Joseph Slade مرسومة يدوياً بالزيت، خصيصاً لجدرانك

أمي فيليبس: عبقري الفن الشعبي الأمريكي الهادئ

أمي فيليبس (24 أبريل 1788 – 11 يوليو 1865) كان رسامًا أمريكيًا غزير الإنتاج، تجول بين المدن والقرى لرسم البورتريهات من منتصف العقد الثاني من القرن التاسع عشر وحتى أوائل الستينيات في ولايات كونيتيكت وماساتشوستس ونيويورك. يصنف فنه على أنه فن شعبي، وفن بدائي، وفن إقليمي، وفن المتجولين، دون توافق بين الباحثين، مما يعكس الطبيعة الغامضة لعمله وحياته. يُنسب إليه أكثر من ثمانمائة لوحة، على الرغم من أن واحدة فقط منها موقعة. بينما كانت لوحاته نمطية في طبيعتها، كان عمل فيليبس قيد الإنشاء المستمر، حيث تطور مع إضافة أو التخلص مما وجده ناجحًا، مع الحرص على إضافة تفاصيل شخصية تتحدث إلى هوية أولئك الذين وظفوه. وهو مشهور بأكثر ما يشتهر بصوره للأطفال باللون الأحمر، على الرغم من أن الأطفال لا يمثلون سوى عشرة بالمائة من مجمل أعماله. أشهر هذه السلسلة، فتاة ترتدي فستانًا أحمر مع قطة وكلب، بيعت في عام 1985 مقابل مليون دولار، وهو الأول من نوعه في الفن الشعبي. ظلت لوحاته معلقة إلى حد كبير دون تحديد الهوية، باستثناء بعض الاعتراف في مجموعات مثل تلك الخاصة بإدوارد داف بالكن، لعقود حتى تم إعادة بناء أعماله بواسطة باربرا هولدريدج ولاري هولدريدج، وهما جامعيان وطالبان للفن الأمريكي الشعبي، بدعم من مؤرخة الفن ماري بلاك. وقد توسع نطاق عمل أمي فيليبس بعد اكتشافهم أن اللوحات الغامضة لـ "رسام كينت" و "رسام الحدود" كانت بالفعل من أعماله.

الحياة المبكرة والتعليم

لا يزال التعليم المبكر لفيلبس غامضًا في التاريخ، على الرغم من أنه يعتبر غالبًا فنانًا ذاتي التعلم. ربما تدرب مع فنان آخر، لكن من الواضح أن فيليبس قرر متابعة مهنة كفنان وهو لا يزال شابًا. يدخل السجل الوثائقي كفنان في عام 1809، عن عمر يناهز 21 عامًا، مع إعلانات في كل من The Berkshire Reporter وحانة بيتسفيلد بولاية ماساتشوستس تعلن عن موهبته في رسم "صور طبق الأصل الصحيحة"، تتميز بـ "ظلال مثالية ومرتبة بأناقة وفقًا لأحدث صيحات الموضة". يكشف هذا الدخول المبكر في الترويج الذاتي للفنان عن رجل مصمم على ترسيخ نفسه كفنان - وهي سمة ستحدد عمل حياته بالكامل.

المسيرة الفنية والتطور

تخصص فيليبس قريبًا كرسام بورتريه، وكان عمله يرضي المعيار المحلي. خلال عامين، كان فيليبس يتلقى بانتظام عمولات بورتريه من قادة المجتمع في هذه المنطقة من غرب ماساتشوستس. على عكس أسلافه المرموقين في الفن الأمريكي، مثل بنيامين ويست من فيلادلفيا وجون سينغلتون كوبلي من بوسطن، عاش وعمل فيليبس على الحدود الريفية - وهو اختلاف رئيسي لفهم حياته المهنية. أخذت الحياة البدوية لفيلبس بانتظام بين غرب ماساتشوستس وكونيتيكت ووادي نهر هدسون. انتقل الفنان عندما استنفد الطلب المحلي على "الصور" المرسومة. هذا النمط المتجول رومانسي بشكل نموذجي، على عكس الحياة المنزلية البرجوازية لصورته الذاتية، والتي يتم تعيينها دائمًا تقريبًا في الداخل. كانت لوحات فيليبس قيد الإنشاء المستمر، حيث تطورت مع إضافة أو التخلص مما وجده ناجحًا، مع الحرص على إضافة تفاصيل شخصية تتحدث إلى هوية أولئك الذين وظفوه. وقد تم تسجيله في مفكرة الدكتور صمويل بارستو من جريت بارينغتون بولاية ماساتشوستس، بتاريخ 6 أكتوبر 1811، وذكر صورًا صغيرة طلبها لنفسه وزوجته.

أعمال بارزة وتأثيراتها

من بين الأعمال البارزة لفيلبس جورج سي. سانديرلاند رسم عندما كان في الثانية من عمره بواسطة السيد أمي فيليبس، في خريف عام 1840، والسيدة إسحاق كوكس وديكون بنيامين بنديكت، وكلاهما رسم حوالي عام 1836. تعرض هذه البورتريهات جودة فيليبس الممتازة وتوضح قدرته على التقاط جوهر مواضيعه. ربما تعلم فيليبس بعض مهاراته من صور جون فاندرلين التي رآها معلقة في منازل الرعاة الأثرياء. تشبه بعض جوانب أعمال فيليبس أعمال فاندرلين، مثل دورة الإمبراطورية: الحالة البرية، رسمها توماس كول عام 1836. بيعت فتاة ترتدي فستانًا أحمر مع قطة وكلب في عام 1985 مقابل مليون دولار، وهو الأول من نوعه في الفن الشعبي. ظلت لوحاته معلقة إلى حد كبير دون تحديد الهوية، باستثناء بعض الاعتراف في مجموعات مثل تلك الخاصة بإدوارد داف بالكن، لعقود حتى تم إعادة بناء أعماله بواسطة باربرا هولدريدج ولاري هولدريدج، وهما جامعيان وطالبان للفن الأمريكي الشعبي، بدعم من ماري بلاك. وقد توسع نطاق عمل أمي فيليبس بعد اكتشافهم أن اللوحات الغامضة لـ "رسام كينت" و "رسام الحدود" كانت بالفعل من أعماله.

الإرث والأهمية التاريخية

عاش فيليبس في عصر التصوير الفوتوغرافي، وتظهر هذه التأثيرات في صوره الأخيرة. توفي في 15 يوليو 1865 عن عمر يناهز 72 عامًا في كورتيسفيل (الآن إنترلاندن)، ستوكبريدج بولاية ماساتشوستس، خارج ستوكبريدج، حيث تم تسجيل شهادة وفاته في قاعة المدينة. دفن في أمينيا، نيويورك، حيث عاش سابقًا. وقد أعاد باربرا هولدريدج ولاري هولدريدج، وهما جامعيان وطالبان للفن الأمريكي الشعبي، بدعم من ماري بلاك، مؤرخة الفن، بناء إرث فيليبس كفنان. يوفر عمله للنسل الأجيال القادمة أرشيفًا واسعًا للتعبير عن الذات المبكر للأمريكيين، ولا تزال صوره موضع تقدير لوضوحها ودقتها وتعاطفه.