Studentų kūrybos vadovas
Autorinės teisės Šis kūrinys priklauso viešajam domenui. Leo Lesser Ury mirė 1931 m.; autorinė teisė galioja 70 metus po autoriaus mirties, todėl ji baigėsi 2001 m.
Kontekste
Self-Portrait — Leo Lesser Ury
Originalūs matmenys yra 50 × 42 cm (aukštis × plotis), čia pateikta šalia vidutinio ūgio suaugusiojo.
Viršuje esantis eilutė: metai. Žemiau esanti eilutė: kiek metų menininkui buvo kiekvieno laikotarpio pradžioje ir pabaigoje — 0 gimimo metu, 70 mirtės metu.
Paveikta, kai menininkas buvo 20 metų. Dėl gyvenimo metai: 70. 0 iš 71 šio kūrinio autoriui datuotų darbų mūsų kataloge buvo sukurti anksčiau.
Šviesoplėvis: Leo Lesser Ury gyvenimas (1861–1931) ▲ šis kūrinys, 1881 kiekviena su data pavadinta paveikslėlio, dešimtmečiais
Pirmieji darbai: iki 1890 Pagrindiniai kūrybos metai: 1890–1924 Vėlesni darbai: nuo 1924
Šios trys juostos šio katalogo darbus, turinčius nurodytą datą, skirsto į pirmą ketvirtį, vidurinę dalį ir paskutinį ketvirtį. Jos nėra pilna kūrybos apimtis: retas kūrybos periodas gali atlikti sprundą istorijoje, o ne būti tiesiog tylos laikotarpiu. Tie patys metai, pradedami tuo pačiu kūrinio gyvenimu, kaip ir šiomeno
Pasirinkite vieną viršuje esantį kūrinį: nurodykite du panašumų su šiuo kūriniu ir vieną skirtumą.
Daugiau šiam kūriniui priderančių darbų: artsdot.com/lt/art/similar/lesser-ury-self-portrait-8YDTYE-en/
Matuota iš vaizdo
Pagrindinė spalva
Bronze #c9823d
Išsaugota paletė
Šios spalvos visoje meno kūryjos paletėje Raskite kitus paveikslus pagal spalvą
Dešimt pirmなusių šalių
Žemėlapyje rasti tris tamsiausius šalis. Ar viena iš jų yra ta šalis, kurioje yra muziejus, saugantis šį paveikslą? Įrašykite vieną priežastį, kodėl žmonės iš toli galėtų jį aplankyti.
Kartu šie darbai sudaro 80,5% visos dėmesės, skiriamės šio paveikslėlio kūrybai per pastaruosius dvylika mėnesių, dalis. Kataloge yra 74 šio kūrybinio veikėjo darbų, iš kurių 25 buvo apžiūrėti bent vieną kartą. Šiam paveikslui kol kas belum buvo žiūrėta — jis uždaro sąrašą neturint įvertinimo. Tyla ta pati, mėnesį po mėnesio
Juostos matuoja dėmesį, o ne kokybę. Pasirinkite viršuje esantį kūrinį ir šį: išvardykite vieną dalyką, kuris gali padaryti paveikslą garsų ne dėl to, kaip gerai jis tapytas.
Virus ir muziejus
Gimė Miendžuchodas, Polija
Leo Lesser Ury – vardas, galbūt ne tiek iškart atpažįstamas kaip kai kurių jo impresionistų samtvorių, vis dėlto užima gyvaltrią ir jaudinantį vietą Vokijos tapybos naratyve. Gimęs 1861 m. lapkričio 7 d. Prusijoje, Birnbaume – šiandien tai Międzychód, Poland – Ury kelionė buvo dukinanti tiek menine triumfu, tiek asmeninėmis sunk Absurdaus. Jo ankstyvoji gyvenimo dalis buvo šešėliuota nuostoliais; mirties 1ngas 1872 m., kai mirė jo baisininkas tėvas, privertė jį su motina persikelti į Berliną. Šis išjudinimas savyje įsisavino galbūt visą gyvenimą trukdančią jautrumą miesto peizažams ir laikinos modernios egzistencijos prigimtei. Pradinai būdamas pramesnio meistro mokinio, Ury meninis pašaukimas buvo per stiprus, kad būtų galima jį ignoruoti, todėl 1789 m. jis赴 Düseldorfo meno akademijai. Tai buvo ilgo Europos tyrimų laikotarpio pradžia – Brüsselio, Paryžiaus, Munkeno, Stutgarto, Karlsruhe – kurioje kiekvienas miestas prisidėjo prie evoliucionės paletės ir perspektyvos, kuri vėliau apibrėžė jo unikalią stilių. Šios kelionės nebuvo tik geografinės; jos buvo pasinerimas į šviesos, atmosferos ir augančios modernaus gyvenimo energijos studijos.
Ury meninis vystymasis buvo glaudžiai susipynęs su vėliojo XIX amžiaus meno sūkmeniais. Nors iš pradžių susidūrė su pasipriešinimu – jo pirmoji paroda 1889 m. sulaukė prieinamumo – jis rado rėmėją pas gerbiamą Adolph Menzel, kurio parama atvėrė duris į Berlyno akademiją. Šis pripažinimas tapo tvirtu pagrindu, leidžiančiu Ury tobulinti savo techniką ir viziją. Jo pasirinkimas impresionizmu nebuvo tik stilistinis žingsnis; tai buvo būdas įamžinti praegačius modernaus miesto gyvenimo akimirkas. 1893 m. jis prisijungė prie Munkeno secesijos, prisijungdamas prie menininkų grupės, kuri iššūkį metė akademiniams konvencijoms ir ieškojo naujų išraiškos būdų. Ury drobės pradėjo spinduliuoti gyvais traukais, impasto technika sukūrė tekstūrą ir gylį bei aštrų jautrumą transformuojančiai šviesos galiai. Jo pagrindinės temos tuo metu susikristalizavo: atmosferos prisigėlusios peizažai, jautrios interjero scenos, bet svarbiausia – gyvi, dažnai naktiniai miesto gyvenimo vaizdiniai. Jis ne tiesiog piešė Berliną; jis įamžino jo esmę – dujų žibintų šviesą ant lietuje šlapų gatvių, pulsuojančią kavinės energiją, tylią šešėlių kampų vienatvę.
XX amžiaus pradžios metais Ury sugrįžo į Berliną, kur greitai tapo svaršia miesto meno figūra. Nuo 1915 m. jo dalyvavimas parodose su Berlyno secesija nuolat didino jo žinomumą. Lemiamą reputaciją užtvirtino 1922 m. įspūdingą paroda, kurioje buvo pristatyti 150 jo paveikslų ir pastelų; Berlyno meras jį vadino „menine sostinės garbintoju“. Šis laikotarpis buvo Ury karjeros viršūnė, skatinama tiek kritikos pagyrimais, tiek komerciniu sėmės. Jis tapo ypač garsus savo meistriškumu naudojant pastelę, pasinaudodamas šia medžiaga, kad sukurtų išimtinio delikatumo ir atmosferinio gylio darbus. Tačiau šis sėkmės šviesumas buvo šešėliuojamas sudėtingu jo veiklos aspektu. Norėdamas patenkinti augančią paklausą, Ury pradėjo kartoti kompozicijas, gamindamas daugybę kopijų – kai kurios buvo mažesnės kokybės – kas, deja, kai kurie kritikai matė kaip meninės vertės sumažinimą. Šis pragmatiškas požiūris, nors ir buvo finansiniu požiūriu naudingas, galiausiai prisidėjo prie kiek ambivalenčio jo kūrybos vertinimo.
Leo Lesser Ury istorinė reikšmė kertasi giliau nei jo techninis meistriškumas ar estetiniai pojūčiai. Jis prisimenamas kaip aštrus stebėtojas ir jaudinantis modernaus miesto gyvenimo vaizduotojas, ypač naktiniai Berlyno peizažai, kurie rezonavo su auditorija, siekiančia suprasti savo spartai besikeičiantį pasaulį. Jo darbai suteikia žvilgsnį į konkrečios laiko ir vietos fragmentą – miestą modernumo slenksnėje, kovojantį su industrializacija, socialiniais pokyčiais ir naujos eratos nerimu. Be to, kaip žydų menininkas, naršantis per Vokietijos visuomenę, Ury gyvenimas ir kūryba atspindi žydų kultūrinės identybės ir patirties aspektus sudėtingoje socio-politinėje aplinkoje. Jo paveikslai, nors ir ne tiesiogiai politiniai, subtiliai perteikia priklausimo ir išgremtimo jausmą, siūlydami unikalią perspektyvą apie iššūkius, su which susidūrė žydų bendruomenės Vokietijoje tuo laikotarpiu. Nors jis mirė Berlyne 1931 m. spalio 18 d. ir yra palaidotas žydų kapinėje Berlinas-Vaisensėje, jo įtarmis jaučiamas ir šiandien. Jo išskirtinis stilius atvėrė kelią būsimoms menininkų kartoms, o jo jaudinantys miesto gyvenimo vaizdiniai toliau užburia žiūrovus savo grožiu, atmosfera ir įtraukiančiu laiko bei vietos pojūčiu. Ury palikimas yra įrodymas apie meno galią įamžinti ne tik tai, ką matome, bet ir tai, kaip jaučiasi gyvas konkretį akimirką.
artsdot.com/lt/art/download/lesser-ury-self-portrait-8YDTYE-en/
Atidžiai pastebėkite
Self-Portrait — Leo Lesser Ury
Atsakykite savo žodžiais. Čia nėra neteisingų atsakymų – yra tik atsakymai, kuriuos galite paaiškinti.
Parašykite trumpą pastraipę apie šį kūrinį. Naudokite šio vadovėjo ankstesnių dalių informaciją bei anksčiau pateiktus savo atsakymus.
Įrašyti kūrinio „Self-Portrait“, autorius – Leo Lesser Ury matmenys yra 50 x 42 cm. Kopijas galima užsisakyti kitais dydžiais, išlaikant tą pačius proporcijas.
Leo Lesser Ury sukūrė „Self-Portrait“ 1881 m.
„Self-Portrait“, autorius – Leo Lesser Ury spalvų analizėje fiksuojamas Balanced kontrastas ir Softly Mixed Palette harmonija.