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版权 此作品已进入公有领域。酒井抱一 于 1829 年逝世；版权在艺术家去世后延续 70 年，因此已于 1899 年届满。
语境中
Cherry and Maple Trees — 酒井抱一
原件尺寸为 159 × 342 厘米（高 × 宽），此处将其与一名平均身高的成年人并列展示。
阴影：酒井抱一 的生卒年 (1761–1829) ▲ 此作，1820
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Khaki #e4cc8a
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关于此艺术品
Cherry and Maple Trees — 酒井抱一
This pair of screens, painted in vivid colors on a brilliant gold-leaf background, presents a budding willow and a cherry tree in full bloom alongside two maple trees at the peak of their crimson glory. The compositions are distinctive for their array of related springtime and autumnal plants and flowers, all with poetic significance in haiku of the period. While hanging-scroll paintings by Sakai Hōitsu abound, only a half dozen or so pairs of screens in this six-panel format are known to survive, and these in particular stand out for their originality of composition, strong visual impact, and projection of lyrical elegance.This work can be dated to late in Hōitsu’s career, when he was joined in his studio by his closest and most talented pupil, Suzuki Kiitsu (1796–1858).
艺术家与博物馆
出生于 东京, 日本
酒井拂此（Sakai Hōitsu）原名酒井忠直，1761年出生于江户（今东京），成长于一个充满特权与优雅的世界。作为姬路城酒井领主的次子，他的成长过程深受贵族传统的熏陶——这种深厚的底蕴使他既接受了武士的训练，又获得了文人艺术的全面教育。这种独特的结合深刻地塑造了他的艺术轨迹。他的家族血脉可以追溯到数百年的武士历史，这在他心中植入了对传承的敬畏以及对审美纪律的追求。然而，拂此的人生并非仅仅由祖辈的期望所定义；他天生拥有一种对美的敏锐感知和一颗不安于现状的心，这引领他在日本绘画的各个流派中开启了一场艺术探索之旅。起初，他沉浸在以严谨、古典风格著称的狩野派之中，但很快便拓宽了视野，在歌川丰春的指导下，踏入了充满活力的浮世绘世界。这段与“浮世”图像的接触，让他领略到一种更加生动且贴近生活的审美，并为他后来的作品注入了写实与日常生活的元素。随后，通过向丸山派的渡边南岳以及从事南画风格的宗师青石学习，他的技艺得到了进一步磨炼，但最终，正是尾形光琳的艺术触动了他的灵魂，并定义了他的艺术成就。
拂此艺术发展的转折点，源于他与尾形光琳作品的一次深刻邂逅。光琳是琳派的大师，但在拂此出生时已逝世近半个世纪。在著名学者兼艺术家谷饱宠的鼓励下，拂此致力于理解并复兴光琳那独特的风格——这一大胆的举动最终奠定了他在艺术史上的地位。琳派以装饰性的优雅、鲜艳的色彩和程式化的自然描绘为特征，在光琳去世后曾经历过一段衰落期。拂此敏锐地察觉到了这一传统中永恒的美感与艺术价值，并毅然承担起恢复其辉煌的使命。这并非简单的模仿，而是一种结合了创造性诠释的崇敬之举。他细致入微地研究光琳的技法，吸收其在构图、色彩和谐以及表现力笔触方面的精髓。由于酒井家族收藏有大量光琳的真迹，这为拂此提供了极其宝贵的学习机会。这种亲密的接触使他不仅能够重现光琳的杰作，更能将自己独特的感性注入其中。
拂此对守护光琳遗产的执着，体现在几部重要的出版物中。他在1815年创作了《光琳百图》（Kōrin Hyakuzu），随后在1823年推出了《乾山木笔画谱》（Kenzan Iboku Gafu），以及他个人的作品集《凹尊画谱》（Ōson Gafu）。这些木版画复制品在向更广泛的受众传播光琳艺术、重新确立琳派影响力方面发挥了至关重要的作用。然而，拂此绝非仅仅是一名临摹者；他在这些重构的作品中注入了自己的艺术声音。他巧妙地将光隆的装饰美学与从早期浮世绘学习中获得的写实元素相结合，创造出一种既优雅又兼具细腻观察力的独特风格。此外，拂此还不断尝试新的材料与技法，利用矿物颜料和有机物质在丝绸或纸张上创作，以实现独特的视觉效果。他的创新精神超越了单纯的复刻；他创作了许多原创构图，在展现对琳派美学精湛掌控的同时，也反映了他个人的艺术愿景。
1797年，拂此进入佛寺修行，寻求心灵的慰藉与精神的启迪。虽然这段时期标志着一种隐遁状态，但并未削弱他的艺术产出；相反，它为他提供了宁静的空间，让他能够进一步精进技艺，深化对艺术与自然的理解。直到1829年去世前，他都保持着高产的创作状态，留下了大量因其美感、精湛技艺以及与日本文化深厚联系而备受赞誉的作品。他最著名的作品，如《春夏花草》，展现了他以细腻的笔触和鲜艳的色彩捕捉自然本质的能力。其他杰作还包括《柿树》、《十二个月的花鸟》以及《秋枫》，每一件作品都展示了他描绘季节更迭、唤起宁静心境的高超技艺。拂此的影响力延续到了后世，最著名的莫过于继续发展琳派美学的铃木喜尽。如今，他的画作被世界各地的著名博物馆收藏，包括东藤静治纪念安田霞斋美术馆，这见证了他不朽的艺术遗产和永恒的魅力。他始终是日本艺术史上举足轻重的人物——一位不仅复兴了珍贵传统，更赋予其全新生命与活力的艺术大师。
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Cherry and Maple Trees — 酒井抱一
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