Обновлено Октябрь 2026 · рейтинг на основе нашего показателя популярности (количество поисковых запросов, посещений и заказов для каждой работы) · 55 работ Ашиль Девериа в нашем каталоге
Вкратце
Если вы знаете хотя бы одну картину Ашиль Девериа, то это, скорее всего, The Model's Pose (1838), которая находится в Musée de la Vie Romantique, Paris. Madame Lavergne and her husband on the cart of the condemned? (1840) и The Glorification of Saint Clotilde (1851) завершают список из трех произведений, которые узнаются мгновенно. В нашем каталоге представлено 55 работ Ашиль Девериа. Ниже перечислены 55 самых известных произведений с указанием года создания, места нахождения и особенностей каждого из них.
Четыре наиболее часто встречающихся сюжета в этих работах, каждый из которых представлен своим самым известным примером.
3 музеев, в которых находится большинство картин со страницы.
| Музей | Город | Работы Ашиль Девериа | Картины из этого списка |
|---|---|---|---|
 Musée de la Vie Romantique |
Paris | 1 | The Model's Pose |
 Museum of the French Revolution |
Vizille | 1 | Madame Lavergne and her husband on the cart of the condemned? |
 Институт Шопена в Варшаве |
Варшава | 1 | Portrait of Jane Wilhelmine Stirling with a girl |
Выберите десятилетие, чтобы увидеть его шедевр.
В начале списка — The Model's Pose (1838), Musée de la Vie Romantique, Paris. Сразу за ней: Madame Lavergne and her husband on the cart of the condemned? (1840) и The Glorification of Saint Clotilde (1851).
38 лет. Ашиль Девериа родился в 1800, а работа The Model's Pose датируется 1838 годом.
The Model's Pose, Madame Lavergne and her husband on the cart of the condemned?, The Glorification of Saint Clotilde, Example - (46374), Small and innocent games, Example - (23316), Example - (56456), Hugues-bernard maret, Aruj - (19th cent) и La déclaration d'amour. Год создания и музей каждой работы указаны в списке выше.
В нашем каталоге 55 работ Ашиль Девериа, созданных в период с 1838 по 1851.
Большинство из них можно найти в Musée de la Vie Romantique (Paris), Museum of the French Revolution (Vizille) и Институт Шопена в Варшаве (Варшава). Полный список музеев представлен выше.
Самая ранняя работа здесь датирована The Model's Pose (1838), а самая поздняя — The Glorification of Saint Clotilde (1851).
Portraits (2), Interior scene (2) и 18th century (2) из 55 работ на этой странице.
Romanticism, как вы можете видеть на работах на этой странице.
Да. Каждая картина на этой странице доступна в виде написанной вручную масляной репродукции или в виде печати в подходящем вам размере. Чтобы оформить заказ, просто перейдите на страницу картины.
Ашиль Жак Жан Мари Девери занимает уникальное место в французской романтической живописи, выделяясь не только своим мастерством, но и глубоким психологизмом, который он вдыхал в свои полотна. Рожденный в Париже 6 февраля 1800 года в разгар интеллектуального подъема той эпохи, Девери прожил жизнь, отмеченную как личными трагедиями, так и невероятной творческой энергией — эта дуальность наложила неизгладимый отпечаток на все его произведения. Хотя биографические подробности порой остаются скудными, исследования проливают свет на человека, который был тонко настроен на течения художественного дискурсу и страстно стремился запечатлеть мимолетные мгновения человеческих эмоций.
Творческий путь Девери начался в самом сердце Парижа, где он прошел суровую школу под руководством таких мастеров, как Луи Лафитт и Анн-Луи Жироде-Трион. Эта фундаментальная подготовка дала ему техническую уверенность, которая позже позволила ему с легкостью осваивать самые разные техники. К 1822 году он начал выставляться на престижном Парижском салоне, быстро заявив о себе в конкурентной среде французского искусства. Его ранние годы характеризовались растущим мастерством владения линией и светом, в поисках собственного голоса среди устоявшихся традиций неоклассицизма и нарастающей волны романтизма.
По мере созревания своего таланта Девери стал прославленным портретистом, заслужив репутацию мастера, способного уловить саму суть своих моделей. Он обладал редким даром смотреть глубже поверхности, используя тончайшие нюансы мимики для передачи внутренней психологической сложности самых выдающихся фигур той эпохи. Его профессиональная жизнь была неразрывно связана с яркими литературными кругами Парижа; он работал по заказу и был внимательным наблюдателем за такими легендарными писателями, как Виктор Гюго, Ламартин, Виньи и Александр Дюма-сын. Эти портреты были чем-то большим, чем просто сходством; они стали визуальным воплощением духа романтизма, запечатлевшим интеллектуальный и эмоциональный вес людей, сформировавших французскую литературу.
Выходя за рамки масляной живописи, Девери был плодовитым литографом и иллюстратором, что позволило ему охватить гораздо более широкую аудиторию. Его работа в области печатной графики — от нежной акварели до смелой гравюры — демонстрировала его универсальность и преданность делу распространения искусства. Он издавал многочисленные литографические альбомы и тетради, включая примечательные иллюстрации к произведениям Гёте, что закрепило за ним статус ключевого визуального коммуникатора своего поколения. Эта способность преодолевать разрыв между высоким искусством и популярной иллюстрацией позволила его эстетическому влиянию проникнуть во все слои французского общества.
Отличительной чертой стиля Девери является изысканное использование сфумато — техники, которую он адаптировал для создания туманных, атмосферных эффектов, где настроение превалирует над жесткой детализацией. Этот подход «мягкого фокуса» придавал его интимным сценам и портретам эфирное, призрачное качество, приглашая зрителя в пространство тихого созерцания и эмоционального резонанса. Будь то работа в роскошной гризайли в Восточном банкете или изящные линии его портретов, Девери всегда сохранял сосредоточенность на эфемерной красоте момента.
Его вклад распространялся даже на декоративно-прикладное искусство, что видно по его эскизам для витражей, таким как созданная в 1844 году картона Родословная Авраама. В конце своей жизни глубокая связь с миром искусства привела его к должности куратора Кабинета гравюр в Париже — посту, отражавшему его глубокое уважение к истории печатной графики. Когда в 1857 году он скончался в Париже, он оставил после себя наследие, определяемое следующими чертами:
