation مرسومة يدوياً بالزيت، خصيصاً لجدرانك

حياة صاغها التقسيم: السنوات الأولى واليقظة الفنية

ترتبط الرحلة الفنية لناليني مالاني ارتباطاً وثيقاً بالولادة المضطربة للهند وباكستان عام 1947. فمنذ ولادتها في كراتشي، تلك المدينة التي ستصبح قريباً جزءاً من أمة حديثة التكوين، ظلت ذكرياتها الأولى محفوفة بظلال مأساة التقسيم؛ ذلك النزوح الجماعي، والعنف، والنزاع الطائفي الذي غير حياة الملايين إلى الأبد. لم تكن هذه التجربة مجرد خلفية تاريخية لطفولتها، بل كانت جرحاً تأسيسياً صاغ رؤيتها الفنية بعمق. إن هجرة عائلتها اللاحقة إلى الهند، أولاً إلى كلكتا ثم إلى مومباي، غرست في وجدانها حساسية دائمة تجاه موضوعات الهوية، والانتماء، والتبعات المستمرة للاضطرابات السياسية. وهكذا، أصبح الشعور بالفقد، والشتات، والبحث عن الجذور من الزخارف المتكررة في كامل نتاجها الفني المتنوع، مما جعل أعمالها تلامس وجدان الجمهور عبر مختلف الثقافات والأجيال. وحتى وهي فنانة في مقتبل العمر، أدركت مالاني أن قوة الفن لا تكمن فقط في التعبير الجمالي، بل كأداة لمواجهة الحقائق الصعبة وإعطاء صوت للسرديات المهمشة.

من الرسم إلى ريادة فن الفيديو

بدأت مالاني مسيرتها بالتدريب كرسامة، حيث صقلت مهاراتها في التقنيات التقليدية في مدرسة "سير جامسيتبجي جيجيبوي" للفنون في مومباي. ومع ذلك، سرعان ما أدركت حدود الوسائط التقليدية في التعبير الكامل عن الحقائق المعقدة والمتعددة الطبقات التي رغبت في استكشافها. وفي أواخر الستينيات، أصبحت واحدة من أوائل الفنانين في الهند الذين تبنوا فن الفيديو، وهو وسيط ناشئ قدم إمكانيات غير مسبوقة للتجريب وسرد القصص. لم يكن هذا الانتقال مجرد تغيير في التقنية، بل مثل تحولاً جوهرياً في نهجها الفني؛ فقد سمح لها الفيديو بدمج الزمن، والحركة، والصوت في أعمالها، مما خلق تجارب غامرة تتحدى المشاهدين للتفاعل مع الموضوعات الشائكة على مستويات متعددة. ويقف عملها المبكر في مجال الفيديو، "بيوت الأحلام" (1969)، الذي أُنتج خلال ورشة عمل بقيادة أكبار بادامسي، شاهداً على هذه الروح الريادية؛ فهو تجريد رقمي مذهل يعكس مخاوف وتطلعات أمة تمر بمرحلة انتقالية. ولم تتخلَّ ماليني عن الرسم تماماً، بل دمجته في تجهيزاتها متعددة الوسائط، مستخدمةً غالباً تقنية الرسم العكسي على الزجاج — وهي تقنية تعلمتها من بوبين خاخر — لابتكار صور أثيرية ومؤثرة تبدو وكأنها تطفو بين العوالم. ثيمات النسوية، والذاكرة، والعدالة الاجتماعية يحتل الالتزام العميق بالعدالة الاجتماعية مكانة مركزية في الممارسة الفنية لمالاني، لا سيما فيما يتعلق بقضايا عدم المساواة بين الجنسين ومعاناة المجتمعات المهمشة. إن أعمالها تتحدى باستمرار الهياكل الأبوية وتمنح صوتاً لأولئك الذين أسكتتهم ديناميكيات القوة. وهي تستمد إلهامها من مصادر متنوعة — الأساطير، الأدب، الشعر، والأحداث التاريخية — ناسجةً الحكايا القديمة مع الشواغل المعاصرة. وتظهر شخصيات نسائية أسطورية مثل ميديا، وكاساندرا، وسيتا بشكل متكرر في فنها، حيث يُعاد تصورها كرموز للصمود والمقاومة. وتعد الذاكرة ثيمة حيوية أخرى، يتم استكشافها من خلال صور مجزأة، وإسقاطات متعددة الطبقات، ومشاهد صوتية موحية. غالباً ما تخلق تجهيزات مالاني شعوراً بحضور مسكون، تدعو المشاهدين لمواجهة أشباح الماضي والصراع مع تاريخهم الشخصي. ويظل "التقسيم" مؤثراً قوياً، يدفعها ليس فقط لفحص العواقب السياسية للهجرة القسرية، بل وأيضاً ثقلها النفسي على الأفراد والمجتمعات. إن عملها لا يتخذ طابعاً وعظياً أبداً؛ بل يعمل من خلال الإيحاء، والغموض، والرنين العاطفي، مما يتيح للمشاهدين الوصول إلى تفسيراتهم الخاصة.

الظلال، والإسقاطات، ولغة بصرية فريدة

يتميز أسلوب مالاني الفني بتعددية مذهلة، حيث يشمل الرسم، والتخطيط، والتجهيز، والأداء، وفن الفيديو. ومع ذلك، فإن تقنيات معينة تظهر باستمرار في كامل أعمالها، مما يخلق لغة بذا بصرية مميزة يمكن التعرف عليها على الفور. ويعد استخدام الظلال لافتاً للنظر بشكل خاص؛ فغالباً ما تُسقط على الأسطح المعمارية أو المواد الشفافة، لتخلق تأثيرات عابرة ومؤثرة، توحي بوجود تاريخ مخفي وحقائق غير منطوقة. كما تستخدم كثيراً تقنيات الرسوم المتحركة "إيقاف الحركة" (stop-motion) والرسوم المتحركة القائمة على المحو، متلاعبّة بالصور للكشف عن طبقات المعنى الكامنة. ويمتد نهجها المبتكر إلى أعمالها الرقمية، حيث ترسم مباشرة على الأجهزة اللوحية بأصابعها، مشكلةً تكوينات معقدة تعكس عملية شخصية وحدسية عميقة. هذا التفاعل الحسي مع الوسيط يسمح لها بإضفاء شعور بالفورية والعمق العاطفي على فنها. وغالباً ما تكون تجهيزاتها بيئات غامرة، تغمر المشاهدين في عالم من الصوت والضوء والظل، وتتحدى تصوراتهم لمواجهة الحقائق غير المريحة.

التقدير والإرث الخالد

لقد حظيت مساهمات ناليني مالاني في الفن المعاصر بتقدير واسع من خلال العديد من الجوائز والمعارض. فقد مُنحت وسام "بادما شري"، أحد أرفع الأوسمة المدنية في الهند، عام 2014، تقديراً لتأثيرها الكبير على المشهد الثقافي. كما حصلت أيضاً على جائزة "خوان ميرو" في عام 2019، ومؤخراً، جائزة "كيوتو" المرموقة في الفنون والفلسفة في عام 2023 — وهو ما يعد شهادة على تأثيرها الدائم على الفنانين في جميع أنحاء العالم. وقد عُرضت أعمالها دولياً في مؤسسات مرموقة مثل متحف ستيدليك في أمستردام، والمعرض الوطني في لندن، ومتحف الفن الحديث في نيويورك. إن مالاني ليست مجرد فنانة؛ بل هي مؤرخة ثقافية، ومعلقة اجتماعية، ومبتكرة رؤيوية تستمر في دفع الحدود وتحدي المعايير الفنية التقليدية. ويظل فنها تذكيراً قوياً بأهمية الذاكرة، والتعاطف، والنضال المستمر من أجل العدالة والمساواة. وتلعب المنصات الفنية دوراً حيوياً في جعل أعمالها متاحة لجمهور أوسع، مما يضمن استمرار رسالتها في الصدى عبر الأجيال القادمة.