Papir

Veiledning for studentkunst

Strips

Navn Klasse Dato

Gordon Bennett Ao, Strips (2005), Souls Grown Deep. Gjengitt i illustrasjonsøyemed; alle rettigheter forbeholdt rettighetshaver. Se dette lerretet i bevegelig lys: tegningen, den sanne fargen under fernissen, det rene pigmentet

Fakta om verket

Kunstner
Gordon Bennett Ao artsdot.com/no/artists/gordon-bennett-ao_no/
Kunstnerens levetid
1955 – 2014
Malt
2005
Arrangert på
Souls Grown Deep artsdot.com/no/museums/souls-grown-deep-atlanta_no/

I sammenheng med

Strips — Gordon Bennett Ao

Når ble dette malt?

  1. 1950
  2. 1960
  3. 1970
  4. 1980
  5. 1990
  6. 2000
  7. 2010

Rad over: årene. Rad under: kunstnerens alder ved starten og slutten av hvert tidsrom — 0 ved fødsel, 59 ved død.

Malt da kunstneren var 50. Kunstneren ble 59 år gammel. 1 av de 2 daterte verkene av denne kunstneren i vår katalog ble laget tidligere.

Skyggelagt: livsløpet til Gordon Bennett Ao (1955–2014) ▲ dette verket, 2005 hvert daterte maleri, tiår for tiår

Sammenlign med

Velg ett av verkene ovenfor: nevn to ting det har til felles med dette, og én ting som er annerledes.

Flere verk som kan stå ved siden av dette: artsdot.com/no/art/similar/gordon-bennett-ao-strips-D4D69B-en/

Farger

Målt ut fra bilde

    Dominerende farge

    Black #151514

    Katalogisert palett

    • #151514
    • #F8F8F9
    • #931D09
    • #3A528D

    Disse fargene i kunstnerens komplette palett Finn andre malerier etter farge

    Fargepalett
    Neutrals Den dominerende fargefamilien i bildet.
    Hovedfarge
    Black
    Intensitet
    Monochromatic Hvor mettede og varierte fargene er, fra en enkelt dempet nyanse til mange klare toner.
    Kontrast
    Statement Hvor mye fargene varierer i lyshet og metning over hele bildet.
    Harmoni
    Balanced Harmony Hvor godt fargene fungerer sammen, fra kontrastfylt til fullstendig harmonisk.
    Lysstyrke
    Brilliant Hvor lyst eller mørkt bildet fremstår totalt sett, fra dype skygger til lyse høylys.
    Metning
    Muted Hvor rene og sterke fargene er, fra nesten grått til helt livlige.

    Hvor i verden kan dette maleriet sees?

    • lavere enn 1%
    • 1–3%
    • 3–8%
    • 8–20%
    • 20% og mer
    Dette maleriet alene har for få registrerte besøkende til å kunne kartlegges, så oversikten viser alle verk av Gordon Bennett Ao i løpet av de siste tolv månedene — totalt 1 land. Kilde for disse tallene

    De ti ledende landene

    1. 1 Netherlands 100.0%100 besøk

    Finn de tre mørkeste landene på kartet. Ligger museet som huser dette maleriet i noen av dem? Skriv ned én grunn til at folk langt unna kan ønske å se det.

    De 2 mest viste verkene av Gordon Bennett Ao

    1. 1 Home décor (Preston + de Stijl = Citizen) Panorama, 1997 100.0%100 besøk
    2. — Strips, 2005 dette maleriet 0.0%0 besøk

    Sammen utgjør disse verkene 100.0% av all oppmerksomheten som denne kunstnerens malerier har mottatt i løpet av de siste tolv månedene. Katalogen inneholder 3 verk av denne kunstneren, hvorav 1 ble sett på minst én gang. Dette maleriet har ennå ikke blitt vist i denne perioden – det avslutter listen uten en rangering. Det samme gjelder, måned for måned

    Søylene måler oppmerksomhet, ikke kvalitet. Velg verket øverst og dette: nevn én ting som kan gjøre et maleri berømt, utover hvor godt det er malt.

    Om dette kunstverket

    Strips — Gordon Bennett Ao

    I was born December 29, 1960, in Gee’s Bend, Alabama. As a young child living in Gee’s Bend, I grew up on a farm and had to work in the fields. Because of my young age, I was only allowed to carry water to those who were big enough to chop cotton and the other things that we grew in our fields. Our field was located in an area called Carson, although my grandfather had two fields, one in Carson and the other one located in a place called Hotel (some people called it Long Bottom). Hotel was the area where the old cemetery was located. There, my family grew cotton, corn, peanuts, and sweet potatoes, just to name a few of our crops.We started our day early because my mother had to make breakfast and lunch so we could carry our lunch with us to the fields. When I got a little older, about eight years old, I also helped with getting the meals prepared, and now I was old enough to chop and pick cotton. This was not an easy job, and I can remember we hardly ever complained. And even if we did, we were only wasting time and energy. In my early teens, cotton started to fade away, and only a few people who were a little more well-off than the rest continued with planting cotton. So we “hired out,” working for those who had a bigger farm. To pick a hundred pounds of cotton a day was really hard for me because I was so small, but I am sure it was no problem for my grandfather, Tank Pettway, because he was a big, tall man. It was not long before cotton completely faded away from Gee’s Bend and another crop of hard work was born—the birth of cucumbers.We started our day early because my mother had to make breakfast and lunch so we could carry our lunch with us to the fields. When I got a little older, about eight years old, I also helped with getting the meals prepared, and now I was old enough to chop and pick cotton. This was not an easy job, and I can remember we hardly ever complained. And even if we did, we were only wasting time and energy. In my early teens, cotton started to fade away, and only a few people who were a little more well-off than the rest continued with planting cotton. So we “hired out,” working for those who had a bigger farm. To pick a hundred pounds of cotton a day was really hard for me because I was so small, but I am sure it was no problem for my grandfather, Tank Pettway, because he was a big, tall man. It was not long before cotton completely faded away from Gee’s Bend and another crop of hard work was born—the birth of cucumbers.Roman Pettway, the community entrepreneur, introduced Gee’s Bend to a new mode of farming. Cucumbers were the “new cotton,” but thank God, the season for cucumber picking was very short, from late May to the first week in July. We knew when the month of July came it would not be long before we could finally have a summer break. Growing cucumbers lasted for nearly a decade, and many families planted a second crop because this was a quicker and faster way to earn income. My family and others planted their own gardens and grew almost all the vegetables needed to survive the winter months. I learned to can vegetables and to make plum and blackberry jelly and jams. My mother Qunnie Pettway’s first paying job was working at the Freedom Quilting Bee. Her paycheck was not a whole lot, and sometimes she would have to work several weeks before getting any pay. During her absence, my oldest brother and I had to do most of the household chores. We didn’t have a water pump of our own, so we carried water from my aunt Lucy T. Pettway’s house. We also carried water from a natural spring, a spring called Cross Spring. Some of the men in the community tailored the spring into a well by damming it up with barrels; this made it much easier to obtain the water. The water was used to cook and wash our clothes. We also heated our bathwater in the same wash pot we used to wash our clothes. By the time I turned about fifteen, we got running water and paved roads. Now that the roads were paved and we had running water, washing, cleaning, riding the school bus, and walking got a lot better. I can recall that I was about five or six years old when I was first introduced to sewing. At that age we were only allowed to thread the needles for the quilters in my grandmother’s and my mother’s quilting group. The leftover scraps are what we got to sew and piece together, practicing on how to make a real quilt. We never actually made a quilt, because the leftover pieces were so small in size, so I looked for something else more interesting to do than sticking my fingers with a needle. During grade school the bulk of my school clothes were homemade by my mother, Qunnie Pettway; she has always had a passion for sewing. Since quilting and making quilts were such a big part of my grandmother’s, my mother’s, and my aunt’s life, I believe the seed of quiltmaking was planted into my genes. Whenever we would go to either aunt Lucy T. Pettway’s or aunt Ruth Mosely’s houses to play during the summer months, t../..

    Kunstner og museum

    Kunstner

    Gordon Bennett Ao

    Født i Mount Ommanoo, Australia

    en banebrytende skikkelse i australsk urfolkskunst

    Gordon Bennett Ao, en fremtredende australsk kunstner med både aboriginsk og anglo-keltisk opphav, etterlot seg et uutslettelig spor i den samtidige kunstscenen. Han ble født 9. oktober 1955 i Monto, Queensland, og hans liv var et vitnesbyrd om en mangefasettert identitet som han med stor dristighet uttrykte gjennom sin kunst.

    Før han viet hele sitt liv til kunsten, arbeidet Bennett hos Telecom Australia frem til han var 32 år gammel, en overgang som markerte begynnelsen på hans fruktbare kunstneriske reise. Hans kunstneriske stil ble kjent for sine livlige og tankevekkende verk, der han utfordret oppfatninger om identitet, historie og konstruksjonen av kunnskap. Hans dristige stil, preget av en humanistisk tilnærming, resonnerte hos et publikum over hele verden. Som en ledende skikkelse innen moderne australsk urfolkskunst, reflekterte hans verker ikke bare hans egen kulturarv, men banet også vei for fremtidige generasjoner av aboriginske kunstnere.

    fremtredende verk og utstillinger

    Selv om den nøyaktige listen over Bennetts mest kjente verk ikke er oppgitt her, er hans bidrag til kunstverdenen grundig dokumentert på AllPaintingsStore.com. Enkelte av hans verk kan finnes under seksjonen for kunstbevegelser 1/2, noe som gir et innblikk i hans kunstneriske evolusjon.

    arv og innflytelse

    Bennetts innflytelse strekker seg langt utover hans egen generasjon og inspirerer nye kunstnere til å utforske temaer som identitet og kulturarv. Hans bidrag har sikret at australsk urfolkskunst forblir relevant og anerkjent på en global skala.

    minnet om Gordon Bennett Ao

    Bennett gikk bort 3. juni 2014, men hans ettermæle lever videre. For de som er interessert i å utforske mer av hans arbeid eller dykke ned i den australske urfolkskunsten, tilbyr rimelige trykk på AllPaintingsStore.com en unik mulighet til å oppleve kunsten hans på en håndfast og tilgjengelig måte.

    hovedpoeng: Gordon Bennett AOs liv og virke fungerer som en kraftfull påminnelse om hvilken påvirkning én enkelt kunstner kan ha på det bredere kulturelle landskapet.

    fremtidsutsikter: idet vi beveger oss fremover, er det avgjørende å fortsette å feire og støtte kunstnere som, i likhet med Bennett, utfordrer våre oppfatninger og utvider vår forståelse av verden.

    konklusjon

    Gordon Bennett Ao sin bemerkelsesverdige reise, selv om den ble forkortet, har satt et uutslettelig preg på kunstverdenen. Hans arv fungerer som et fyrtårn for fremtidige generasjoner, og inspirerer nye stemmer og visjoner i det stadig skiftende landskapet av moderne australsk urfolkskunst.

    Museum

    Souls Grown Deep

    Utstilt i Atlanta, USA

    Et vitnesbyrd om motstandskraft: Den amerikanske sørens sjel

    I hjertet av Atlanta, der byens puls møter den stille styrken fra Appalachene, ligger et fristed for stemmer som lenge har gjenlydt fra historiens ytterkanter.

    Souls Grown Deep

    er langt mer enn bare et depot for gjenstander; det er et dyptpløyende, levende vitnesbyrd om den vedvarende arven etter afroamerikansk kunstnerisk uttrykk. Selve navnet på institusjonen, hentet fra de evokative bildene i Langston Hughes' dikt,

    "The Negro Speaks of Rivers," , fungerer som et ledelys for en misjon dedikert til tanken om at kreativitet, akkurat som en elv, besitter en uendelig og dypere kapasitet til å bære tyngden av menneskelig erfaring. Her hviler ikke kunsten i taushet; den taler om overlevelse, om åndelig dybde og om en kulturarv som har blomstret selv under de hardeste forhold preget av motgang.

    Samlingen er en pustløs vev av medium og mening, forankret i de legendariske

    Gee’s Bend-quiltene

    . Dette er ikke bare tekstiler, men improvisatoriske mesterverk født ut av landskapet i Alabama. Karakterisert av dristige, geometriske abstraksjoner og en levende, rytmisk bruk av farger, representerer disse quiltene et unikt bidrag til den globale kanon for moderne kunst. Å stå foran dem er å være vitne til et visuelt fortellerspråk, der hvert sting og hver lapp reflekterer ressurssterkheten og fellesskapsånden til kvinnene som skapte dem. Ved siden av disse tekstile underverkene presenterer institusjonen en kraftfull dialog gjennom

    assemblage-kunst

    . Skulpturer av giganter som

    Thornton Dial

    og

    Lonnie Holley

    krever sin plass i rommet, ved å bruke gjenbrukte materialer og funne objekter for å konstruere monumentale fortellinger. Disse verkene konfronterer temaer som fattigdom, rettferdighet og utholdenhet, og transformerer det forkastede til det guddommelige.

    Et fristed av lys og jord

    Arkitekturen til Souls Grown Deep er en tilsiktet forlengelse av dens kuratoriske misjon. Bygningen er designet for å harmonere med sine omgivelser, og benytter naturlig lys og organiske materialer for å skape en følelse av transparens og forbindelse mellom betrakteren og kunsten. Dette bevisste designvalget speiler selve essensen til kunstnerne den feirer – individer som henter sin inspirasjon fra jorden, fellesskapet og de ancestrale tradisjonene som omgir dem. Atmosfæren er preget av ærbødighet og oppdagelse, der grensene mellom formell kunsthistorie og folkekunst viskes ut, noe som muliggjør en mer helhetlig forståelse av amerikansk kreativitet.

    Det som virkelig skiller denne institusjonen ut, er dens urokkelige engasjement for den

    selvlærte kunstneren

    . I en tid der kunstinstitusjoner ofte prioriterer akademisk bakgrunn, fremmer Souls Grown Deep dem som har staket ut sine egne veier utenfor rammene av formell opplæring. Ved å løfte frem treskjæringer, mixed-media-konstruksjoner og malerier på ukonvensjonelle flater, sikrer museet at de unike visjonene til disse mestrene anerkjennes som vitale komponenter i vår felles kulturelle identitet. For samleren som søker dybde, designeren som leter etter sjel, eller kunstelskere som tørster etter autentisitet, tilbyr Souls Grown Deep et møte med kunst som ikke bare er estetisk tiltalende, men dypt transformativ – en påminnelse om at selv under de mest utfordrende omstendigheter, fortsetter den menneskelige ånd å vokse dypt, lik elvene.

    Les mer her

    Se mer på nett

    QR-kode som lenker til nedlastingssiden for Strips

    artsdot.com/no/art/download/gordon-bennett-ao-strips-D4D69B-en/

    Kildehenvisning for dette kunstverket

    MLA
    Ao, Gordon Bennett. Strips. 2005, Souls Grown Deep. https://artsdot.com/no/art/gordon-bennett-ao-strips-D4D69B-en/
    APA
    Ao, Gordon Bennett (2005). Strips [Painting]. Souls Grown Deep. https://artsdot.com/no/art/gordon-bennett-ao-strips-D4D69B-en/
    Chicago
    Gordon Bennett Ao. Strips. 2005. Souls Grown Deep. https://artsdot.com/no/art/gordon-bennett-ao-strips-D4D69B-en/
    Harvard
    Ao, Gordon Bennett (2005) Strips. Souls Grown Deep. Available at: https://artsdot.com/no/art/gordon-bennett-ao-strips-D4D69B-en/

    Se nærmere på

    Strips — Gordon Bennett Ao

    Se nærmere etter

    Svar med egne ord. Det finnes ingen feil svar her – bare svar du kan forklare.

    1. Hva fanger blikket ditt først, og hvorfor?
    2. Hvilke farger eller former skaper stemningen – og hva er den stemningen?
    3. Vår katalog klassifiserer dette verket under: gee's bend quilting, alabama textiles, geometric patterns. Er du enig? Hva ville du lagt til, eller fjernet?
    4. Se tilbake på Home décor (Preston + de Stijl = Citizen) Panorama (1997), tidligere i denne guiden. Nevn to ting det har til felles med dette verket, og én ting som er annerledes.
    5. Gordon Bennett Ao var omtrent 50 da dette ble laget. Hva i verket bærer preg av å være skapt av en kunstner i den fasen?

    Ditt svar

    Skriv et kort avsnitt om dette kunstverket. Bruk informasjonen fra de tidligere delene av denne guiden og svarene dine ovenfor.

    Spørsmål og svar

    Hva er dateringen til "Strips" av Gordon Bennett Ao?

    "Strips" dateres til 2005. Denne datoen plasserer verket innenfor Gordon Bennett Ao sin karriere og sin epoke.

    Hvem skapte "Strips" og i hvilket år?

    Gordon Bennett Ao skapte "Strips" i 2005.

    Hvilken farge dominerer komposisjonen i "Strips" av Gordon Bennett Ao?

    Den dominerende fargen i "Strips" av Gordon Bennett Ao er Black (#151514).