Autorius
Gimė Manhattanas, JAV
Spalvos ir formos pionierė: Helen Frankenthaler gyvenimas ir kūryba
1928 m. Manhatane gimusi Helen Frankenthaler tapo lemiama figūra pokario Amerikos paveikslėstėje, sujungusi prieimąs Abstraktinio ekspresionizmo energiją su ramiomis spalvų laukų (Color Field) paveikslų erdvėmis. Augusi progresyvioje žydų intelektualų šeimoje – tėvui esant teisėjui, o moteriai – imigrantei iš Vokietijos – ji buvo įmerdyta į pasaulį, vertinantį tiek tradicijas, tiek inovacijas. Toka auklinėjimas paskatino tyrimų dvasią, kuri apibrėžė jos meninę kelionę. Nuo ankstyvo }vaikystės Frankenthaler gavo griežtą meno išsilavinimą: studijavo Rufino Tamayo Dalton mokykloje, vėliau tobulino įgūdžius Bennington kolegijoje su Pauliu Feeley, taip pat trumpai dirbdama Hanso Hofmanno vadovavimu. Šios formavimo patirtys padėjo pagrindus jos revoliucinėms abstrakcijos paieškoms.
„Sugotra ir nuspalvino“ revoliucija
Didžiausias Frankenthaler indėlis į meno istoriją yra neabejotinai 1952 m. sukurtas „soak-stain“ (sugotra ir nuspalvino) technikos metodas. Šis revoliucinis būdas apima pratintojo aliejaus dažų liejimą tiesiai ant pločiu ant grindų ištiesto neprimuoto drobės, leidžiant pigmentui įsivyti į pačią audinį. Tai buvo radikali atsispirimas nuo tradicinių tapybos praktikių, kurios akcentavo sluoksniuotį ir bruzdėjimą. Rezultatas – eterinė permatomos spalvos kokybė, kurioje formos lygdomos plaukiojo ir tirpo drobės audinyje. Pasirodžius tokiam kūriniam stiliui, tuo pat metais sukurtas paveikslas Mountains and Sea (Kalnai ir jūra) plačiai pripažintas kaip pagrindinis šios technikos pavyzdys – tai buvo lūžio momentas ne tik Frankenthaler karjeroje, bet ir visa aspekte abstrakčios tapybos evoliucijoje. Paveikslas su plačiomis spalvų nuplaustomis erdvėmis priminė gamtos peizažus be tiesioginės vaizduotės, užsimindamas horizontus, vandens paviršius ir geologinius darinį. Šis inovatyvus požiūris giliai paveikė tokius menininkus kaip Morris Louis ir Kenneth Noland, kurie tapo „spalvų laukų“ judėjimo lyderiais. Frankenthaler ne tiesiog tapė ant drobės; ji bendradarbiavo su ja, leydama paties materialiui dalyvauti kūrybinėje procese.
Meninės ribų išplėtimas
Nors tapybos dėka tapo garsioji dėl savo eksperimentų su nuspalvintu audiniu, Helen Frankenthaler buvo neustrans vengiančios eksperimentų menininkė. 60-metųjų pradžioje ji pasivadino akriliniais dažais, kuriuose ją traukė rytesnės spalvos ir galimybė sukurti aštesnius formų skirtus. Šis pokytis leido pasiekti didesnį kompozicijų kontroliuojamumą ir tikslumą. Tačiau jos meninė smalsumas išsivijo daug toli už tapybos ribų. Visos savo karjeros metu Frankenthaler drąsiai tyrinėjo įvairias medžiagas, įskaitant keramiką, skulptūrą, gobelenus ir grafikos meną – ypaats medžioklę. Ji net ištrykė teatraliniame dizaine, kuriodama scenografiją ir kostiumus „Royal Ballet“ ansambliui. Toks gebėjimas priimti naujus iššūkius patvirtino jos įsitikinimą, kad menas turėtų būti nuolatinio atradimų ir peržvalgos procesas. Ji nematė prigimtinės hierarchijos tarp meno disciplinų, kiekvieną iš jų vertindama kaip unikalią išraiškos galimybę.
Pripažinimas ir palikimas
Frankenthaler įtaka meno pasauliui buvo pripažintas dar anksti jos karjeroje: 1950 m. ji dalyvavo įtakingoje parodoje „Fifteen Unknowns“ bei 1951 m. turėjo savo pirmąją solo parodą „Tibor de Nagy“ galerijoje. Po to seko didžiosios retrospektyvinės parodos, įskaitant parodas Jüdiskame muziejuje (1960), Whitney mokykloje Amerikos meno (1969) ir išsiarengusią eksponavimą 1989 m. 1966 m. ji atstovavo Jungtines Amerikos Valstijas prestižingoje Venecijos bienalėje, taip dar stiprinant savo tarptautinę reputaciją. Jos indėlis buvo oficialiai pripažintas gavlė 2001 m., pelniau Nacionalinį meno medalu. Helen Frankenthaler mirė 2011 m., palikdama milžinišką ir įtakingą kūrybinį palikimą, kuris vis dar įkvepia menininkus šiandien. Helen Frankenthaler fondas, įsteigtas jos gyvenimo metu, lieka atsidavęs viešųjų interesų skatinimui per regėjimo menus ir jos kūrybinio palikimo išsaugojimui. Jos paveikslai dėliojami didžiuosiuose muziejų kolekcijose visame pasaulyje, tarnaujant kaip įkvėpimo šaltinis jos nepaisantiems laikui vizionieriškumui ir inovatyviams dvasiai. Ji prisimenama ne tik dėl savo techninių išradimų, bet ir dėl savo lirinės jautrumo – savybės, kuri suteikia jos abstrakčioms kompozicijoms emocinį rezonansą, viršijantį stilistines ribas.
Muziejus
Parodoma San Francisco, Jungtinės Amerikos Valstijos
Modernizmo švyturys San Francisco širdy
San Francisco modernio meno muziejus (SFMOMA) yra gilus žmogaus išraiškos transformacinės galios įrodymas, tarnaujantis šviesliu švyturiu šiuolaikinio meno peizažui Amerikos Vakarų pakrantėje ir už jos ribų. Nuo savo įsilaužimo 1935 metais, kai muziejus pirmicialiai įsikūrė istoriniame Veterans Building pastate, jis buvo suformuotas iš radikalios ir pionieriškos vizijos: skirti visą instituciją tik augantiems, dažnai turbulentiškiems XX amžiaus menui judėjimams. Šis ambicingas dvasia, įsėta tokių ankstyvųjų globėjų kaip Albert M. Bender, sukūrė pagrindą, kuris galiausiai leido SFMOMA peržengti savo vietines šaknis ir tapti pasaulinio masto pripažinta inovacijų epicentrine vieta. Nuo pirmųjų savo brangiausių reginių, tokių kaip įtampą keliautį
Diego Rivera meistro kūrinį
The Flower Carrier
, muziejus demonstruoja nepriklausomą įsipareigojimą puoselėti naujas vizualines kalbas ir švęsti balsus, kurie perdefinuoja mūsų suvokimą apie realybę.
Klaidžiojant SFMOMA koridoriais, patiriama kvapą gąsdinanti architektūrinės erų dialogo prigimtį. Muziejaus fizinis buvimas SoMa rajone yra stulbinantis kontrastų ir evoliucijos tyrimas. Pradinė struktūra, kurios projektuotojas buvo žymus šveicarių architektas
Mario Botta
, pristato drąsią, terakotos spalvos fasadą, kuris suteikia institucijai tvirtumo ir svorio pojūtį. Tačiau ši etabluota forma įsivaikdo gražios, skystos pokalbių su 2auksinio 2016 metų plėtra, vadovaujamos Norvegijos įmonės
Snøhetta
. Šis modernus papildymas padvigubino galerijų plotą, pristatydamas aukštus, šviesos prisipildytus tūrius, kurie kviečia tyrinėti ir stebėtis. Viduje šešėlių ir natūralaus apšvietimo žaidimas sukuria eterinę atmosferą, kurią papildo nuostabus muziejaus gyvamasis sienos elementas – vienas didžiausių JAV – įtraukiantis organišką gyvybę į miesto kraštovaizdį.
Vizionieriškų šedevrų audinys
SFMOMA kolekcija yra kruopščiai sukurtas audinys, pasisidavęs daugiau nei 33 000 kūrinių, apimantį platų tapybos, skulptūros, fotografijos ir medių meno spektrą. Atместиems kolekcionieriams ar estetinės grožio mylėtojams muziejus siūlo neparengtą kelionę per mūsų laiko apibrėžiamus judėjimus. Abstraktinio ekspresionizmo turinys yra ypač gilus, leidžiantis lankytojams pasiklostyti ritminiuose, energinguose
Jackson Pollock
drobėse ir meditatyvose, spalvomis prisituptusiose
Mark Rothko
gilutėse. Šį mastą ir emocinį intensyvumą papildo pasaulinio lygio Pop Art atstatymas, praturtintas transformatyviomis darynomis iš Anderson kolekcijos. Čia ikoninė, žaisminga
Andy Warhol
ir
Roy Lichtenstein
vaizdinė kalba susitinka su monumentaliais, vaizdingais
Claes Oldenburg
skulptūrais, kurioje sukuriamas gyvybingas įtampa tarp aukštojo meno ir populiariosios kultūros.
Be XX amžiaus vidurio modernizmo gigantų, muziejus tarnauja kaip gyvybiškai svarbus novatoriškos fotografijos ir įvairių pasaulinių perspektyvų saugotojas.
Ansel Adams
objektyvas suteikia majestrišką langą į natūralų pasaulį, o nuolatinė
Doris ir Donald Fisher kolekcijos buvimas užtikrina, kad 21 amžiaus meno avangarda išlieka muziejaus misijos širdyje. Šis atsidavimas avant garde ypač akivaizdus ekspozicijų programoje, kuri dažnai plečia ribas to, ką muziejus gali būti. Būtų tai retrospektyvinės šventės ar šiuolaikinės provokacijos – pavyzdžiui, įtraukianti
KAWS
FAMILY
paroda – SFMOMA toliau skatina kritinį dialogą ir socialinį įsitraukimą, tapdama ne tik vietos, kurioje žiūrima į meną, bet ir gyvu, kvapąsiu kultūros evoliucijos katalizatoriumu.
