Étretat Giclée tlač, pripravená pre vaše steny

Rané roky a vojenská služba

Henry Bacon sa objavuje v historických záznamoch v roku 1839, keď sa narodil v Haverhillu v Massachussetse. Jeho rané roky predchádzajú búrlivým udalostiam občianskej vojny v USA, konfliktu, ktorý zásadne zmenil jeho životnú dráhu. 16. júla 1861 sa enlistuje do Armády Únie. Bol pridelený do 13. Massachusettskej pechoty, avšak jeho úloha nebola čisto bojová. Slúžil ako polný umelec pre časopis Frank Leslie's Weekly, pričom dokumentoval realitu vojny prostredníctvom svojich skic a pozorovaní.

Prasklivá násilná povaha tohto konfliktu zasiahla aj jeho samotného. Počas druhej bitvy pri Bull Run bol Bacon ťažko zranený. Zranenie bolo také vážne, že 19. decembra 1862 musel ukončiť svoju vojenskú službu. Toto obdobie bojovania a dokumentovania predstavovalo prudký odklon od pokojného života civilistu v Massachussetse a zanechalo trvalú stopu v jeho profesionálnom vzdelávaní.

Artštické vzdelávanie v Paríži

Prechod z bojových polí americkej občianskej vojny do európskych ateliérov začína na odporúčaní. Po jeho odčinkovaní mu Walter Gay navrží cestu k formálnemu vzdelávaniu. Do roku 1864 Henry Bacon prichádza do Paríža spolu so svojou prvou manželkou, Elizabeth Lord. Zameranie sa posúva od visceraĺnej dokumentácie vojny k disciplinovanému štúdiu malby postavy.

Rigor francúzskeho akademického systému predstavuje ďalšiu fázu jeho vývoja. Dostane sa do Národnej školy krásnych umení, čím vstúpi do sveta prísnej techniky a klasickej tradície. V týchto múroch sa stáva žiakom Alexandre Cabanel. Toto obdobie intenzívneho štúdia buduje technický základ, ktorý bude podporovať jeho neskoršie zmeny v tématike aj v použitej stredobe.

Obdobie školy Pont-Aven

Smerovania jeho umeleckej dráhy sa presúvajú z formálnych parížskych ateliérov do komuny Pont-Aven, ktorá sa nachádza v departemente Finistère v Bretani. Práve tu Henry Bacon nachádza nový, autentický rytmus svojej tvorby. Stáva sa členom školy Pont-Aven, hnutia, ktoré sa vyznačovalo odklonom od akademickej rigidity a prísnych pravidiel. Jeho pozornosť sa obracia k tichej kráse francúzskeho vidieckého života. Zachytáva žánrové scény a s hlbokým, lokálnym záujmom vykresľuje každodennú existenciu vidieckych obyvateľov.

Baconova prítomnosť v Bretani má skutočnú historickú váhu. UZNÁVA sa ho ako prvého amerického maliara, ktorý prišiel do Pont-Aven. Jeho vplyv však presahuje rámec jeho vlastného plátna; pôsobí ako most pre ostatných umelcov. Poradí a priťahuje svojho krajina, Roberta Wylieho, aby v tejto dedine trávil letné mesiace, čím pomohol upevniť toto miesto ako významnú destináciu pre umelcov hľadajúcich nový, odlišný spôsob vnímania sveta.

Žurnalistika a námornícke diela

V pulzujúcej atmosfére Paríža sa atrament žurnalistu stretáva s paličkou maliara. Bacon mesto len pozoruje; on o ňom reportuje, zachytáva jeho meniace sa sociálne a politické prúdy. Píše pre Boston Daily Evening Transcript a posiela depeše späť do Ameriky, čím premostí vzdialenosť medzi francúzskou metropolou a svojou domovinou. Jeho reportáže zachytávajú významné okamihy, vrátane návštevy generála Granta a vzniku Americkej asociácie umelcov. Tieto žurnalistické snahy mu zabezpečujú stály kontakt s americkým trhom, ktorý zostáva jeho hlavným odberateľom.

K roku 1880 dochádza v jeho tvorbe k zásadnému zmenu témat. Pozornosť sa presúva k moru. Zasvätuje sa námorníckym scenám, v ktorých zachytáva pohyb a atmosféru náručnejšieho námorníckeho života. Toto obdobie predstavuje odklon od jeho predošlých žánrových motivov, keďže jeho pozornosť sa upriamila na fascinujúce komplexity vodnej hladiny. Jeho diela v týchto rokoch ostávajú určené pre amerických zberateľov, ktorí jeho umelecký postup sledujú od druhého strany Atlantiku.

Orientalistické záľuby a Egypt

Rok 1897 predstavuje zásadný zlom v Baconovom umeleckom smerovaní. Jeho prvá cesta do Egypta rozpáli fascináciu orientalistickou maľbou, čím odvracia jeho pozornosť od námorných sceniek a francúzskych žánrových motivov, ktoré dominovali jeho ranšej tvorbe. Tento záujem sa stane trvalou súčasťou jeho života. Od roku 1899 začína pravidelne tráviť zimné mesiace v Egypte, kde neustále vyhľadáva jedinečnú atmosféru Blízkeho východu.

Svetlo tohto regiónu si však vyžadovalo úplnú zmenu techniky. Aby dokázal zachytiť transparentnú čistotu egyptského slnka, Bacon postupne opúšťa olejové plátno. Prechádza k vodovajkám, pričom zistí, že toto médium je oveľa lepšie vhodné na vyjadrenie luminantnosti krajiny. Zimné mesiace tu trávi v úplnom ponore do miestneho prostredia a v neustálom slede meniaceho sa svetla, ktoré definuje nekonečnú púšť a majestátny Nil.

Neskoršie roky a smrť

Zmena v technickom prístupe Henryho Bacona predstavuje definitívny odklon od jeho raného vzdelávania. Postupne sa vzdáva olejového plátna a odstupuje od ťažkých textúr, ktoré charakterizovali jeho predchádzajúce roky, aby sa mohol plne zasvetiať vodovajkám. Tento prechod mu umožnil dosiahnout iný druh precíznosti, druh, ktorý bol ideálne prispôsobený špecifickému svetlu, ktoré stretával počas svojich ciest.

Posledná kapitola jeho života sa odohráva na Blízkom východe. Po tom, čo dlhé roky trávil zimy v tomto regióne, zostal v Egypte. V roku 1912 mu život v Kaire ukončil infarkt. Náhlejšia smrť zanechala za sebou bohaté umelecké díelo sústredené na krajiny a témy jeho nového, adoptovaného prostredia.

Po jeho smrti usporiadala jeho manželka veľkú pozemätnú výstavu. Táto kolekcia sa zameriava primárne na jeho orientalistické maľby, z ktorých mnohé boli dokončené v poslednom roku jeho života. Retrospektívna výstava putovala po celých Spojených štátoch a objavila sa v mnohých amerických mestách, aby predstavila jeho finálnu umeleckú víziu širokej verejnosti.