Посібник зі студентських робіт
Авторське право Цей твір перебуває у суспільному надбанні. П'єр Боннар помер(ла) у 1947; авторське право діє протягом 70 років після смерті митця, тому воно закінчилося у 2017.
У контексті
The table by the window — П'єр Боннар
Верхній рядок: роки. Нижній рядок: вік митця на початку та в кінці кожного періоду — 0 при народженні, 80 на момент смерті.
Затінення: життя П'єр Боннар (1867–1947) кожна картини з датою, десятиліття за десятиліттям
Перші роботи: до 1900 Основні роки творчості: 1900–1925 Пізні роботи: з 1925
Ці три сегменти поділяють роботи, датовані в цьому каталозі, на перший квартал, середину та останній квартал. Вони не є повним переліком творчості митця: певна прогалина може бути лише розривом у записах, а не періодом творчого затишшя. Ті самі роки, що переплітаються з життям митця
Для цього запису не вказано точний рік — враховуючи період життя митця та стиль твору, до якого десятиліття ви б його віднесли?
Оберіть одну з робіт вище: назвіть дві спільні риси з цією роботою та одну відмінність.
Більше творів, що доповнюють цей: artsdot.com/uk/art/similar/pierre-bonnard-the-table-by-the-window-8LT4VT-en/
Виміряно за зображенням
Основний колір
Gray #526c7d
Збережена палітра
Ці кольори в межах усієї палітри художника Знайти інші картини за кольором
Десять провідних країн
Знайдіть на карті три найтемніші країни. Чи є серед них та, де розташований музей, у якому зберігається ця картина? Напишіть одну причину, чому люди з далеких країв можуть захотіти її подивитися.
Разом ці роботи становлять 30,2% усієї уваги, яку приділяли картинам цього художника протягом останніх дванадцяти місяців. Каталог містить 432 робіт цього митця, з яких 182 були переглянуті принаймні один раз. Ця картина посідає 77 місце серед них, причому на неї припадає 0,6% цієї уваги. Те саме значення, місяць за місяцем
Смужки вимірюють увагу, а не якість. Оберіть роботу на самому верху та цю: назвіть одну річ, яка може принести картині славу, окрім майстерності її виконання.
Митець та музей
Місце народження Фонтен-ле-Кюль, Франція
Pierre Bonnard, народжений у 1867 році в передмісті Парижа – Фонтен-з-Оз, не був призначений для життя, просякнутого мистецькою експресією. Його батько, високопоставлений чиновник Міністерства Війни Франції, бачив для сина кар’єру юриста. Молодий П'єр сумлінно навчався права, отримавши ліцензію в 1888 році, але його серце лежало деінде – у захопливому світі кольору та форми. Ця подвоєність, цей натяг між очікуванням і пристрастю, тонко відбивався в його мистецькій подорожі, надаючи його творам унікальну близькість. Спочатку він експериментував з карикатурою, удосконалюючи спостережливість, яка пізніше розцвіла в витончено зображених побутових сцен. Однак саме в Академії Джуліан Боннарр знайшов свій шлях, зустрічаючись із однодумцями, які розділяли його зростаючу відмову від академічних канонів і приймали авангардистський дух, що ширився Парижем. Це призвело його до Набі – групи художників, включаючи Мориса Дені, Поля Серьєра та Едуарда Вілляра, які прагнули наповнити мистецтво духовністю та символізмом, виходячи за межі простого представлення на дослідження внутрішнього досвіду.
Асоціація Боннарра з Набі виявилася вирішальною. Підкреслення групою зведених форм, сміливих палітр кольорів і відмови від традиційної перспективи резонувало глибоко з його мистецькими почуттями. Натхненний японськими друками – їх елегантними лініями та гармонійними композиціями, а також символістським рухом у дослідженні суб’єктивної емоції, Боннарр почав розвивати свій характерний стиль. Він не цікавився грандіозними наративами чи історичними алегоріями; замість цього він занурився всередину, зосереджуючись на тихих моментах повсякденного життя: жінка, що приймає ванну, родина, зібрана на вечерю, сонячний сад. Ці сцени не були просто зображеннями сцен, а distillations of feeling – емоційними відгуками та атмосферою. Цей фокус на intime побутійність приніс йому славу “Інтисти”, термін, який ідеально відображає емоційний резонанс його творів. Його картини не стосуються чого зображено, а як відчувається бути присутнім у цих моментах. Він працював з пам’яті, ретельно малюючи накидки та потім перекладаючи ці враження на полотно з вражаючою чутливістю до світла та кольору. Це не було про реалістичне зображення; це було про захоплення суб’єктивним досвідом кольору, його здатність викликати емоції та спогади. Він відійшов від прямого спостереження, надаючи перевагу малюванню на основі пам'яті, що дозволяло йому вкладати у свої сцени мрійливий характер. Його пейзажі не були просто зображеннями місць, а емоційними відповідями на них – відфільтрованими через призму особистого досвіду.
Майстерність Боннарра у використанні кольору є, безсумнівно, його найбільш визначальною рисою. Він не просто використовував колір; він відчував його, дозволяючи йому керувати настроєм і атмосферою його картин. Його палітра була яскравою, але нюансованою, часто використовувала несподівані комбінації, які створювали відчуття сяючої світлості. Він відомо того, що повертався до вже завершених полотен, делікатно коригуючи кольори на кількох роботах одночасно, щоб досягти ідеальної гармонії – свідчення його ретельного відданості хроматичній рівновазі. Це не було про реалістичне представлення; це було про захоплення суб’єктивним досвідом кольору, його здатність викликати емоції та спогади. Він був натхненний японськими друками, які вплинули на його картини та літографії елегантними лініями та гармонійними композиціями. Його прагнення до передачі емоційного стану через колір було ключовим у його мистецькому підході.
З віком Боннарр все більше зосереджувався на дослідженні кольору та світла. Він проводив все більші періоди часу в південній Франції, зачарований середземноморським ландшафтом і його інтенсивним сяйвом. Його стосунки з Марте де Меліньї, його дружиною та вічною музою, залишалися центральними у його житті та творчості. Вона часто зображувалася на його полотнах, часто як жінка, що приймає ванну, або залучена до повсякденних справ, її присутність випромінювала тиху вдячність і близькість. У 1912 році він купив “Ла Рулотту” у Вернонетті, район Вернона, недалеко від Живерні, встановивши тісний зв’язок з Клодом Моне, майстром імпресіонізму. Це близькості з майстром імпресіонізму ще більше підштовхнуло його до дослідження світла та кольору, хоча він завжди зберігав свою власну унікальну художню візію. Він продовжував малювати до коротко перед своєю смертю в 1947 році, залишивши за собою творче багатство, яке продовжує захоплювати та надихати. Його спадок є свідченням сили кольору, світла та незмінної краси повсякденного життя.
Woman in Checkered Dress (1890): Ранній приклад його стилю Набі, що демонструє зведені форми та сміливі кольорові комбінації.
The Dining Room (1913): Типовий intime сцен, який передає тепло і близькість домашнього життя.
Bowl of Fruit (c. 1933): Демонструє його майстерність у зображенні натхінень, з яскравими кольорами та відчуттям сяючої глибини.
The Almond Tree in Blossom (1947): Одна з останніх його картин, завершена за кілька днів до смерті, що демонструє його подальшу розробку кольору та світла.
Творчі роботи Боннарра знаходяться в провідних музеях у всьому світі, включаючи:
Musée Marmottan Monet, Париж, Франція
Art Institute of Chicago
Museum of Modern Art, Нью-Йорк, США
Tate Modern, Лондон
artsdot.com/uk/art/download/pierre-bonnard-the-table-by-the-window-8LT4VT-en/
Придивіться уважніше
The table by the window — П'єр Боннар
Відповідайте власними словами. Тут немає неправильних відповідей — лише такі, які ви можете пояснити.
Напишіть короткий абзац про цей витвір мистецтва, спираючись на факти з попередніх розділів цього посібника та ваші відповіді вище.
Попередній перегляд «The table by the window» П'єр Боннар доступний на сторінці Попередній перегляд твору.
«The table by the window» П'єр Боннар можна переглянути у форматі слайд-шоу на сторінці Слайд-шоу цього твору.
У творі «The table by the window» П'єр Боннар використана Dark палітра кольорів. Ця палітра узагальнює загальний колірний характер роботи.