学生作品指南
版权所有 此作品仍受版权保护。珍妮弗·巴特利特 已于 2022 去世；版权在艺术家去世后持续 70 年，因此有效期将一直延续至 2092。此处展示图像仅供教学参考；相关权利仍归权利人所有。
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Bee — 珍妮弗·巴特利特
原件尺寸为 122 × 244 厘米（高 × 宽），此处将其与一名平均身高的成年人并列展示。
上行：年份。下行：艺术家在每个时间段开始与结束时的年龄 —— 出生时为 0，去世时为 81。
阴影：珍妮弗·巴特利特 的生卒年 (1941–2022) 每一幅带有日期的画作，按年代编排
早期作品：至 1979 主要执业年份：1979–1991 晚期作品：始于 1991
这三个阶段将本目录中已有明确日期的作品划分为第一季度、中期及最后季度。这些时期并不代表艺术家的全部创作：某些时期的作品稀少，可能源于记录的缺失，而非创作的停滞。 岁月流转，与艺术家的生命轨迹交相辉映
此唱片目前尚无确切的年份记录 —— 根据艺术家的生卒年及作品风格，您会推测其属于哪个年代？
从上方作品中任选其一：列出它与此件作品的两个共同点，以及一个不同点。
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Sap Green #6b8450
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十大领先国家
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这些作品共同占据了该艺术家画作在过去十二个月中所获关注度的 100.0%。该目录收录了 18 件该艺术家的作品，其中 5 件曾被至少浏览过一次。 此画作在此期间尚无浏览记录，因此在列表中不显示排名。 每月统计数据保持一致
条形图衡量的是关注度，而非品质。请选择排在首位的作品以及这一件：列举一件除了绘画技巧之外，可能使一幅画作闻名遐迩的因素。
艺术家与博物馆
出生于 长滩, 美国
巴特利特于1941年出生于加利福尼亚州的长滩，是家中四个孩子之一。她的父亲经营着一家建筑公司，母亲则是一位时尚插画家，为了抚养子女而离开了原有的职业领域。她在长滩郊区长大，由于居住地离海洋很近，她对水产生了一种天然的亲近感，这种情感在她的成熟作品中反复出现。1963年，她从加州奥克兰的米尔斯学院毕业并获得学士学位。随后，她前往纽黑文，在极简主义盛行的时代进入耶鲁大学艺术与建筑学院深造。在那里，她师从约瑟夫·阿尔伯斯（Josef Albers）、杰克·特沃科夫（Jack Tworkov）、吉姆·戴恩（Jim Dine）和理查德·塞拉（Richard Serra），并于1965年获得了艺术硕士学位。
巴特利特曾将耶鲁求学的经历描述为她人生中最深远的转折点：“我仿佛走进了自己的生命。”在2005年与雕塑家伊丽莎白·默里（Elizabeth Murray，其米尔斯学院时期的好友）的一次访谈中，她列举了作为一名大一艺术生时脑海中萦绕的种种思绪：
巴特利特早期的艺术灵感源自多位大师，包括她所钦佩其素描功底的画家阿希尔·戈尔基（Arshible Gorky）、追求作品中静谧感的皮特·蒙德里安（Piet Mondrian），以及因其观念系统性而令她着迷的索尔·勒维特（Sol Lewitt）。
1964年，在与医学生埃德·巴特利特结婚后，她的生活轨迹穿梭于纽约苏豪区与纽黑文之间，并在康涅狄格大学任教。1972年离婚后，巴特利特全职移居纽约，开始在视觉艺术学院（SVA）执教。1983年，她与德国演员马修·卡瑞尔（Mathieu Carrière）结婚，并育有一女爱丽丝；两人于90年代初离婚。
巴特利特最广为人知的成就，在于她那些涵盖了从房屋、花园到海洋与天空等熟悉题材的绘画与版画。她的创作风格模糊了具象与抽象的界限，她本人甚至曾表示，她并不接受艺术中存在“具象”与“抽象”的区别。她经常采用系列化或多联画的形式进行创作，并频繁设计一套规则系统来引导作品组内的变化。这种方法要求观众去关注“感知、过程、视角转换带来的影响——以及无论我们自认为多么理性，思维中所发生的那些飞跃”。在20世纪60年代后期，受约翰·凯奇（John Cage）的影响，她开始将偶然性元素引入到她的创作之中。
她的写实作品偏好平凡的主题，例如朴素的房屋。她的装置艺术往往由多幅画布及三维物体组成。例如收藏于檀香山艺术博物馆的1988年作品《有门的房子》（House with open door），便由一幅布面油画双联画与一座用木材构建的同款房屋组成。目前，詹妮弗·巴特利特的作品被多家顶尖机构收藏，包括达拉斯艺术博物馆、洛杉矶县立艺术博物馆、大都会艺术博物馆、休斯顿美术馆、纽约现代艺术博物馆（MoMA）、费城艺术博物馆、旧金山现代艺术博物馆、泰特现代美术馆以及惠特尼美国艺术博物馆等。
大多数评论家认为巴特素的工作具有极强的创新性、生命力、广度与雄心，甚至被誉为后极简主义一代中最优秀的两位画家之一。有评论家指出，她作品中的一个核心悖论在于：巴特利特利用了观念艺术家所青睐的那种受控且理性的网格，却借此释放出了一股令人动容的意象洪流；这种风格既与20世纪80年代的新表现主义作品有着内在联系，同时也承袭了印象派的传统。尽管也有少数批评家认为她的作品过于关注表面、因折衷主义而显得单薄，但她举办的多场回顾展足以证明其地位，包括1985年在布鲁克林博物馆的首展，以及2011年在纽约现代艺术博物馆和2014年在帕里什艺术博物馆的展览。
在创作早期，巴特利特曾制作过许多三维作品，并对其进行极端实验，如冰冻或粉碎。她意识到自己需要一种既可以绘画又具有可擦写性，且带有类似当时观念艺术家常用的坐标纸网格的媒介。于是，她创造出了如今已成为其标志性的材料：一英尺见方的钢板，表面覆盖着纯白色的烘烤搪瓷，并用丝网印刷了一英寸四分之一的网格。她曾大量制作这种规格的钢板，随后也尝试了其他尺寸。
凭借早期的成名作《狂想曲》（Rhapsody），巴特素为观念艺术重新定义了壁画的形式。《狂想曲》是在987块一英尺见方的搪瓷涂层钢板上完成的，这些钢板排列成一个高7块、宽约142块的巨大网格，横跨多面墙壁。其主题围绕着巴特利特认为的艺术基本元素展开：四个普世母题（房屋、树木、海洋、山脉）、几何形状（线、圆、三角、方）以及色彩（25种色调）。整件作品分为七个部分，标题分别为：“引言”、“山脉”、“线条”、“房屋”、“树木”、“形状”与“海洋”。
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近距离观察
Bee — 珍妮弗·巴特利特
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