Autorius
Gimė Meiplevudas, Jungtinės Amerikos Valstijos
Ankstyvieji Metai ir Formavimasis
Asher Brown Durand, gimęs rugpjūčio 21 dieną, 1896 metais Maplewood mieste, Naujajame Džersyje, iš pradžių nebuvo skirtas gyvenimui, panardintam į dažus ir drobę. Jo jaunystę formavo praktinis tėvo pasaulis – laikrodininkas ir sidabrininkas, įskiepijęs jam kruopštų dėmesį detalėms, kuris vėliau giliai paveikė jo meninę viziją. Šis meistriškumo pagrindas 1812 metais atvedė jį į mokyklą pas graviūrų meistrą Peter Maverick, kelią, kuris iš pradžių atrodė apibrėžiantis jo karjerą. Durand greitai įrodė savo išskirtinį talentą, tapdamas firmos partneriu ir įsteigdamas jos Niujorko skyrių. Jo reputacija kaip graviūrūtojas pakilo po sudėtingos John Trumbull’o Deklaracijos Nepriklausomybės reprodukcijos 1823 metais – pasiekimo, kuris sustiprino jo padėtį meno bendruomenėje. Tačiau po tikslumo graviūrų pasaulyje slypėjo augantis aštraus natūralaus grožio užfiksavimo aistra, pašaukimas, kuris galiausiai jį pavertė svarbia figūra Amerikos mene.
Nuo Graviravimo Iki Natūralios Paletės
Perėjimas nuo kruopštaus graviūrūtojo prie garsaus peizažisto nebuvo greitas. Durand tęsė savo graviūrų darbus, tuo pat metu tyrinėdamas tapybą, iš pradžių sutelkiant dėmesį į portretus ir žanrinius paveikslus. Lemingas posūkis įvyko 3-ame dešimtmetyje, kai Luman Reed suteikė jam globą, skatinant jį visiškai apimti savo meninius polinkius. Reedo parama leido Durand daugiau dėmesio skirti tapybai, siekiui, dar labiau įkvėptam transformacinės eskizų ekspedicijos su artimu draugu Thomas Cole’u Adirondeko kalnuose 1837 metais. Ši kelionė į nenusakytą laukinę gamtę pasirodė esanti lemiama; būtent čia Durand tikrai atrado savo pašaukimą – užfiksuoti Amerikos kraštovaizdžio didybę. Jis pradėjo praleisti vasaras panardintas į gamtą, kruopščiai dokumentuodamas Catskill kalnus, Adirondeko kalnus ir Baltuosius kalnus per daugybę piešinių ir aliejinių eskizų. Šios studijos nebuvo tik parengiamieji pratimai, bet tapo integralia jo meninės kūrybos dalimi, formavusios kompozicijas ir detales jo baigtuose paveiksluose.
Hudson River Mokyklos Įkūrėjas
Durando atsidavimas peizažinei tapybai suderino jį su augančiu menininkų būreliu, kurie dalijosi panašia vizija – grupe, kuri vėliau buvo žinoma kaip Hudson River mokykla. Jis buvo vienas iš jos įkūrėjų, kartu su Cole’u, ir vaidino gyvybingą vaidmenį nustatant mokyklos savitą estetiką. Hudson River mokykla nebuvo tik apie kraštovaizdžio vaizdavimą; ji buvo apie emocinį rezonansą ir dvasinę reikšmę įkvepiant kraštovaizdžius. Durando darbai įkūnija šią filosofiją, pasižyminčią kruopščiu realizmu, deriniu su romantiška jautrumu. Jis tikėjo stebint gamtą be jokio kompromiso, bet taip pat pripažino jos galią sukelti nuostabos, pagarbos ir didybės jausmus. Jo paveikslai nebuvo tik vietų atvaizdai; jie buvo jo gilaus ryšio su Amerikos laukinėmis gamtėmis išraiška ir šventė Dievo kūrybos.
Palikimas Ir Nuolatinis Poveikis
Durando įtakos apėmė ne tik jo pačio meninę produkciją. Jis ėjo Nacionalinės Dizaino Akademijos prezidento pareigas nuo 1845 iki 1861 metų, naudodamas savo padėtį skatindamas Amerikos meną ir ugdydamas jaunus talentus. Taip pat jis rašė įžvalgias “Laiškus apie peizažinę tapybą”, publikuotus The Crayon – reikšmingame meno periodiniame leidinyje, artikuliuodamas savo meninius principus ir pasisakydamas už tiesiogines gamtos stebėjimus. Jo įsipareigojimas realizmui ir detaliam vaizdavimui nustatė aukštą standartą vėlesnės kartos peizažistams. Darbai, tokie kaip Kindred Spirits, nutapytas 1849 metais kaip pagarba Thomas Cole’ui, tapo ikoniškais Hudson River mokyklos estetinio vaizdavimais ir iki šiol rezonuoja su žiūrovais. Paveikslo atvaizdas Cole’o ir poeto William Cullen Bryant tarp ramių miško kraštovaizdžių įkūnija mokyklos pagarba gamtai ir tikėjimą meno galia jungti žmoniją su dievybe. Durando paveikslai siūlo daugiau nei tik gražius vaizdus; jie suteikia langą į XIX amžiaus Ameriką, atspindintį jos besivystantį santykį su gamtos pasauliu ir augantį nacionalinės tapatybės jausmą. Jo palikimas išlieka ne tik per jo žavingius paveikslus, bet ir per nuolatinę įtaką Amerikos peizažinei tapybai ir tvirtą įsipareigojimą užfiksuoti grožį ir dvasinę gamtos reikšmę.
Muziejus
Parodoma Detroit, United States of America
Detroito Instituto Menų Muziejus: Miesto Atgarsiai
Detroito Instituto Menų Muziejus (DIA) – tai ne tik meno kūrinių saugykla, bet ir gyvas liudijimas apie atsigavimą, pramonės jėgą bei neslūgstantį Detroito džiaugsmą. Įkurtas 1883 m., kaip nedidelis europiečių tapybos rinkinys – sąmoningas kultūrinio siekio aktas augančiame amerikietiškoje šalyje – DIA išaugo į vieną iš Amerikos pirmųjų meno institucijų. Tai ne tik sienos, pušėmėmis margintos drobės; tai yra galinga pilietinės didžybės simbolis, svarbus kultūrinis regiono ramsčius ir vieta, kurioje tepteliai šneka apie Detroito sudėtingą praeitį bei vilties ateitį. Pats pastatas – tai iškart atkreipiantis dėmesį Beaux-Arts stiliaus statinys, apdovanotas balto marmuro fasadu, kuris spinduliuoja ramybę ir įspūdingumą. Paul Philippe Cret sukurtas 1932 m., jo didelė mastelis atspindi miesto ambicijas per pramonės bumo laikotarpį, o sąmoningas natūralios šviesos panaudojimas visame muziejuje buvo sumanymas sukurti kontempliatyvią atmosferą lankytojams, skatindamas juos užuosti aplinkinius grožius. Vėlesnės plėtros sėkmingai integruotos į originalų dizainą, išlaikant harmoningo balanso ir erdvumo jausmą – tai liudija DIA įsipareigojimą išsaugoti savo palikimą, kartu priimant pokyčius.
Muziejaus širdis yra nuostabiai įvairi kolekcija, kurią sudaro tūkstantmečiai ir kontinentai. Kelionė prasidėjo su europiečių meistrų dėmesiu – Van Gogho emocingais savimi portretais, Moneto spindinčiomis peizažais bei Rembrandto dramatiškais portetais – kiekvienas kūrinys atveria duris į žmogaus patirtį. Tačiau bėgant laiku DIA sąmoningai išplėtė savo ribas, apimdama amerikietiškąją dailę, Afrikos skulptūras, Azijos keramikos dirbinius, Amerikos indėnų tekstilės audinius ir kūrinius iš viso pasaulio. Ypač reikšminga yra General Motors Centro afrikiečių meno pridėjimas, kuris sustiprina muziejaus įsipareigojimą atstovauti visoms žmogaus kūrybos dimensijoms bei skatinti diskusijas apie kultūros paveldą. Pastebimos kolekcijos apima John James Audubon kruopščiai detalizuotus ornitologinius iliustracijos, suteikiančius įžvalgos į XIX amžiaus natūralizmą; George Caleb Bingham’o vaizduotės kupinus kaimo gyvenimo atvaizdus, pavyzdžiui, „The Checker Players“, kuriame užfiksuota nesenstančią socialinės interakcijos sceną; bei Mary Cassatt’s impresionistinius paveikslus, atspindinčius jos epochos energingas menines sroves. Be šių ikoninių darbų, muziejus didžiuojasi įspūdinga senovės Egipto artefaktų kolekcija – įskaitant jaudinančius reljefinius motinos liūdesio vaizdus bei statybos meistro sėdinčio skulptūrą – kviečiančią apmąstyti mirties ir visuomeninių ritualų temą.
Rivera Freskos: Nacionalinis Lobis
Tačiau būtent Diego Rivera monumentalios Detroito pramonės freskos galbūt labiausiai apibrėžia DIA identitetą. Užsakytos muziejui 1932 m., kaip dalies Works Progress Administration (WPA) programos, šie kolosalūs freskai nėra tiesiog miesto pramonės kraštovaizdžio vaizdai; tai yra visceralus amerikietiško darbo, naujovių ir kartos, susiduriančios su progresu bei jo pasekmėmis, kronikos. Užimantys daugiau nei 2000 kvadratinių pėdų plotą, freskos vaizduoja Detroito gamybos pramonės evoliuciją – nuo geležies rūdos kasyklų iki automobilių fabrikų – per seriją dinamiškų scenų, kuriose dalyvauja įvairūs darbininkai ir inžinieriai. Rivera meistriškai naudojasi spalva, perspektyva bei simbolizmu, sukurdama galiingą pasakojimą, šlovinantį amerikietiškosios pramonės išradingumą, kartu pripažindamas darbo jėgos susiduriančias problemas. Nacionaliniu istorijos paminklu paskelbtas Detroito pramonės freskos ir toliau sukelia mintis bei skatina diskusijas apie Detroito sudėtingą istoriją bei besikeičiantį darbo ir kapitalo santykį. Tai Rivera meninis vizionieriavimas ir svarus priminimas apie miesto pramoninį praeitį.
Amerikietiškojo meno šventovė
DIA įsipareigojimas parodyti įvairias balsas tęsiasi toli už jo garsiosios europiečių kolekcijos. Muziejus nuolat patenka tarp trijų geriausių šalies pagal savo išskirtinį amerikietiškąjį meno turimą turtą, kuriame yra tokie dideliai veikėjai kaip Frederic Church, su savo plačiais peizažais, užfiksuojančiais Amerikos gamtos didybę; Georgia O'Keeffe, kurios ikoniniuose gėlių ir dykumos kraštovaizdžių artimųjų planų vaizduose perėjo modernus menas; bei John Singleton Copley, žinomas dėl savo Bostoną elitui atstovaujančių figūrų portretų. Muziejaus kolekcijoje taip pat yra reikšmingi Amerikos indėnų menininkų darbai, kuriuose pateikiami sudėtingi karoliukais apdovanoti audiniai ir tekstilės, atspindintys įvairių genčių turtingas kultūrines tradicijas. Naujai įsigijusios puikių Amerikos indėnų keramikos kolekcijos dar labiau praturtina šį muziejaus skyrių, suteikdamos vertingų įžvalgų apie bendruomenių meninius ir dvasinius tikėjimus. Muziejas deda visas pastangas išsaugodamas ir puoselėdamas amerikietiškąjį meną, užtikrindamas jo svarbą mokslininkams, menininkams bei meno entuziastams.
Architektūrinis grožis ir nuolatinis tobulėjimas
DIA architektūrinis grožis tęsiasi ne tik už įspūdingo fasado. Interjero erdvės kruopščiai suprojektuotos, kad papildytų meną, sukuriant pagarbos ir kontempliatyvumo atmosferą. Šviesos, erdvės ir medžiagos naudojimas yra sąmoningas, pagerinantis žiūrėjimo patirtį bei skatinantis gilesnį ryšį su menu. Naujausios rekonstrukcijos buvo nukreiptos į lankytojų patogumų gerinimą, konservavimo priemonių plėtimą bei erdvių parodoms ir bendruomenės įsitraukimui kūrimą. Muziejas deda visas pastangas užtikrindamas prieinamumą visiems, kad galėtų mėgautis jo kolekcijomis ir programomis. Be to, DIA išlieka įsipareigojusi nuolatiniam plėtimuisi ir rekonstrukcijai, atspindėdama Detroito pačią revitalizaciją. Muziejaus politika suteikti nemokamą įėjimo bilietą Wayne, Oakland ir Macomb apygardžių gyventojams pabrėžia jo įsipareigojimą padaryti meną prieinamu visoms bendruomenės dalims – tai yra galinga įtraukumo ir demokratinio kultūros prieinamumo deklaracija.
