the Elder St Martin مرسومة يدوياً بالزيت، خصيصاً لجدرانك

كان جاكوب فان أوست، أو ما يعرف بـ "جاكوب فان أوست الأكبر"، رسامًا فلاندرسيًا متخصصًا في اللوحات التاريخية وصور البورتريه. لقد كان بلا منازع أهم رسام في مدينة بروج خلال القرن السابع عشر، وذلك من خلال صوره لأعضاء البرجوازية المحلية ولوحاته الجدارية العديدة التي نُفذت بروح الإصلاح المضاد. ولم يقتصر إبداعه على ذلك، بل أبدع أيضًا لوحات تصويرية للحياة اليومية تصور الموسيقيين ولعبي الكوتشينة في الأسواق المفتوحة.

وُلد جاكوب فان أوست في بروج لابن يوهانس فان أوست وإييراردين وييتس، ونحدر من عائلة ميسورة الحال وراسخة. لم يتضح لنا من كان أستاذه تحديدًا، لكن يُرجح أنه كان تلميذ أخيه فرانس فان أوست.

وفي عام 1621، أصبح جاكوب فان أوست أستاذ نقابة بروج القديس لوقا. وفي ذلك العام غادر إلى إيطاليا، ولم يتم تحديد الأعمال التي أنجزها خلال فترة إقامته هناك. وخلال السنوات الخمس التي قضاها في روما، ربما درس على يد أنيبالي كاراتشي. وبعد عودته إلى بروج عام 1628، تولى منصب "المشرف" (stedehouder) في نقابة القديس لوقا المحلية بتاريخ 13 أكتوبر 1629. وتزوج جاكوب من ياكومين فان أورديل في بروج عام 1630. وتوفيت زوجته في العام التالي، تاركة له ابناً واحداً هو مارتن. وفي عام 1633، تزوج جاكوب فان أوست من ماريا فان تولينير، وأنجبا ستة أطفال؛ وأصبح ابناه جاكوب الأصغر ويليام رسامين بارزين بذاتهما، بينما كان حفيده دومينيك جوزيف فان أوست رسام بورتريه وتاريخ نشط في مدينة لييل.

وقد كُلّف جاكوب فان أوست بترميم لوحة "العذراء والطفل مع كانون فان دير باele" الشهيرة ليان فان إيك (1436) في الكنيسة السابقة للقديس دوناس (التي هي الآن في متحف غرونينغ)، بمدينة بروج، خلال الفترة ما بين 1632 و 1633. وبين عامي 1633 و 1662، شغل جاكوب فان أوست مناصب مختلفة في نقابة القديس لوقا، بما في ذلك فترة رئاسة النقابة. ومنذ عام 1651 وحتى وفاته، كان هو الرسام الرسمي للمدينة في بروج.

وكان من تلاميذه المسجلين أبناؤه جاكوب الأصغر ويليام، بالإضافة إلى رسامي بودويجن بوديت، وفرانشوس غيليارت، ويان مايس، ويان بابتيست فان مينينكسهاوف، ويان رامون، وأرنولدوس دي روز.

توفي فان أوست في بروج.

لقد كان جاكوب فان أوست رسامًا غزير الإنتاج، حيث رسم البورتريهات لأعضاء البرجوازية المحلية واللوحات التاريخية. ويشتهر بشكل أساسي بلوحات المذابح التي تحمل روح الإصلاح المضاد وصوره الشخصية. أما عدد قليل من لوحاته، والتي كانت غالبًا ذات طابع علماني أو تصويري للحياة اليومية مثل التصوير الداخلي بالشخصيات (الفرق الموسيقية، ولعاب الكوتشينة، ومشعرات الطالع إلخ)، فمن المرجح أنها كانت موجهة لأفراد خاصين وربما للسوق المفتوحة. كما قام بنسخ أعمال لفان ديك وروبنز. لقد كان فان أوست هو الرسام الأبرز في بروج خلال القرن السابع عشر.

تأثر عمله بشدة بالرسامين الباروكيين المبكرين مثل كارافاجيو وتلميذه بارتولوميو مانفري، الذي درس أعماله أثناء إقامته في إيطاليا. ويمكن ملاحظة تأثير كارافاجيو في تقنيات التباين بين الضوء والظل (الكياروسكورو) وكذلك في تصوير الشخصيات غير المثالية. ومثال على ذلك لوحة "عبادة الرعاة" عام 1630 (متحف الهيرميتاج). أما مشاهد الحياة اليومية التي رسمها في ثلاثينيات القرن السابع عشر، فقد أظهرت تأثير بارتولوميو مانفري؛ ومثال على ذلك لوحة لاعبي الكوتشينة (1634، مجموعة خاصة).

بعد هذا التأثير الكارافاجي المبكر، تطور عمله نحو شخصيات أكثر ضخامة ومعالجة كلاسيكية تعكس أعمال أنيبالي كاراتشي وتلميذه دومينيشينو. ومنذ الخمسينات من القرن السابع عشر، بدأت أعماله تُظهر عاطفية أكبر، واستخدام تأثيرات مكانية درامية ولوحة ألوان أقرب إلى الفن البندقي. وتُظهر لوحات فان أوست لتلك الفترة تأثراً بفيديريكو باروكشي وكوريجيو وأنتوني فان ديك؛ بل إنّه في بعض الأحيان قام بنسخ تكوينات فان ديك ببساطة. وعلى الرغم من أن هذا التطور الأسلوبي كان شائعًا إلى حد ما بين الفنانين الفلمنكيين المعاصرين، إلا أن البنية الواضحة والتشكيل القوي في أعمال فان أوست يمنحان أسلوبه طابعاً مميزاً.

وفي حين أن صوره الشخصية عمومًا كانت تتبع نمطًا معينًا، فإن "بورتريه عائلة بروج" (1645، متحف غرونينغ، بروج) يكشف عن تكوين مدروس بعناية. وبفضل طابعه الرمزي والضخم، يمكن اعتباره تحفة فنية من فن الباروك العالي.

ولا تزال العديد من أعماله الدينية مرئية في كنائس بروج. وتحتوي كاتدرائية القديس سالفاتور في بروج على 13 لوحة لجاكوب فان أوست، يمكن مشاهدتها في مكانها داخل الكنيسة. كما يمكن رؤية لوحاته في متاحف حول العالم بما في ذلك غاليري غمالدجاليري في برلين، ومتحف غرونينغ في بروج، والمعرض الوطني في لندن، والمتحف اللوفر في باريس، ومتحف فيلادلفيا للفن، ومتحف الهيرميتاج في سانت بطرسبرغ.

المزيد...