Autorius
Gimė Kanšas](https://en.wikipedia.org/wiki/Kansas_City), JAV
Spalvų alchemikas: Paulio Jenkinso gyvenimas ir palikimas
Paulis Jenkinsas išsiskiria ypatinga figūra amerikietiškojo abstrakčios ekspresijos peizaže – jis buvo meistras, paversęs audinį舞台 skliaudžiančiam juduliui ir šviesiam atradimui. Gimęs 1923 m. Miзуri valstybėje, Kanzas Silje, savo meninę kelią pradėjo mokydamasis Niujorko studentų meno lygoje Yasuo Kuniyoshi vadovavimu. Ši ankstyvoji mentorystė buvo itin svarbi, paskerdėdama meilę Japonijos estetikai, kuri vėliau į šį kūrybinį procesą įnešė subtilaus pusiausvyzdžio ir organiškos elegancijos pojūtį. Jenkinsas ne tiesiog tapė; jis surežisavo šokį tarp pigmento ir gravitacijos, sukurdamas vizualią kalbą, kuri atsisakė vaizdinio atvaizdavimo ir nukreipė į gilią, emocinę bei liršką abstrakciją.
Jo karjeros kryptis negrįžtamai pasikeitė 1953 m., vykstant transformuojantiems kelionei per Europą. Laikas Sicilijoje, ypač gyvybingoje Taorminos atmosferoje, tapo naujo matymo katalizatorium. Šis įmerktis Viduržemio jūros kultūroje išplėtė jo horizontus ir sustiprino jo ištikimybę eksperimentams, galiausiai nukreipdamas jį link Paryžiaus. Niujorko ir Paryžiaus intelektinė bei kūrybinė krosnis leido Jenkinsui naviguoti dinamiškais XX amulio vidurio modernizmo srauparrow, įtvirtinant studijos praktiką, kuri per revoliucinę „fenomenų“ techniką peržengtų vidinių meno ribas.
Srauto meistriškumas ir „fenomenų“ technika
Svarbiausia Jenkinso indėlis į meno istoriją yra jo autorinė metodika – procesas, sujungiantis kruopštumą su gražia gamtos nespėjamumu. Į savo praktiką įtraukęs Goeto spalvų teorijas, jis pradėjo sluoksniuoti pigmentus kintamos storos srautu audinyje. Tai nebuvo tiesiog atsitiktiniai gestai; tai buvo kruopščiai apgalvoti lietimai, skirti sukurti užburęją daryninį ir tekstūras. Šis požiūras leido jam įamžinti „fenomenų“ pojūtį – terminą, kuris tarnavo tiek kaip koncepcinė atrama, tiek kaip būdas tyrinėti pačią stebėjimo esmę.
Mokslo ir meno susipamdymą jo darbuose, tokiuose kaip evokuojantis Untitled (664) arba energingas Phenomena compass bearing, galima pajusti per kvapą užgaunantį šviesos ir skysčio sąveiką. Jo technika apėmė:
Sluoksniuotas pigmentavimas: kruopščiai taikytas plonas, proskaičiojantis sluoksnis, sukuriantis begalinio gylio pojūtį.
Kontroliuojamas atsitiktumas: tyčia priimta gravitacija ir skysčių dinamika, siekiant sukurti organines, nespėjama formas.
Lirškesnio abstrakcija: plaukiančios spalvos naudojimas siekiant suiritinti emocinius atsakas, o ne vaizduoti fizinių objektų.
Konceptualus pavadinimas: priešdėlio „phenomena“ naudojimas, kad vizualios paieškos būtų susietos su konkrečiais raktažodžiais ar asmeniniais stebėjimais.
Ilgalaikė įtampa abstrakčioje ekspresijoje
Istorinė Paulio Jenkinso reikšmė slypi jo gebėjime iš savo samtų „lašinimo“ technikų išvystinti kažką eteriškesnį ir atmosferiškesnį. Nors jis dažnai lyginamas su žiauria energija, kurią demonstravo Jacksonas Pollockas, Jenkinso kūryba pasižymi unikalia, proskaičiojančia kokybe, kuri primena labiau dangią įvykių sūkurį nei fizinę kovą. Jo gebėjimas įamžinti dinaminę energiją tiek akvareliu, tiek aliejumi – kaip matoma vibrančiame Untitled (872) – užtikrino jam vietą kaip lirinės abstrakcijos pionieriui.
Per visą savo ilgą ir produktyvų karjerą, nuo ankstyvo mokymosi Niujorke iki paskutinių metų 2012 m., Jenkinsas išliko ištikimas idėjai, kad menas yra atradimo aktas. Jo palikimas slypi kiekvienoje plaukiojančio linijos ir kiekvienoje sureagavios spalvos tonijoje, kurie kviečia žiūrovą pasiklostyti grynos spalvos pasaulyje. Jis išlieka gyva figūra visiems, siekiantiems suprasti mokslinės teorijos, spontaniško judesio ir gilaus abstrakčios formos emocinio galio sūkurį.
