Papier

Gids voor studentenkunst

Strips

Naam Groep Datum

Gordon Bennett Ao, Strips (2005), Souls Grown Deep. Reproduceerd ter referentie; alle rechten voorbehouden aan de auteursrechthebbende. Bekijk dit doek onder bewegend licht: de tekening, de ware kleur onder de vernis, het pure pigment

Kerngegevens

Kunstenaar
Gordon Bennett Ao artsdot.com/nl/artists/gordon-bennett-ao_nl/
Levensdata kunstenaar
1955 – 2014
Geschilderd
2005
Gehouden in
Souls Grown Deep artsdot.com/nl/museums/souls-grown-deep-atlanta_nl/

In context

Strips — Gordon Bennett Ao

Wanneer is dit geschilderd?

  1. 1950
  2. 1960
  3. 1970
  4. 1980
  5. 1990
  6. 2000
  7. 2010

Bovenste rij: de jaren. Onderste rij: de leeftijd van de kunstenaar aan het begin en het einde van elke periode — 0 bij de geboorte, 59 bij het overlijden.

Geschilderd toen de kunstenaar 50 jaar oud was. De kunstenaar werd 59 jaar oud. 1 van de 2 gedateerde werken van deze kunstenaar in onze catalogus zijn eerder gemaakt.

Shaded: het leven van Gordon Bennett Ao (1955–2014) ▲ dit werk, 2005 elk gedateerd schilderij, decennium voor decennium

Vergelijk met

Kies een van de bovenstaande werken: noem twee overeenkomsten met dit werk en één verschil.

Meer werken om naast dit werk te plaatsen: artsdot.com/nl/art/similar/gordon-bennett-ao-strips-D4D69B-en/

Kleuren

Gemeten op basis van de afbeelding

    Hoofdkleur

    Black #151514

    Gecatalogiseerd palet

    • #151514
    • #F8F8F9
    • #931D09
    • #3A528D

    Deze kleuren binnen het volledige palet van de kunstenaar Zoek andere schilderijen op kleur

    Palet
    Neutrals De dominante kleurfamilie in de afbeelding.
    Naam hoofdkleur
    Black
    Intensiteit
    Monochromatic De mate van verzadiging en variatie in de kleuren, variërend van een enkele ingetogen tint tot vele heldere kleuren.
    Contrast
    Statement De mate waarin de kleuren in helderheid en verzadiging variëren over het gehele kunstwerk.
    Harmonie
    Balanced Harmony De mate waarin de kleuren samensmelten, van contrasterend tot volledig harmonieus.
    Helderheid
    Brilliant Hoe licht of donker het beeld in zijn geheel oogt, van diepe schaduw tot helder hoogtepunt.
    Verzadiging
    Muted Hoe puur en krachtig de kleuren zijn, van bijna grijs tot volledig levendig.

    Waar ter wereld wordt naar dit schilderij gekeken?

    • minder dan 1%
    • 1–3%
    • 3–8%
    • 8–20%
    • 20% en meer
    Dit schilderij alleen heeft te weinig geregistreerde bezoekers om in kaart te brengen, dus de plaat toont elk werk van Gordon Bennett Ao over de afgelopen twaalf maanden — in totaal 1 landen. Bron van deze cijfers

    De tien belangrijkste landen

    1. 1 Nederland 100,0%100 visits

    Zoek de drie donkerste landen op de kaart. Bevindt het museum waar dit schilderij wordt bewaard zich in een van deze landen? Noteer één reden waarom mensen van ver zouden kunnen komen om het te bekijken.

    De 2 meest bekeken werken van Gordon Bennett Ao

    1. 1 Home décor (Preston + de Stijl = Citizen) Panorama, 1997 100,0%100 visits
    2. — Strips, 2005 dit schilderij 0,0%0 visits

    Samen maken deze werken 100,0% uit van alle aandacht die de schilderijen van deze kunstenaar in de afgelopen twaalf maanden hebben gekregen. De catalogus bevat 3 werken van deze kunstenaar, waarvan 1 minstens één keer zijn bekeken. Dit schilderij heeft in die periode nog geen weergaven — het sluit de lijst af zonder rangorde. Hetzelfde geldt voor elke maand

    Staven meten aandacht, niet kwaliteit. Kies het werk bovenaan en dit werk: noem één ding dat een schilderij beroemd zou kunnen maken, los van hoe goed het geschilderd is.

    Over dit kunstwerk

    Strips — Gordon Bennett Ao

    I was born December 29, 1960, in Gee’s Bend, Alabama. As a young child living in Gee’s Bend, I grew up on a farm and had to work in the fields. Because of my young age, I was only allowed to carry water to those who were big enough to chop cotton and the other things that we grew in our fields. Our field was located in an area called Carson, although my grandfather had two fields, one in Carson and the other one located in a place called Hotel (some people called it Long Bottom). Hotel was the area where the old cemetery was located. There, my family grew cotton, corn, peanuts, and sweet potatoes, just to name a few of our crops.We started our day early because my mother had to make breakfast and lunch so we could carry our lunch with us to the fields. When I got a little older, about eight years old, I also helped with getting the meals prepared, and now I was old enough to chop and pick cotton. This was not an easy job, and I can remember we hardly ever complained. And even if we did, we were only wasting time and energy. In my early teens, cotton started to fade away, and only a few people who were a little more well-off than the rest continued with planting cotton. So we “hired out,” working for those who had a bigger farm. To pick a hundred pounds of cotton a day was really hard for me because I was so small, but I am sure it was no problem for my grandfather, Tank Pettway, because he was a big, tall man. It was not long before cotton completely faded away from Gee’s Bend and another crop of hard work was born—the birth of cucumbers.We started our day early because my mother had to make breakfast and lunch so we could carry our lunch with us to the fields. When I got a little older, about eight years old, I also helped with getting the meals prepared, and now I was old enough to chop and pick cotton. This was not an easy job, and I can remember we hardly ever complained. And even if we did, we were only wasting time and energy. In my early teens, cotton started to fade away, and only a few people who were a little more well-off than the rest continued with planting cotton. So we “hired out,” working for those who had a bigger farm. To pick a hundred pounds of cotton a day was really hard for me because I was so small, but I am sure it was no problem for my grandfather, Tank Pettway, because he was a big, tall man. It was not long before cotton completely faded away from Gee’s Bend and another crop of hard work was born—the birth of cucumbers.Roman Pettway, the community entrepreneur, introduced Gee’s Bend to a new mode of farming. Cucumbers were the “new cotton,” but thank God, the season for cucumber picking was very short, from late May to the first week in July. We knew when the month of July came it would not be long before we could finally have a summer break. Growing cucumbers lasted for nearly a decade, and many families planted a second crop because this was a quicker and faster way to earn income. My family and others planted their own gardens and grew almost all the vegetables needed to survive the winter months. I learned to can vegetables and to make plum and blackberry jelly and jams. My mother Qunnie Pettway’s first paying job was working at the Freedom Quilting Bee. Her paycheck was not a whole lot, and sometimes she would have to work several weeks before getting any pay. During her absence, my oldest brother and I had to do most of the household chores. We didn’t have a water pump of our own, so we carried water from my aunt Lucy T. Pettway’s house. We also carried water from a natural spring, a spring called Cross Spring. Some of the men in the community tailored the spring into a well by damming it up with barrels; this made it much easier to obtain the water. The water was used to cook and wash our clothes. We also heated our bathwater in the same wash pot we used to wash our clothes. By the time I turned about fifteen, we got running water and paved roads. Now that the roads were paved and we had running water, washing, cleaning, riding the school bus, and walking got a lot better. I can recall that I was about five or six years old when I was first introduced to sewing. At that age we were only allowed to thread the needles for the quilters in my grandmother’s and my mother’s quilting group. The leftover scraps are what we got to sew and piece together, practicing on how to make a real quilt. We never actually made a quilt, because the leftover pieces were so small in size, so I looked for something else more interesting to do than sticking my fingers with a needle. During grade school the bulk of my school clothes were homemade by my mother, Qunnie Pettway; she has always had a passion for sewing. Since quilting and making quilts were such a big part of my grandmother’s, my mother’s, and my aunt’s life, I believe the seed of quiltmaking was planted into my genes. Whenever we would go to either aunt Lucy T. Pettway’s or aunt Ruth Mosely’s houses to play during the summer months, t../..

    Kunstenaar en museum

    Kunstenaar

    Gordon Bennett Ao

    Geboren in Mount Ommanoo, Australië

    een pionier in de inheemse Australische kunst

    Gordon Bennett Ao, een vooraanstaande Australische kunstenaar van Aboriginal en Anglo-Keltische afkomst, heeft een onuitwisbare stempel gedrukt op de hedendaagse kunstwereld. Geboren op 9 oktober 1955 in Monto, Queensland, was het leven van Bennett een getuigenis van zijn veelzijdige identiteit, die hij met grote moed tot uiting bracht in zijn kunst.

    Voordat hij zich volledig aan de kunst wijdde, werkte Bennett bij Telecom Australia tot hij 32 jaar oud was; deze overgang markeerde het begin van zijn vruchtbare artistieke reis. Bekend om zijn levendige en prikkelende werken, daagde de kunst van Bennett de percepties van identiteit, geschiedenis en de constructie van kennis uit. Zijn gedurfde stijl, die in haar benadering diep menselijk was, vond wereldwijd weerklank bij een groot publiek. Als een leidende figuur in de hedendaagse inheemse Australische kunst, weerspiegelde zijn werk niet alleen zijn eigen erfgoed, maar plaveide het ook de weg voor toekomstige generaties Aboriginal-kunstenaars.

    opmerkelijke werken en tentoonstellingen

    Hoewel de exacte lijst van de meest vooraanstaande werken van Bennett hier niet wordt vermeld, zijn zijn bijdragen aan de kunstwereld uitvoerig gedocumenteerd op AllPaintingsStore.com. Sommige van zijn werken zijn te vinden in de sectie art movements 1/2, wat een uniek inkijkje biedt in zijn artistieke evolutie.

    erfenis en invloed

    De invloed van Bennett reikt verder dan zijn eigen generatie; hij inspireerde nieuwe kunstenaars om thema's als identiteit en cultureel erfgoed te verkennen. Zijn bijdragen hebben ervoor gezorgd dat de relevantie en erkenning van de inheemse Australische kunst op wereldwijde schaal gewaarborgd blijven.

    ter herinnering aan Gordon Bennett Ao

    Bennett overleed op 3 juni 2014, maar zijn nalatenschap leeft voort. Voor degenen die geïnteresseerd zijn in het verkennen van meer van zijn werk of het dieper duiken in de wereld van de inheemse Australische kunst, biedt prints that you can afford op AllPaintingsStore.com een unieke kans om zijn kunst op een tastbare en betaalbare manier te ervaren.

    kernboodschap: het leven en werk van Gordon Bennett Ao dienen als een krachtige herinnering aan de impact die één kunstenaar kan hebben op het bredere culturele landschap.

    toekomstige richtingen: terwijl we vooruitkijken, is het essentieel om te blijven vieren en te ondersteunen dat kunstenaars die, net als Bennett, onze percepties uitdagen en ons begrip van de wereld verbreden.

    conclusie

    De opmerkelijke reis van Gordon Bennett Ao, hoewel voortijdig beëindigd, heeft een onuitwisbare indruk achtergelaten op de kunstwereld. Zijn nalatenschap dient als een baken voor toekomstige generaties en inspireert nieuwe stemmen en visies in het voortdurend evoluerende landschap van de hedendaagse inheemse Australische kunst.

    Museum

    Souls Grown Deep

    Te zien in Atlanta, Verenigde Staten van Amerika

    Een Getuigenis van Veerkracht: De Ziel van het Amerikaanse Zuiden

    In het hart van Atlanta, waar de stedelijke hartslag versmelt met de stille kracht van de Appalachian foothills, ligt een toevluchtsoord voor stemmen die al lang weergalmen vanuit de marges van de geschiedenis.

    Souls Grown Deep

    is veel meer dan een loutere bewaarplaats van objecten; het is een diepgaand, levend getuigenis van de blijvende erfenis van de Afro-Amerikaanse artistieke expressie. De naam van de instelling zelf, ontleend aan de evocatieve beeldspraak van het gedicht van Langston Hughes,

    "The Negro Speaks of Rivers,"

    dient als een leidend licht voor een missie die gewijd is aan het idee dat creativiteit, net als een rivier, over een oneindige en verdiepende capaciteit beschikt om het gewicht van de menselijke ervaring te dragen. Hier rust de kunst niet louter in stilte; zij spreekt van overleving, van spirituele diepgang en van een cultureel erfgoed dat heeft gefloreerd, zelfs te midden van de meest harde landschappen van tegenspoed.

    De collectie is een adembenemend weefsel van medium en betekenis, verankerd door de legendarische

    Gee’s Bend quilts

    . Dit zijn niet simpelweg textielwerken, maar improvisatorische meesterwerken geboren uit het landschap van Alabama. Gekenmerkt door gedurfde, geometrische abstracties en een levendig, ritmisch gebruik van kleur, vertegenwoordigen deze quilts een unieke bijdrage aan de wereldwijde canon van de moderne kunst. Om voor hen te staan is getuige zijn van een visuele taal van storytelling, waarbij elke steek en elke lap de vindingrijkheid en de gemeenschapszin weerspiegelt van de vrouwen die hen hebben vervaardigd. Naast deze textiele wonderen presenteert de instelling een krachtige dialoog door middel van

    assemblage art

    . Beelden van titanen zoals

    Thornton Dial

    en

    Lonnie Holley

    domineren de ruimte, waarbij hergebruikte materialen en gevonden voorwerpen worden ingezet om monumentale verhalen te construeren. Deze werken confronteren thema's als armoede, rechtvaardigheid en volharding, en transformeren het weggegooide tot het goddelijke.

    Een Heiligdom van Licht en Aarde

    De architectuur van Souls Grown Deep is een bewuste verlenging van de curatoriële missie. Het gebouw is ontworpen om te harmonieren met zijn omgeving en maakt gebruik van natuurlijk licht en organische materialen om een gevoel van transparantie en verbinding tussen de kijker en de kunst te creëren. Deze doelbewuste ontwerpkeuze weerspiegelt de essentie van de kunstenaars die het viert—individuen die hun inspiratie putten uit de aarde, de gemeenschap en de voorouderlijke tradities die hen omringen. De atmosfeer is er een van eerbied en ontdekking, waarin de grenzen tussen de formele kunstgeschiedenis en de volkstraditie vervagen, wat leidt tot een holistischer begrip van Amerikaanse creativiteit.

    Wat deze instelling werkelijk onderscheidt, is de onwankelbare toewijding aan de

    zelfdidende kunstenaar

    . In een tijdperk waarin kunstinstellingen vaak prioriteit geven aan academische stamboom, strijdt Souls Grown Deep voor hen die hun eigen paden hebben geplaveid buiten de grenzen van formele training. Door houtsnijwerk, mixed-media constructies en schilderijen op onconventionele ondergronden te verheffen, zorgt het museum ervoor dat de unieke visies van deze meesters worden erkend als vitale componenten van onze gedeelde culturele identiteit. Voor de verzamelaar die diepgang zoekt, de ontwerper die naar ziel snakt, of de kunstliefhebber die verlangt naar authenticiteit, biedt Souls Grown Deep een ontmoeting met kunst die niet alleen esthetisch aangenaam is, maar diepgaand transformerend—een herinnering dat zelfs onder de meest uitdagende omstandigheden de menselijke geest blijft groeien, net als de rivieren.

    Waar u meer kunt lezen

    Online te vinden

    QR-code die linkt naar de downloadpagina van Strips

    artsdot.com/nl/art/download/gordon-bennett-ao-strips-D4D69B-en/

    Citeer dit kunstwerk

    MLA
    Ao, Gordon Bennett. Strips. 2005, Souls Grown Deep. https://artsdot.com/nl/art/gordon-bennett-ao-strips-D4D69B-en/
    APA
    Ao, Gordon Bennett (2005). Strips [Painting]. Souls Grown Deep. https://artsdot.com/nl/art/gordon-bennett-ao-strips-D4D69B-en/
    Chicago
    Gordon Bennett Ao. Strips. 2005. Souls Grown Deep. https://artsdot.com/nl/art/gordon-bennett-ao-strips-D4D69B-en/
    Harvard
    Ao, Gordon Bennett (2005) Strips. Souls Grown Deep. Available at: https://artsdot.com/nl/art/gordon-bennett-ao-strips-D4D69B-en/

    Bekijk het van dichtbij

    Strips — Gordon Bennett Ao

    Kijk eens goed naar de details

    Beantwoord de vragen in je eigen woorden. Er zijn hier geen foute antwoorden — alleen antwoorden die je kunt toelichten.

    1. Wat valt u als eerste op, en waarom?
    2. Welke kleuren of vormen bepalen de sfeer — en wat is die sfeer?
    3. In onze catalogus is dit werk geclassificeerd onder: gee's bend quilting, alabama textiles, geometric patterns. Bent u het hiermee eens? Wat zou u toevoegen of weglaten?
    4. Kijk nog eens naar Home décor (Preston + de Stijl = Citizen) Panorama (1997), eerder in deze gids. Noem twee overeenkomsten met dit werk en één verschil.
    5. Gordon Bennett Ao was ongeveer 50 toen dit werd gemaakt. Wat in het werk doet denken aan de stijl van een kunstenaar in die levensfase?

    Uw reactie

    Schrijf een korte paragraaf over dit kunstwerk aan de hand van de feiten uit de eerdere delen van deze gids en uw bovenstaande antwoorden.

    Veelgestelde vragen

    In welk jaar werd "Strips" door Gordon Bennett Ao gemaakt?

    "Strips" dateert uit 2005. Deze datum plaatst het werk binnen de carrière van Gordon Bennett Ao en het betreffende tijdperk.

    Wie heeft "Strips" gemaakt en in welk jaar?

    Gordon Bennett Ao maakte "Strips" in 2005.

    Welke kleur domineert de compositie van "Strips" door Gordon Bennett Ao?

    De dominante kleur van "Strips" door Gordon Bennett Ao is Black (#151514).