Autorius
Gimė Nurnbergas, Vokietija
Aninais gyvenimas ir formavimasis
1954 m. Vokijos Nircberge gimusi Kiki Smith savo meninėje neša galingą paveldą. Kaip žinomio minimalizmo skulptoriaus Tony Smith ir aktorės bei operos dainininkės Jane Lawrence dukra, ji augo pasaulyje, kuriame kūrybinė išraiška nebuvo tik užsiėmimas, o būdas gyventi. Ankstyvas susidavimas su tėvo geometriniu tikslumu įsidiegė jos supratimą apie formalų meistriškumą, o motinos teatralumas galbūt paskatino jautrumą naratyvui ir emociniam rezonansui. Šeima persikėlė į JAV, kai Smith buvo dar kūdikis, į South Orange, New Jersey, – šis žingsnis suformavo jos kultūrinę identitetą kaip vokiečių kilmės amerikano kūrinės. Augimas Katalikų šeimoje, kartu su giliu susižavėjimu žmogaus kūnu – jo trapušću, atlaikomu ir simboliniu prigimimu – tapo pagrindiniais jos meninės vizijos elementais. Šie mẽstamai skirtingi įtakiai – geometrinė abstrakcija, performansas, religinė ikonografija ir anatominė studija – vėliau susijungė jos kūryboje, sukurdami unikalią ir įtraukiančią estetinę kalbą. Jos būsimų tyrimų sėklos buvo sėjamos anksti, skatinamos tiek intelektinio griežtumo, tiek emocinio gylio.
Iškilimas Niujorke ir meninis pažadinimas
Smith meninė kelionė tikrai pradėjo atveris po jos atvykimo į Niujorką 1976 metais. Prisijungimas prie „Collaborative Projects“ (Colab) – meno kolektyvo, veikančio prie oficialaus meno pasaulio ribų – tapo tvirtu pagrindu. „Colab“ suteikė derlingą eksperimentavimo erdvę, skatinančią naudoti neįprastus medžiagas ir radikalius kūrybos metodus. Šis pas डूबimas į gyvybingą, dažnai chaotišką East Village scenos energiją išlaisvė Smith nuo tradicinių ribojimų, leisdama jai tyrinėti temas, kurios anksčiau buvo laikomos tabu ar marginalizuotomis. Trumpas, bet paveiklus darbas skubios medicinos technike 1984 metais dar intensyvėjo jos dėmesį į žmogaus kūno fizikalumą. Tiesiogiai liudydama gyvenimą ir mirtį, susidurdama su trauma ir pažeidžiamumu, ji gilus poveikį patiko savo meninei jautriyai, vedančiai ją skulptuoti kūno dalis – vidinius organus, skeletines struktūvidas – su visceriniu realizmu, kuris iššūkė įprastas grožio ir vaizdavimo koncepcijas. Asmeninės tragedijos – tėvo mirtis 1980 metais ir sesries Beatrice mirtis nuo AIDS 1988 metais – tapo katalizatoriais dar gilesniam mirties, egzistencijos trapumo bei ligos ir praradimo socialiniams pasekmiams tyrinėti.
Kūno, lyties ir mirties temos
Kiki Smith kūrybai būdingas drąsus susidūrimas su sudėtingomis temomis – seksualumu, gimdymu, regeneracija, lytimi, gamta ir dažnai nemaloniomis kūno funkcijų realybėmis. Ji neslinksta nuo žmogaus egzistencijos netobulų, „nešvarių“ aspektų tyrinimo, naudodama meną kaip platformą socialiniams klausimams nagrinėti ir dialogui skatinti. Jos tyrimai su kūno skysčiais – krauju, šlapimu, menstruaciniais ištekmėmis – buvo ypač revolvingi, prisipindėdami stipriais simboliais, susijusiais su AIDS krize ir moterų teisėmis. Šios medžiagos, dažnai laikomos tabu ar nešvariomis, tapo galingomis metaforomis traukumui, atsparumui ir socialiniam stigma. Smith skulptūros dažnai vaizduoja moteriškas figūras ne kaip idealizuotus pavyzdžius, o kaip sudėtingas asmenis, kovojančius su savo fiziškumu ir identiteto ieškojimu. Jos grafika taip pat prisigėmė tos pačios grykos, naudojant tokias technikas kaip serigrafija ir akvatinta, kad sukurtų vaizdus, kurie yra kartu ir gražūs, ir ner uplifting (neramūs). Tokie darbai kaip „All Souls“ (1988), didelio mastelio serigrafija su pasikartojančiais fetuso vaizdais, ir „Virgin with Dove“ demonstruoja jos meistriškumą šiose technikoje, kartu nagrinėjant kūrybos, praradimo ir šventosios moteriškumo temas.
Didieji darbai ir ilgalaikis palikimas
Visos savo karjeros metu Smith nuolat plečiojo ribas, kurdama darbus, kurie yra tiek asmeniški, tiek universali. „Mary Magdalene“ (1994), skulptūra, sukurta iš silicio bronzos ir kaltos plieninės, pavyzdžiui jos gebėjimui perinterpretuoti klasikinę ikonografiją šiuolaikiu žvilgsniu. Atidengta anatomija ir pažeidžiamos pozos elementai iššūkį tradiciniams šios šventųjų vaizdymams, kvėdami žiūrovus apsvarstyti nuodainių, atgimimo ir moteriškos veiklos temas. „Standing“ (1998), monumentalios moteries skulptūra ant eukalipto medžio, kalba apie sudėtingą žmogaus ryšį su gamta, o „Homespun Tales“ (2005), pripažintas įsidėmėjimas Venėcijos bienalėje, parodė jos gebėjimą kurti įtraukias aplinkybes, veikiančias daugiasensybės. Naujausiai „Lodestar“ (2010) ir užsakymas Eldridge Street sinagogai demonstruoja tęsiamą formos ir šviesos tyrimą, naudojant stiklą su spalvomais langais, kad būtų sukurti eteriniai vaizdiniai, atrodantys, tarsi viršijantys žemės ribas.
Kiki Smith įtakis šiuolaikiniam menui yra neįginojamas. Jos darbai buvo plačiai eksponuojami muziejuose visame pasaulyje – įskaitant MoMA, Whitney ir Guggenheim – ir ji gavo daugybę apdovanojimų bei pripaudimų, įskaitant rėmimą Amerikos menų ir raidžių akademijoje. Ji pripažįstama kaip lūžio tašką sukūręs veikėjas, kurio nekaltas sudėtingų temų tyrimas giliai paveikė feministinį meną, šiuolaikinę skulptūrą ir mūsų supratimą apie žmogaus būtį. Jos palikimas slypi ne tik inovatyviose technikoje ir įtraukioje vaizdinėje, bet ir drąsoje susidurti su sunkiomis tiesomis bei suteikti balsą marginalizuotoms patirtims. Ji išlieka gyva jėga meno pasaulyje, toliau įkvepdama kūrybos kartas savo nekliudomu ištikimu tiesai, pažeidžamumui ir meninei inovacijai.
Muziejus
Parodoma Detroit, United States of America
Detroito Instituto Menų Muziejus: Miesto Atgarsiai
Detroito Instituto Menų Muziejus (DIA) – tai ne tik meno kūrinių saugykla, bet ir gyvas liudijimas apie atsigavimą, pramonės jėgą bei neslūgstantį Detroito džiaugsmą. Įkurtas 1883 m., kaip nedidelis europiečių tapybos rinkinys – sąmoningas kultūrinio siekio aktas augančiame amerikietiškoje šalyje – DIA išaugo į vieną iš Amerikos pirmųjų meno institucijų. Tai ne tik sienos, pušėmėmis margintos drobės; tai yra galinga pilietinės didžybės simbolis, svarbus kultūrinis regiono ramsčius ir vieta, kurioje tepteliai šneka apie Detroito sudėtingą praeitį bei vilties ateitį. Pats pastatas – tai iškart atkreipiantis dėmesį Beaux-Arts stiliaus statinys, apdovanotas balto marmuro fasadu, kuris spinduliuoja ramybę ir įspūdingumą. Paul Philippe Cret sukurtas 1932 m., jo didelė mastelis atspindi miesto ambicijas per pramonės bumo laikotarpį, o sąmoningas natūralios šviesos panaudojimas visame muziejuje buvo sumanymas sukurti kontempliatyvią atmosferą lankytojams, skatindamas juos užuosti aplinkinius grožius. Vėlesnės plėtros sėkmingai integruotos į originalų dizainą, išlaikant harmoningo balanso ir erdvumo jausmą – tai liudija DIA įsipareigojimą išsaugoti savo palikimą, kartu priimant pokyčius.
Muziejaus širdis yra nuostabiai įvairi kolekcija, kurią sudaro tūkstantmečiai ir kontinentai. Kelionė prasidėjo su europiečių meistrų dėmesiu – Van Gogho emocingais savimi portretais, Moneto spindinčiomis peizažais bei Rembrandto dramatiškais portetais – kiekvienas kūrinys atveria duris į žmogaus patirtį. Tačiau bėgant laiku DIA sąmoningai išplėtė savo ribas, apimdama amerikietiškąją dailę, Afrikos skulptūras, Azijos keramikos dirbinius, Amerikos indėnų tekstilės audinius ir kūrinius iš viso pasaulio. Ypač reikšminga yra General Motors Centro afrikiečių meno pridėjimas, kuris sustiprina muziejaus įsipareigojimą atstovauti visoms žmogaus kūrybos dimensijoms bei skatinti diskusijas apie kultūros paveldą. Pastebimos kolekcijos apima John James Audubon kruopščiai detalizuotus ornitologinius iliustracijos, suteikiančius įžvalgos į XIX amžiaus natūralizmą; George Caleb Bingham’o vaizduotės kupinus kaimo gyvenimo atvaizdus, pavyzdžiui, „The Checker Players“, kuriame užfiksuota nesenstančią socialinės interakcijos sceną; bei Mary Cassatt’s impresionistinius paveikslus, atspindinčius jos epochos energingas menines sroves. Be šių ikoninių darbų, muziejus didžiuojasi įspūdinga senovės Egipto artefaktų kolekcija – įskaitant jaudinančius reljefinius motinos liūdesio vaizdus bei statybos meistro sėdinčio skulptūrą – kviečiančią apmąstyti mirties ir visuomeninių ritualų temą.
Rivera Freskos: Nacionalinis Lobis
Tačiau būtent Diego Rivera monumentalios Detroito pramonės freskos galbūt labiausiai apibrėžia DIA identitetą. Užsakytos muziejui 1932 m., kaip dalies Works Progress Administration (WPA) programos, šie kolosalūs freskai nėra tiesiog miesto pramonės kraštovaizdžio vaizdai; tai yra visceralus amerikietiško darbo, naujovių ir kartos, susiduriančios su progresu bei jo pasekmėmis, kronikos. Užimantys daugiau nei 2000 kvadratinių pėdų plotą, freskos vaizduoja Detroito gamybos pramonės evoliuciją – nuo geležies rūdos kasyklų iki automobilių fabrikų – per seriją dinamiškų scenų, kuriose dalyvauja įvairūs darbininkai ir inžinieriai. Rivera meistriškai naudojasi spalva, perspektyva bei simbolizmu, sukurdama galiingą pasakojimą, šlovinantį amerikietiškosios pramonės išradingumą, kartu pripažindamas darbo jėgos susiduriančias problemas. Nacionaliniu istorijos paminklu paskelbtas Detroito pramonės freskos ir toliau sukelia mintis bei skatina diskusijas apie Detroito sudėtingą istoriją bei besikeičiantį darbo ir kapitalo santykį. Tai Rivera meninis vizionieriavimas ir svarus priminimas apie miesto pramoninį praeitį.
Amerikietiškojo meno šventovė
DIA įsipareigojimas parodyti įvairias balsas tęsiasi toli už jo garsiosios europiečių kolekcijos. Muziejus nuolat patenka tarp trijų geriausių šalies pagal savo išskirtinį amerikietiškąjį meno turimą turtą, kuriame yra tokie dideliai veikėjai kaip Frederic Church, su savo plačiais peizažais, užfiksuojančiais Amerikos gamtos didybę; Georgia O'Keeffe, kurios ikoniniuose gėlių ir dykumos kraštovaizdžių artimųjų planų vaizduose perėjo modernus menas; bei John Singleton Copley, žinomas dėl savo Bostoną elitui atstovaujančių figūrų portretų. Muziejaus kolekcijoje taip pat yra reikšmingi Amerikos indėnų menininkų darbai, kuriuose pateikiami sudėtingi karoliukais apdovanoti audiniai ir tekstilės, atspindintys įvairių genčių turtingas kultūrines tradicijas. Naujai įsigijusios puikių Amerikos indėnų keramikos kolekcijos dar labiau praturtina šį muziejaus skyrių, suteikdamos vertingų įžvalgų apie bendruomenių meninius ir dvasinius tikėjimus. Muziejas deda visas pastangas išsaugodamas ir puoselėdamas amerikietiškąjį meną, užtikrindamas jo svarbą mokslininkams, menininkams bei meno entuziastams.
Architektūrinis grožis ir nuolatinis tobulėjimas
DIA architektūrinis grožis tęsiasi ne tik už įspūdingo fasado. Interjero erdvės kruopščiai suprojektuotos, kad papildytų meną, sukuriant pagarbos ir kontempliatyvumo atmosferą. Šviesos, erdvės ir medžiagos naudojimas yra sąmoningas, pagerinantis žiūrėjimo patirtį bei skatinantis gilesnį ryšį su menu. Naujausios rekonstrukcijos buvo nukreiptos į lankytojų patogumų gerinimą, konservavimo priemonių plėtimą bei erdvių parodoms ir bendruomenės įsitraukimui kūrimą. Muziejas deda visas pastangas užtikrindamas prieinamumą visiems, kad galėtų mėgautis jo kolekcijomis ir programomis. Be to, DIA išlieka įsipareigojusi nuolatiniam plėtimuisi ir rekonstrukcijai, atspindėdama Detroito pačią revitalizaciją. Muziejaus politika suteikti nemokamą įėjimo bilietą Wayne, Oakland ir Macomb apygardžių gyventojams pabrėžia jo įsipareigojimą padaryti meną prieinamu visoms bendruomenės dalims – tai yra galinga įtraukumo ir demokratinio kultūros prieinamumo deklaracija.
