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版权所有 此作品已进入公有领域。月冈芳年 于 1892 年逝世；版权在艺术家去世后延续 70 年，因此已于 1962 年届满。
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Looking amused — 月冈芳年
上行：年份。下行：艺术家在每个时间段开始与结束时的年龄 —— 出生时为 0，去世时为 53。
阴影：月冈芳年 的生卒年 (1839–1892) 每一幅带有日期的画作，按年代编排
早期作品：至 1874 主要执业年份：1874–1888 晚期作品：始于 1888
这三个阶段将本目录中已有明确日期的作品划分为第一季度、中期及最后季度。这些时期并不代表艺术家的全部创作：某些时期的作品稀少，可能源于记录的缺失，而非创作的停滞。 岁月流转，与艺术家的生命轨迹交相辉映
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艺术家与博物馆
出生于 江戶, 日本
1839年4月30日，當名為尾張屋米次郎的嬰兒降生時，他正步入一個劇烈變動的世界，而這位孩子日後將以月岡芳年之名傳世。他在舊江戶的新橋地區成長，那裡即是今日的東京。他的生命軌跡中交織著身份的轉變，他也曾使用大蘇芳年這個名字。他的一生橫跨了德川幕府末期與明治維新的交替，那是一個日本社會結構在快速現代化與西方文化衝擊下，正被重新編織的動盪時代。
作為一名日本版畫大師，他的藝術生涯是一場與時間的賽跑，在周遭世界紛紛轉向攝影等新技術的浪潮中，他始終在守護著傳統工藝的精髓。他的創作帶著一種深沉的使命感，筆觸間時常流露著舊時代與新思潮之間的拉扯與張力。這段動盪的歲月不僅僅是他藝術創作的背景，更是塑造他獨特視角的土壤，使他能夠在深刻的社會變遷中，精準地捕捉到人性最真實的狀態。
然而，生命在53歲時猝然落幕。1892年6月9日，他因腦出血不幸逝世。他留下了大量極具分量的藝術遺產，這些作品如同一部詳盡的視覺史詩，記錄了國家的變遷，既捕捉了日常生活中靜謐的瞬間，也刻畫了歷史傳說中那種震撼人心的壯烈與戲劇感。
月岡芳年出生於舊江戶的新橋地區，原名為尾張屋米次郎。他成長於一個充滿社會抱負的家庭，父親是一位成功的富商，並透過財力成功取得了武士身分，為家庭帶來了相對穩定的生活。然而，他的家庭結構在年幼時便發生了轉變。三歲那年，他離開了家，轉而與一位沒有子嗣的藥劑師叔父同住。這次環境的變遷，對他日後的藝術發展起到了至關重要的奠基作用。
到了五歲時，他便展現出對藝術的濃厚興趣。他在童年時期跟隨叔父學習，並在創作的過程中找到了生命的意義。這段早期的啟蒙教育，為他日後走上傳統藝術的正式道路奠定了基礎。1850年，年僅11歲的他，正式進入了名師 歌川廣重 門下，接受嚴格的學徒訓練。正是在這段時期，他的導師賜予了他「芳年」這個名字，這也標誌著他正式踏入了歌川派的藝術殿堂。
月岡芳年的筆觸精準而敏銳，彷彿能捕捉到那個劇變時代中日本的靈魂精髓。作為版畫技法創新的先驅，他不斷探索新的表現手段，力求在細節刻畫上臻於極致，並賦予色彩更強烈的視覺衝擊力。他的作品巧妙地將傳統日本美學與明治維新時期湧入的西方藝術影響融為一體，這種東西方的交匯，使他能夠構建出既深植於歷史底蘊，又具備驚人現代感的複雜構圖。特別是在描繪動態方面，他展現出了非凡的天賦，讓靜止的木刻版畫彷彿被定格在某個稍縱即逝的動作瞬間，充滿了生命的張力。
他的創作主題常在歷史真實與神話傳說之間游走。他既能賦予傳奇武士深邃的心理層次感，也能以令人驚嘆的寫實主義描繪超自然生物。這種傳達深層情感的能力，正是其藝術風格的核心所在。無論是描繪一幕靜謐的沉思，還是激烈的搏鬥瞬間，他的版畫都承載著一種沉重的情感重量，與觀者產生強烈的共鳴。他從不依賴單純的裝飾性筆觸，而是運用鮮豔的色彩與凌厲的線條，將觀者深深捲入版畫所敘述的敘事時空之中。
鯉魚上的齋藤若丸 (1839–1892)
桶狹間之戰 (1866)
平清盛之死 (1883)
月岡芳年的創作往往是那個動盪時代的縮影，深刻反映了當時沉重且不安的社會氛圍。在1866年，他創作了一系列被稱為Muzan-e的作品，也就是世人熟知的「血腥版畫」。這些作品直面殘酷的暴力與死亡，映照出他生命中經歷的社會動盪與個人悲劇。在這些陰暗的主題與敘事性強的作品之間，他的筆觸游走於兩極，例如他那部被譽為《現代西遊記》的Tsūzoku saiyūki系列。此外，他也曾將目光投向民間傳說與神話，在Wakan hyaku monogatari（即《中日百物語》）中展現了深厚的文化底蘊。
隨著歲月流轉，他的創作重心逐漸轉向更具沉思性且多樣化的主題。在1885年至1892年間，他傾力打造了One Hundred Aspects of the Moon（月百姿），以多樣的視角探索月亮之美。在他生命的晚年，他也創作了1889至1892年間的New Forms of 36 Spirits（新三十六鬼圖）以及1888年的32 Aspects of Women（三十二人女）。這些系列作品展現了他卓越的藝術駕馭力，無論是超自然的靈異意象，還是細膩的人類情感，都能在作品中呈現出深刻的心理深度。
Tokugawa Iemitsu Receiving Lords in Audience (約1875年)
Uesugi Kenshin Nyudo Terutora Riding into Battle (約1883年)
Kiyohime changing into a serpent at Hidaka River (約1890年)
Murasaki Shikibu at Ishiyamadera Temple (約1892年)
月岡芳年的艺术生涯宛如一座跨越时代的桥梁，连接着江户时代的余晖与明治时代的黎明。他生活在一个旧有的社会结构正在瓦解、西方文化开始重塑日本生活的剧变时代。当许多艺术家在如此迅猛的变革中挣扎求生、难以寻得立足之地时，他却凭借卓越的创新能力，被公认为这一艺术形式最伟大的开拓者之一。面对摄影术与石版画等新兴印刷技术的冲击，传统木刻版画一度陷入困境，但他那随时代变迁而不断进化的艺术生命力，使他始终站在时代的最前沿，散发着不朽的光芒。
凭借精湛的技艺与深厚的艺术传承，月岡芳年在艺术界确立了无可撼动的地位。他被视为歌川广重门下最重要的传人，不仅继承了师门的精髓，更将这些传统技法推向了全新的艺术维度。到1885年时，他已是东京无可争议的浮世绘大师。他并未止步于对歌川派传统的机械模仿，而是赋予了作品深刻的心理深度，这种对人物内心世界的细腻刻画，为浮世绘这一艺术流派的黄昏时代注入了最后的灵魂，也定义了其艺术的巅峰高度。
武者绘账 (Musha Burui)
月百姿 (One Hundred Aspects of the Moon)
新三十六鬼 (New Forms of Thirty-six Spirits)
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近距离观察
Looking amused — 月冈芳年
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"Looking amused" 的描绘主题为 japanese geisha, traditional art, elegant woman, fan symbolism, ukiyo-e style, japanese culture, serene beauty。
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